八、人物形象——电视剧作的主体(下)

按人的本来面貌写人戏剧里的人物,需要画出脸谱,按其气质进行行当归类;绘画里的人物,需要性格塑造,对其特征进行艺术夸张……,电视剧这种极其接近生活的视听艺术则不同,它反映的生活,最接近生活的本来面貌,它塑造的人物,也最接近人的本来面貌。这种艺术,为按人的本来面貌写人提供了广阔天地,优越条件。举最近北京电视艺术中心拍摄的《便衣警察》为例,述种连续剧在电视剧创作上的新突破就在于:作者突破了公安侦破戏注重情节不注重人物命运的套子,着重挖掘了周志明、施肖萌等人的性格、     

从主题、结构、内容入手——破题电视主题晚会策划

电视主题晚会是集主题性、思辨性和艺术性于一身的综合性电视节目形态。电视主题晚会以其极强的影响力,成为电视媒体尤其是城市电视台打造媒介品牌、参与传媒竞争的“重头”产品。从主题确立、内容生成和结构搭建三个维度加强策划和开掘,是一台电视主题晚会成功的关键。     

剧作技巧助力电视真人秀

提起剧作二字,不仅广大受众,甚至很多媒体人第一反应也立即会把其与剧情片、故事片、电视剧联系在一起。但近来大量电视创作实践表明,剧作技巧在各个电视节目形态中,都有其成长空间。在如今最热门的电视真人秀节目中,编剧岗位也越来越不可或缺了。本文依托近来热门的电视真人秀创作实践,探讨人物小传、故事情节、悬念、冲突等剧作要素在电视真人秀节目中的巧妙有效运用。     

灵魂的呼唤——电视节目主题纵横谈

在当今的电视节目中,纪实手法的运用越来越普遍,这无疑是一种进步,但是,有些人也由此而认为纪实手法没有“塑造”和“提高”,也无所谓什么“主题”,因为这是同步记录生活的原     

七 人物形象——电视剧作的主体(上)

高尔基有句名言:“我的主要工作,毕生工作,不是地方志学,而是人学。”“文学就是人学。”可见,写人是文学的共同特征。电视剧离不开这个特征。回想一下,这些年来我们拍摄的电视剧,凡是写人写得深刻的,像《四世同堂》,《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《告别白桦林》等,生命力就极强,而那些单纯追求情节的作品,反映某项事业发展情况的作品,反映某一社会思想问题的作品,一般容易变成隔日黄花,失去光彩。我国每年生产的电视剧多达数千部,给人留下深刻印象、有长远保留价值的不多,不少作者不重视写人,是一个重要原因。那么,电视剧写人,比之其它文学形式写人,有些     

主题:新闻报道的灵魂

新闻主题是记者从新闻事实中提炼出来的一种思想和见解,是整个新闻报道的灵魂。它不仅影响着对采访得来的新闻素材的取舍,事实的运用,新闻的结构和布局,新闻语言的运用,而且决定着新闻报道质量的高低、新闻价值的大小和社会效果的强弱。回顾新中国新闻事业发展的历程,那些在社会上产生了巨大反响并且深入人心的新闻作品,无不闪耀着思想的光芒,折射着时代的精神,透视着社会的本质,从而强烈地震撼着亿万读者的心弦。魏巍写于抗美援朝战争中的通讯《谁是最可爱的人》,曾以鲜明的主题,深刻地表现了中国人民志愿军伟大的爱国主义和国…     

主题:电视人物片的灵魂——兼谈人物纪录片《父子》创作

电视纪录片《父子》播出后受到观众的好评,并获1997年度中国电视奖人物类一等奖。 父子两代人的故事,在文学作品中不知讲过多少遍。不同的时代有不同的故事。当今中国,经济的转型带动着整个社会的转型。这使得人的生存境况发生了前所未有的变化。人们都会对自己生存空间产生独具个性的理解和思考,并支配自己做前人所未做过的事。努力捕捉和反映这种社会转型中给人带来的新观念、新冲突、新变化,从而记录这段历史,记录这个时代,弘扬时代精神,把握时代主流,这正是人物纪录片《父子》所努力反映的主题。     

主题报道具有灵魂地位

主题报道是紧紧围绕党和政府的中心工作，运用典型的事物和人物来有效地宣传党的路线、方针、政策的一种报道形式。它在我们的新闻工作中具有灵魂地位。如何与时俱进，搞好主题报道，是我们应该研究的课题。     

节奏：音乐电视的灵魂

音乐电视的节奏是在声音与画面的流动过程中表现出来的，节奏存在于我们的语言之中、视觉之中、包括空间的物体存在形式之中。从线性的传送方式看，音乐电视的节奏可分为视觉节奏和听觉节奏；从接受美学的角度讲，又可分为主观节奏和客观节奏。     

电视媒体的深度开放深度传播

2007年11月8日到12日,浙江广播电视集团举办了"第二届中国(浙江)电视观众节"。这是浙江省级电视媒体举办的大型系列活动,在这一活动中,最富特色的莫过于"集团开放日"。在开放日里,数以千计的观众走进了电视台。他们与记者、编导、主持人、媒体的负责人、工程技术人员"零距离"交流。他们不仅可以观看电视节目的生产,可以参与电视节目的制作,     

触摸事实——论电视深度报道

笔者分析电视深度报道的特点,旨在通过对电视媒体和报道方式的探讨以了解、认识电视深度报道的实质,以便介绍在今后的电视新闻工作中更好的运用和把握电视深度报道这一方法.     

新闻述评——电视深度报道的新途径

在当代社会,电视的渗透而和渗透力远远地超过了其他任何文化形式和大众传播形式。电视缩小了整个世界,破除了不同文化的障碍,给人们以参与世界性活动的机会。依靠电视直播技术,我们目睹了人类登上月球的壮举,经历了海湾战争的场面。同样,当柯受良在山西壶口这个闭塞的山沟里驾车飞跃黄河天险时,世界各地的人们通过电视也同现场的观众一样经历了那惊心动魄的一瞬间。电视创造     

电视深度报道管见——兼与刘宏、洪颖同志商谈

拜读了《新闻战线》上有关电视深度报道的几篇文章,收益匪浅。作为中央电视台的记者,我由衷地感谢贵刊对电视新闻事业的关心和支持。电视新闻的深度报道可以说是个大题目,在一篇文章中要阐述清楚这个问题,也不是太容易的,这里,我只谈两点。 (一)图像不等于浮浅海外有些新闻学者认为:电视新闻浮光掠影,是小报作风。我们有的同志也认为:“深度报道乃是一种能够发挥报纸之长,而克电视之短的新闻信息组合,是‘只有报纸才能充分利用的报道方式’”(见《新闻战线》1988年第8期)。在这里,电视新闻被排斥在“充分利用深度报道”的新闻媒介之外。为什么报纸、广播没有受到如此“冷遇”呢?我认为,这与各     

电视深度报道管见——兼与刘宏、洪颖同志商谈

拜读了《新闻战线》上有关电视深度报道的几篇文章,收益匪浅。作为中央电视台的记者,我由衷地感谢贵刊对电视新闻事业的关心和支持。电视新闻的深度报道可以说是个大题目,在一篇文章中要阐述清楚这个问题,也不是太容易的,这里,我只谈两点。     

电视创作主题之我见

如果人们承认苏东坡提出的“万物——理也”的命题为真的话．那么就没有任何理由可以说．作为一种特殊形式的陈述的文艺创作．可以在不受价值判断或即主题思想支配的情况下作出．不然的话．尽管这一过程也许可以勉强进行，但不仅将变得混乱不堪．而且其结果也只能表现为毫无意义的素材堆集。这一点．中国古代的文艺理论家们早有认识。     

电视专题片主题的提炼

一般地说，文学艺术作品都有主题。人类的每一种想法，都可以构成作品的主题。电视专题片也和其他艺术样式一样，对主题的要求是没有限制的，唯一的着眼点，是看它对观众是否有价值。有人讲，音乐中的无标题音乐、诗歌中的朦胧诗、小说中的意识流、绘画中的抽象派，是没有主题的。其实不然，这类作品的思想体现不管多么朦胧、模糊，其中也总有一种思想，乃至一种意念的表达和流露，而这种思想和意念，就是它的主题。[第一段]     

电视主题晚会的创作

电视文艺晚会是综合性很强的艺术样式,主题晚会作为其中一种重要艺术形式,既是观众喜爱的,也是晚会导演服务社会,吸引受众的有效手段。主题晚会和一般的文艺晚会有所不同,它往往就某一事件或节庆活动,紧紧围绕某一特定主题而举办。由于晚会的主题单一鲜明,通常具备一定的思想深度和较强的现实意思,能产生巨大的社会影响和良好的经济效益,因此,各级电视台每年都创作大量的主题晚会,各行各业也都热衷于办主题晚会。要办好电视主题晚会,本人以为把握好主题、内     

电视纪录片的主题审美

无论国内还是国外,纪录片仍是以纪录人的生存、命运过程为主,因为即便纪录的是动植物、微生物或非生命世界,它们依然直接关系着人类的生存与命运。     

电视主题晚会的策划

关于策划,有很多定义,一种比较贴切的描述是:策划是提高成功可能性的思考活动。①对于电视晚会策划者来说,这一说法颇为到位,一个晚会策划者如果只是搞出几份文案,规定晚会的时间地点,程序环节,演职人员,现场设计,资金费用等等,只能说是化了一个基本的工夫;要真正的策划好一场晚会,策划者就必须对自己的命题进行深入的调查和思考,对于关涉晚会成败的要点问题要有一个全盘的设计和统筹。