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《收藏界》2006,(12)
张仃,20世纪中国的“大美术”家,70余年艺术生涯,活跃于漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多领域,以其充沛的艺术激情与超常的艺术能量纵横捭阖于古典与现代、东方与西方、学院与民间的语境之中,成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本。通过张仃这座20世纪中国美术的“立交桥”,可以通往珂弗罗皮斯、格罗斯、毕加索、马蒂斯、鲁奥、梵高,也可以通往程邃、石溪、王蒙、范宽;可以通往吴昌硕、黄宾虹、张光宇、林风眠、李可染,也可以通往民间剪纸、皮影、年画和宗教壁画。没有一个画家能够像张仃这样打开自我而包罗万象。他既不重复别人,也不重复自己,总是跨越式地超越自我,在永不满足中与时俱进。孟子说:“充实之谓美,充实而有光辉之谓大。”张仃就是这样一个充实而有光辉的大美术家。 相似文献
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张仃先生是新中国美术事业的开拓者之一,他几乎见证了新中国成立以来各项重大美术活动,是当今独具艺术面貌与个人特色,又最具有影响力的一代造型艺术大师。他的绘画作品深受美术界的高度评价,并得到广大艺术品爱好者的赞赏,本文仅对他的绘画作品与市场问题谈点个人观点。 相似文献
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张仃的艺术生涯发端于20世纪30年代初,其时年方15岁,是北平私立美专的一名学生,因不满学校艺术教育的保守,加上流亡少年的离黍之恨,丢开学业,率性画起漫画抨击时政。 相似文献
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正1947年春,东北电影制片厂(以下简称"东影")厂长袁牧之号召全厂职工开展"三化立功运动"和"七片生产"的活动——"七片"中就包括了"美术片"在内。这是"美术片"一词首次见诸文献。1949年7月,在时任东影美工科卡通股领导的特伟等人的倡议下,以"动画"一词代"卡通",并将"美术片"作为手绘动画片、木偶片的总称。同年,东影成立美术片组,是为上海电影制片厂美术片组的前身(1957年4月在此基础上成立了上海美术电影制片厂)。在之后的近半 相似文献
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正同为画坛巨擘,同姓,同年同月拜见毕加索,张仃与张大千却了无缘分。张仃不喜欢张大千的理由有很多,在他看来,张大千仿古,造假,炒作,巴结权贵名流,破坏敦煌文物……然而,张仃的朋友圈里,喜欢张大千的不乏其人,如黄苗子、叶浅予。因此,每逢谈到张大千,不免要抬扛,有时甚至脸红脖子粗。叶浅予对张大千的精湛画技五体投地,黄苗 相似文献
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《收藏界》2006,(12)
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古人惊异于佳句,有“迥出意表”之说,感佩某人才情多端,遂叹“知之不尽”——这两句话,挪来言说张仃先生的画道,再恰当不过。先生功业,多有专论在前。近日得见先生晚岁素描风景写生,赏读再三,惊喜莫名,却不知如何下笔议论才好。 相似文献
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《收藏界》2006,(12)
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《收藏界》2006,(12)
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