浅谈电视真人秀节目的真善美

近年来,电视真人秀节目异常火爆,每个电视节目的产生都会有相应的社会背景,电视真人秀节目有对艺术＂真、善、美＂的继承,但也不乏出现了对艺术＂真、善、美＂挑战。本文以《变形计》为例,浅谈电视真人秀节目的真善美。     

“真人秀”节目中冲突元素的建构——以《全美超模》（《America’s Next Top Model》）为例

＂真人秀＂节目作为一种结合了戏剧元素的节目样态,其核心在于节目叙事策略中的冲突性。本文以美国知名真人秀节目《全美超模》（《America’s Next Top Model》）为例,从环境设置、人物关系设置和赛程设置三个方面分析＂真人秀＂节目的冲突元素建构方式。探讨冲突元素在＂真人秀＂节目中的运用价值。     

“拟像”视角下的电视真人秀节目

我国的电视真人秀节目近两年发展迅速,主要以选秀类真人秀、职场真人秀及相亲类真人秀为代表。本文从鲍德里亚的拟像理论视角出发,从空白召唤、拟像先行及＂超真实＂三个方面对三类电视真人秀节目进行了分析。     

消费的逻辑——对《中国好声音》“公平、励志”的批判性解读

《中国好声音》作为近年来中国大陆最火爆的真人秀节目之一,以＂真声音、真音乐、真故事＂为节目宗旨,以＂励志＂＂专业＂为看点,给了外在条件和出身平凡的普通人展示才华、改变命运的机会,也一改往常真人秀节目靠＂绯闻＂＂毒舌＂博眼球的＂为秀而选＂策略,因此得到了大众的关注。     

《非诚勿扰》热播的再思考

2010年新一轮的电视相亲节目再次走红银屏,从湖南卫视＂我们约会吧＂到江苏卫视的＂非诚勿扰＂,国内又掀电视相亲节目的收视热潮。婚恋交友类电视真人秀节目缘何如此火爆,本文以＂非诚勿扰＂为例,简单分析其成功的因素,并对我国电视真人秀节目的发展走向进行了简单思考。     

电视“真人秀”节目中“身体消费”现象探析——以《星跳水立方》和《中国星跳跃》为例

我国电视真人秀节目已有十几年的发展历程,近几年,新一轮的形态各异的电视真人秀节目开始出现在各大荧屏之上。《星跳水立方》和《中国星跳跃》是2013年两档明星真人秀跳水类节目,在延续＂真人秀＂电视节目的基础上又增加新的元素,＂身体消费＂现象一时成为荧屏上的热议话题。本文对消费文化视域下的电视真人秀节目中的＂身体消费＂现象进行分析,探究其产生的原因和意义以及存在的问题。     

《职来职往》的叙事“亮点”

《职来职往》是2010年末江苏卫视和中国教育电视台一频道共同推出的最新职场真人秀节目,被称为职场版《非诚勿扰》。以＂职来职往,前途宽广＂为口号,帮助求职者正确对待自己与职场,为所有领域的职场精英提供就业机会,属于国内首档职场类娱乐真人秀节目。 《职来职往》的文本叙事：     

窥视、梦想、商业——美国真人秀节目的三个关键词

＂平民做主角,展现大众的狂欢盛宴＂是真人秀节目的核心精神。窥视、梦想、商业三个词可以概括真人秀的本质,同时也可以说,在所有的电视节目中,真人秀最真实地暴露了人类的阴暗心理,无论是观众的偷窥心理,还是选手为出人头地不惜一切代价,抑或电视台为获取收视率和商业利润在背后的操纵,均最大程度地考验了人们的道德底线。     

电视综艺节目亟需加强的几个方面

20年前,中央电视台每周一期的《综艺大观》引发万人空巷。转眼20年过去,一路走来,从20世纪90年代中央电视台《综艺大观》在荧屏上＂独占鳌头＂＂孤芳众赏＂,到2005年前后湖南卫视的《超级女声》＂雄霸一方＂,再到当前各家卫视竞相开办综艺节目的 ＂群雄逐鹿＂局面,电视综艺节目的发展轨迹大致上经历了＂明星互动→平民偶像→平民真人秀→生活服务脱口秀→专业真人秀→明星真人秀＂这样一个历史演变过程。     

谈“期待介入”在电视美接受过程中的运用

本文在接受美学的视野下,以真人秀节目为例,谈＂期待介入＂在电视美接受过程中的运用,及其引起观众紧张激烈和轻松愉快并存的心理体验、飘忽的认同与闯关的成就感、规模化游戏与融入社会的安全感。     

浅谈我国电视真人秀节目

真人秀节目是从西方引进的一种娱乐节目形式,在我国已经引起电视节目制作者和观众的关注。但目前真人秀节目出现了模仿痕迹重、缺乏创新、观赏性和道德底线相矛盾、缺少应有的＂娱乐＂氛围、缺乏产业化的运作理念等问题。我们应该积极应对,使真人秀节目在实现本土化得同时获得好的发展。     

电视娱乐节目“中国本土化之路”的三个关节点

从2000年8月,央视二套《地球故事》引进《生存者》算起,真人秀节目迄今在中国刚好走过了十二年的历程。十二年里,中国电视人在艰难地探索着真人秀的＂中国本土化之路＂。     

中外职业竞技类真人秀节目比较——以《学徒》与《绝对挑战》为例

本世纪初电视真人秀节目在世界范围内崭露头角,并在电视界刮起一阵＂泛真人秀之风＂。短短几年,真人秀节目日趋成熟并因受众期待不同逐渐细分。有着较高专业水准的美国职业竞技类真人秀节目《学徒》可以说是这一时代背景下的产物并且独占鳌头。中国内地,影响不凡的同题材真人秀节目《绝对挑战》虽然派生自《学徒》,但两者存在较大差异。本文从电视策划的角度剖析在节目定位、环节设置、节目后期制作及播出形式等方面,《绝对挑战》在本土化过程中所做的努力及不足。     

浅析央视引进网络真人秀《侣行》的意义

国内首档网络自制户外真人秀节目《侣行》的剧场版进驻央视一套,并获得骄人收视率。此档打破国外户外真人秀版权垄断的节目,记录了＂极限情侣＂实践梦想的故事。央视引进该节目,不仅提升了收视率,也实现了其软实力的扩张。真人秀节目《侣行》的播放,对央视改版而言是一次具有重要意义的探索。     

从明星真人秀节目看受众的使用与满足

在如今泛娱乐化的时代,大众文化和消费文化风行,电视娱乐行业竞争激烈,为了追求收视率,电视娱乐节目往往发现一个节目类型就一拥而上,导致同质化现象严重。在娱乐节目扎堆的情况下,有一批节目还是取得了收视奇迹,如《爸爸去哪儿了》、《我是歌手》、《花儿与少年》等,以上这一类节目都主打＂明星牌＂,是明星真人秀。本文立足于＂使用与满足＂理论剖析明星真人秀节目的受众心理。     

浅谈电视娱乐节目产业链的整合与延伸——以《爸爸去哪儿》为例

电视娱乐节目已经发展到野外＂真人秀＂节目时代,湖南卫视播出的《爸爸去哪儿》火爆荧屏,其核心竞争力是节目内容的创新以及媒介产业链的整合延伸。本文以《爸爸去哪儿》为例分析其产业链整合延伸以及节目创新取得的成功及不足。     

《赢在中国》的本土化探析

本世纪初电视真人秀节目开始在世界范围内崭露头角,并在电视界刮起一阵＂泛真人秀之风＂。短短几年中,真人秀节目日趋走向成熟并应受众期待视野的不同而逐渐细分,当真人秀和职场领域融合便派生出一种崭新的真人秀节目——技能应试类真人秀,美国的《学徒》可以说是这一类节目的代表。在中国内地,影响不凡的同体裁节目《赢在中国》虽然舶自国外,但由于中国自身的国情与文化背景,它与国外同类型节目已经呈现出不同的姿态。本文就从电视策划的角度剖析在节目定位、环节设置等方面《赢在中国》在本土化过程中所做出的努力。     

“秀时代”的“电视制造”

必须承认,我们已经身处真假难辨的＂秀时代＂。作为社会文化心理的风向标,电视也成了一个尽显＂秀＂文化的舞台,真人秀节目是＂秀时代＂的电视明星。     

关于制作“真人秀”节目的几点思考

＂真人秀＂节目又称RealityTV,即真实电视,是指由普通的人（非扮演者）,在规定的情境中按照制定的游戏规则,在游戏规则的制约下,为了一个明确目的去做出自己的行动,同时被记录下来而做成电视节目。到20世纪90年代末期,这类节目赢得了可观的收视率,逐步开始在全球范围流行。近些年来,国内一些电视台也纷纷创办＂真人秀＂节目,成为收视卖点,如湖南卫视的《超级女声》、央视的《非常6＋1》等,一些地方台也竞相效仿,一时间＂真人秀＂节目充斥电视荧屏。节目质量优劣共存,观众也褒贬不一。笔者认为,制作这类节目应注意一些问题,现与同仁探讨。     

明星真人秀节目发展探微——《爸爸去哪儿》热播引发的几点思考

2013年10月11日,湖南卫视推出了国内首档大型亲子旅行生存体验真人秀《爸爸去哪儿》,该节目以近乎＂零差评＂的口碑超过浙江卫视《中国好声音》、江苏卫视《非诚勿扰》等娱乐节目在受众心中的美誉度,成为街头巷尾热议的焦点。本文旨在通过对《爸爸去哪儿》这一节目的传播特性、受众群体特征以及所产生的社会影响进行解读,进而对明星真人秀节目的前景进行预测和思考。