从《艺术人生》看访谈节目主持人的语言驾驭能力

曾经在美国主持《看东方》的主持人靳羽西曾这样评价中国的电视节目主持人“:中国没有主持人,只有播音员”。这句话对于当今中国的主持人现状来说已经不适用了。我国的电视节目主持人行业与我国的电视事业同步摸索成长,80年代以来,电视节目主持人数量不断增加,90年代以后阵营更     

从《艺术人生》看谈话类节目的美学追求

以《艺术人生》为代表的谈话类节目发展状况概说 如果从1993年中央电视台开办《东方时空·东方之子》、东方电视台开办《东方直播室》算起,中国的电视谈话类节目自开办到现在已经十年有余了。而具有全国性影响的中央电视台电视谈话节目《实话实说》,也已经是1996年的事情了。1996年以后,电视谈话类节目一发不可收,在全国各地掀起了一阵“谈话旋风”。中央电视台有《实话实说》、《艺术人     

旅游节目主持人的角色塑造探析——以《奇遇人生》为例

随着我国经济的快速发展,旅游已成为人们休闲放松的首要选择.旅游类节目能够拓宽公众对于美丽风景的期盼,对宣传各地的景观文化、风俗特征及推动当地的经济发展都有重要的作用.在旅游类节目中,主持人为节目的风向标,其角色塑造及个性化传播直接关系到节目的传播效果.本文主要以腾讯视频自制的纪实类旅游节目《奇遇人生》为例,探究主持人阿雅的角色塑造功能、必备要求、个性化传播及相关专业素养.     

朱军：《艺术人生》重塑自我

朱军,这位土生土长的西北汉子,从军营中一名普通士兵成长为中央电视台的一位优秀节目主持人,其间的艰辛跋涉和酸甜苦辣足以让他刻骨铭心。 不经风雨怎见彩虹 朱军出生于甘肃兰州一个军人家庭,兄弟姐妹七人。像中国众多的多子女家庭一样,家境贫寒。16岁高中毕业后,朱军为了尽早独立,减轻家里的负担,选择了入伍当兵。     

论电视谈话节目品牌的建构——以《艺术人生》与《超级访问》为例

电视谈话节目能够取得成功,一个很重要的因素就在于节目品牌的建构。《艺术人生》与《超级访问》从开播至今,在众多电视谈话节目收视率普遍下滑的情况下,却长期保持在前几位。两档节目虽同属电视谈话节目,同样以明星为访谈对象,但通过电视节目品牌建构形成了风格迥异、独具魅力的节目特色,赢得了受众的喜爱。     

论电视谈话节目品牌的建构——以《艺术人生》与《超级访问》为例

电视谈话节目能够取得成功,一个很重要的因素就在于节目品牌的建构。《艺术人生》与《超级访问》从开播至今,在众多电视谈话节目收视率普遍下滑的情况下,却长期保持在前几位。两档节目虽同属电视谈话节目,同样以明星为访谈对象,但通过电视节目品牌建构形成了风格迥异、独具魅力的节目特色,赢得了受众的喜爱。     

《艺术人生》之艺术魅力

《视听评议》栏目选发两篇文章,其一《<新闻调查>何以与众不同》,文章分析全面细致,虚实结合,其二《<艺术人生>之艺术魅力》行文流畅,激情见诸笔端。两篇文章对节目制作都有启发。     

论记者型主持人的角色行为——以CCTV《新闻调查》栏目主持人为例

文章以<新闻调查>为例,探讨记者型主持人的角色行为,一、从控制论的角度看,主持人的角色行为是开放式的"漂流"调查;二、深入现场调查以接近真相;三、镜头前的调查过程性与交流性.记者型主持人的角色行为,使得新闻以立体化、形象化、人际性的特点得以传播,而主持人也成为信息传播的一部分.     

广场型谈话类栏目的开放式空间——以《我们》为例

我国早期公共谈话类节目《实话实说》已经停播,纵观目前谈话类栏目版图,只有王利芬制片主持的《我们》栏目让人欢欣鼓舞,似乎薪火相传,后继有人。《实话实说》停播是话题范围受限还是主持人个人魅力不够？由此引申出的问题是,谈话类节目的核心要素是话题还是主持人抑或其他？     

从《鲁豫有约》看谈话类节目主持人

在我国谈话类节目是从上世纪九十年代出现上的,虽然只有十几年的时间,但从央视到省、市电视台,出现了大批谈话类节目,同时也培养出一批知名度较高的主持人,凤凰卫视的《鲁豫有约》节目主持人鲁豫可以称的上是其中的代表,她通过自身的学识、修养和智慧,向观众展示出一种独特的主持风格。     

朱军的艺术人生

进入央视10年,朱军主持了8届春节晚会。今年1月21日大年三十的春节晚会上,朱军不仅主持晚会,而且与冯巩、周涛等表演了相声,后来还得了个一等奖。但是朱军的一个小口误还是引来了不小的“波澜”。在今年春节晚会零点钟声敲响前,他误将“猴年”说成了“羊年”。1月26日,朱军表示,发生这样的错误是自己现场临时发挥心情紧张所致,但他依然觉得自己在晚会中的表现算得上优秀。谈及这次错误,朱军的心情有些沉重:“这是一个低级错误。”他说零点钟声敲响前原本没有他的台词,但是当倪萍说完台词后,离钟声敲响还有20多秒,“如果大家在那里干等着,局…     

多重角色式主持人在文化类综艺中的呈现——以《典籍里的中国》为例

随着媒介环境的演变,媒体迎来了深刻变革期,对于传统主持人来说,这既是挑战,也是机遇。主持人身为社会公众人物,在其所属群体中担当着重要职责,其角色结构受多重因素影响。传统的单一角色式主持人已经无法满足新时期传播活动的发展需求和受众的多元审美期待,作为传播活动的专业工作者,他们亟需求新求变突破困境。文章研究发现,撒贝宁在文化类综艺《典籍里的中国》中大胆突破传统形式,从单一角色的传统主持人转变为多重角色式主持人,在主持传播活动中融入表演元素,与受众进行情感链接,灵活地推动节目进程,回归到舞台中央。     

新传播语境下电视节目主持人角色定位——以央视主持人大赛选手话语文本为例

电视节目主持人首先是新闻工作者,主持人的新闻属性永远是第一位的,这就决定着主持人不再是在演播室中、聚光灯下、舞台上、话筒前的“艺人明星”,曝光率的背后是主持人俯下身子,走入寻常百姓的生活中,走进田间地头、走进街头巷尾,讲述每时每刻中国大地发生的故事,呈现更为接地气的表达状态。历届央视主持人大赛的选手们呈现出的素养和能力,讲述能力、叙事能力、共情能力都让受众印象深刻。     

谈话节目主持人的角色分析

任何一个谈话节目的成功，和这个节目的主持人是密切相关的，有时候人们也许记不大清楚这个节目的名字，但对主持人却是印象深刻。电视谈话节目中，主持人扮演着哪些角色，本拟从以下几个方面来论述。     

电视谈话节目主持人话语分析——以《对话》为例

谈话节目是当今社会最为流行的电视节目形态之一。通常由主持人、嘉宾、现场观众在演播现场围绕话题展开即兴、双向、平等的交流。在谈话节目当中,主持人以有声语言作为媒介,与受众沟通和交流,媒介的意图、栏目的宗旨,也都是通过有声语言进行传达,并通过设置问题,来引导实现谈话节目的进行。本文将以中央电视台财经频道《对话》栏目会话文本为实证,解析电视谈话节目的话语结构,解读主持人在节目中的话语角色,具体探讨电视谈话节目主持人的话语策略以及主持人在谈话过程中所使用的礼貌和合作等语用原则。     

解读谈话栏目的传播特点——以CCTV《我们》栏目为例

为了更好地研究中国电视谈话节目,本文在对中国电视谈话节目梳理现状的基础上,以央视大型谈话类节目《我们》为个案,试图从个案研究中发现中国电视谈话节目普遍的问题以及最新的发展趋向。     

报纸栏目主持人的角色意识

编辑一向被誉为无名英雄,给读者的印象就是默默无闻地在幕后工作。读者可以从文章中感受到记者的风采,却往往忽视了编辑的存在。怎样更好地发挥编辑的能动性,鄂州日报周末版作了有益的尝试。他们提出"以栏目带动版面"的办报思路,让编辑走上前台,变成一个个栏目的主持人,与读者进行互动。编辑角色的转换,改变了党报周末"谁     

文化类综艺节目的口语传播效果探究——以《朗读者》为例

综艺节目是当下广播电视节目当中的主力军,其中的文化类综艺节目被誉为"综艺界的一股清流",本文选取了当下具有代表性的文化类综艺节目——《朗读者》,分别从口语传播的主体、口语传播的内容、口语传播的形式等几个角度进行研究,以此折射出文化类综艺节目当中口语传播效果的基本特点、影响因素以及其发展路径。     

智媒时代主持人角色空间与传播策略探究——以央视文化类综艺节目《大幕开启》为例

智媒时代的到来对传统主持传播内容生产形态带来了新的挑战和机遇。本文将以央视文艺节目中心推出的全国首档大型精品剧目展演秀《大幕开启》为例,探究节目主持人作为广播电视领域主持传播主体的格局演变,以及在新的历史时期节目主持人的身份特征、角色空间与传播策略。