李清照词愁因新探

入幽探微,未止于“离愁”的层面,从以下几方面挖掘了李清照词以“愁”为主要内容的原因:对双方家庭的忧虑;与丈夫的矛盾;国破家亡的痛苦;晚年的不幸遭遇。     

李清照词愁因新探

入幽探微,未止于"离愁"的层面,从以下几方面挖掘了李清照词以"愁"为主要内容的原因对双方家庭的忧虑;与丈夫的矛盾;国破家亡的痛苦;晚年的不幸遭遇.     

李清照前期词风探析

所谓“天然”，即自然，不雕琢，不做作。于诗词审美而言．则要求如实地表现客观事物与主观情感，以真情实景吸引人、感染人；表现方法上，重天成，提倡质朴清新，讲究本色、天趣，摒弃人工斧凿、雕琢的藻饰。     

小议李清照的词风

中国古典诗词是富有美的艺术魅力的文学作品，它以艺术的语言，表达精美的情思来陶冶人们美好的思想情操。诗词之艺术美，就其体性风格而言，千差万殊，而其大别，则可区为刚美和柔美两类。李清照向来被人称为“婉约之宗”，其词以柔美见胜，唯其柔美表现及独特面目若何，迄今论述已多，试略说之。     

析李清照的词风

李清照是我国南北宋之交的一位著名女词人,是宋词婉约派的领袖。她独立支撑起南北宋交替时期的词坛,在中国文学史上写下了光辉灿烂的一页。     

李清照朱淑真词风比较

李清照朱淑真两位宋代女词人,在文坛上常被相提并论,然二者词风差异颇大,在细腻之中,李词清爽新奇,朱词柔美娇媚;于哀婉之间,李词内敛深切,朱词坦率激越;而比较重要的是,李词是作文人之思,朱词则展女儿之态。这种差异源于两人不同的身世背景,不一样的人生境遇,从而所形成的不同性格特点,李清照表现出来的是大家风范,文士傲骨,而朱淑真展示的是小家碧玉,女儿娇态。虽成就有高下,然两人皆为词坛留下了各具魅力的华美篇章。     

李清照《词论》新探

胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三所引李清照关于词学的一段论述,被今人冠以《词论》或《论词》的题目行之于世。至于其名实是否相符,却很少有人考虑。综观李清照此文,它实际论述了两个问题: 其一,词从流传、发展到繁荣的大致过程; 其二,唐五代、北宋的词家及其作品的评价。由于李清照此文描绘了词学发展的历史概貌,且对北宋之前的重要词人及其作品的成就与缺陷作了较为系统的评论,我们认为     

简论李清照的婉约词风

在中国古代作家群中,李清照多才多艺,尤以词作著名,是婉约词派的代表人物.李清照一生创作词作无数,以南渡为界可分前后两期.前期多用白描手法、婉约清新的风格抒写对大自然的挚爱和幸福美满的感情生活;后期词风更趋平淡,但内容更多的是表现别苦离愁和悲国之情.     

李清照前后词风比较研究

李清照的词作以南渡为界分为前后两个时期,前期词作风格清新自然,后期词作风格凄婉深沉。拟结合李清照所处的时代特征和生活经历,详细分析了李清照前期和后期的词作风格的变化及其原因。     

简论李清照的婉约词风

在中国古代作家群中,李清照多才多艺,尤以词作著名,是婉约词派的代表人物。李清照一生创作词作无数,以南渡为界可分前后两期。前期多用白描手法、婉约清新的风格抒写对大自然的挚爱和幸福美满的感情生活;后期词风更趋平淡,但内容更多的是表现别苦离愁和悲国之情。     

李清照南渡前后的词风

在宋代,词的创作达到了高峰,涌现出了许多写词的大家,如苏轼、辛弃疾、李清照等,李清照在宋代的词坛上可谓独树一枝,形成了著名的易安体。她的词风可分为南渡前后两个时期。     

李清照词风渐变微探

本文以李清照的人生轨迹和心路历程为切入口,从文学氛围、爱情生活、个人遇际和时代背景等角度,讨论了影响李清照前期、中期、后期词风转变的几个主要因素.     

李清照南渡前后的词风

在宋代,词的创作达到了高峰,涌现出了许多写词的大家,如苏轼、辛弃疾、李清照等,李清照在宋代的词坛上可谓独树一枝,形成了著名的“易安体”。她的词风可分为南渡前后两个时期。     

李清照词风研究与赏析

李清照号易安居士,宋代婉约词派的代表人物。李清照从小生活在书香世家,耳濡目染再加上天资过人,她年少时在诗词方面的造诣就已经颇有名气。李清照的生平并不是一帆风顺,她的词风也随着她多舛的命途而改变。本文主要针对李清照早期少女时期、中期嫁为人妇以及后期亡夫这三个主要阶段对其词风进行简要的研究。     

李清照后期词风的转变

李清照词作以金兵攻占汴京为时间界限 ,分为前后两个时期。前期风格明快 ,写景抒情无不透着贵少妇脂粉气息。后期因汴京沦陷 ,作者颠沛流离异乡 ,丈夫亡故 ,生活情感孤苦无依 ,促使其词风转变 ,在婉约中又添豪迈奔放。其词境界开阔、题材重大、格调低沉而凄苦 ,充满着忧国忧民的思绪 ,具有鲜明的政治倾向和爱国意识。     

坎坷人生路,清新易安词——浅论李清照的生活经历对其词风的影响

李清照是我国宋代杰出的女词人,由于坎坷的生活经历,她的词更多地表现出对国家、人民和个人际遇的深沉伤感,把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体,写出了婉约词的忧伤绝唱,具有女性独有的细腻,这使她成为婉约派的代表。同时,她的词于委婉细腻中蕴含激昂豪迈之气,给词坛带来清高的意趣、淡远的情怀、空发的意境。仔细品读李清照的词作不难看出,其词风是随着个人生活经历的变化而变化的。     

浅论李清照情愁交融的词风

萦绕一生的愁是李清照词作的一大特点。本文将李清照词中的＂愁＂分为三个时期进行研究：婚前到新婚期;婚后第二年到南渡前;南渡后。未婚前李清照词中的愁表现为闺中寂寞、伤春思春的少女情怀,是少女的闲愁;婚后词中表现词人新婚生活的甜美与短暂离别的苦痛相交织,是少妇的离愁;南渡后,国破夫亡,词人的晚年就在满目疮痍、困顿飘零中度过,词人依旧多愁善感,但其忧患、思虑较前有了更为丰富深刻的内涵。     

试论李清照的词境、词风与心境

李清照是宋代著名的女词人，由于她在人生的不同阶段的主导心境不同，造成了她词境、词风在不同时期的各不相同。按照词境的不同，她的词可分为少女时期、少妇时期和晚年时期。少女时期词境色彩明丽；少妇时期词境细腻、寂寥、；晚年漂泊时期词境既雄浑壮阔又沉郁、凄凉、悲惨。由于词境的不同，所表现的艺术风格也不同。少女时期婉丽、明新；少妇时期深婉、含蓄；晚年时期婉约之中见豪放、阴柔之中透阳刚，阴柔美与阳刚气得到了完美的统一。什么原因使然呢?这就是词人的心境决定的。     

试论李清照的词境、词风与心境

李清照是宋代名的女词人，由于她在人生的不同阶段的主导心境不同，造成了她词境、词风在不同时期的各不相同。按照词境的不同，她的词可分为少女时期、少妇时期和晚年时期。少女时期词境色彩明丽；少妇时期词境细腻、寂寥、；晚年漂泊时期词境既雄浑壮阔又沉郁、凄凉、悲惨。由于词境的不同，所表现的艺术风格也不同。少女时期婉丽、明新；少妇时期深婉、含蓄；晚年时期婉约之中见豪放、阴柔之中透阳刚，阴柔美与阳刚气得到了完美的统一。什么原因使然呢?这就是词人的心境决定的。     

人不见数峰青——东坡词风新探

一历代论东坡(苏轼,北宋著名文学艺术家)词,皆推崇他的豪放词风,公认他是上承范仲淹,下启辛弃疾的豪放词派的创始人。我们说东坡创立了豪放词派,并不是从豪放词作的数量上来说的,也不是说豪放词在他笔下已十全其美,登峰造极。而是说他在词的发展史上,有意“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”,以极大的勇气、魄力和创新精神,使自己雄豪俊爽的作品,屹立于纤巧轻靡之风盛行的词坛之上,开宗立派,“自是一家”;他适应时代变化的需要与文学发展的趋向,“以诗为词”,在整个词体上进行了大胆的再造,形成了词史上的一次解放与革新。文学史上,历来将词分为传统的婉约与“苏辛”为代表的豪放两大派。但这仅是粗线条的划分。