从“左右为难”到“左右逢源”——新语境下“北京春晚”的突围与创新

春晚不能承受之重 央视春晚曾在电视独霸天下的时代创造了文化奇迹和收视神话。如果从春节联欢晚会最初的定性出发,无非是在除夕夜这个特殊的时刻以文艺形式举行的一次联欢活动而已。     

论河南春晚的创新与发展

2021年的开年,河南春晚关键字迅速在各大网站刷屏,无数网民纷纷对河南春晚的节目进行观看、点赞、转发.河南春晚对于文化的创新,真实地还原了大唐之美;对于技术的创新,让传统太极和现代航天梦交相融合;对于热点时事的创新,将抗疫精神巧妙地融入在河南豫剧当中,真挚大胆的创新精神使河南春晚备受瞩目.     

大家的“春晚”——浅析集团七台“春晚”的创新思维

今年，集团统一策划、统一调度、统一组织的“新年开门红”春节晚会在观众求异、求变、求新、求乐的强烈期许中闪亮登场，从电视七个频道的七台“春晚”总体播出反馈看，绝大部分的观众和业内人士都给予了充分的肯定。     

北京城管的“突围”之路？

对于已经在基层“扫了7年大街”的城管白原来说,这几天北京城管“将由公安代管”的新闻,就像一阵风,没有给他的生活带来任何改变。     

反思·创新·突围——关于春晚的理性省思

春节联欢晚会(以下简称春晚)自1983年首次成功举办以来已经走过了二十多年,在这些年里,春晚曾给人们带来无限欢乐的同时,也在不断的走向困境,受到人们的非议。但是无论如何,春晚已经成为了华夏儿女除夕夜的一道视觉"盛宴"。随着学者们对于它的关注和研究的兴起,春晚也逐渐成为一种文化现象和文化景观。     

北京突围

王武的目标是，在几年内，江西籍的俊男美女将分布中国影视、歌坛和模特的最顶端。     

当年的“春晚”

赵忠祥回顾这台"最早的春晚"时说:"当时我的那种感觉,就像足球学校的一个年轻运动员看马拉多纳一样。"1962年1月20日,农历腊月十五,大寒。位于北京广播大楼东4楼的北京电视台(中央电视台前身)一楼的600平方米大播送室,被布置成了"茶座式"。二楼导演室里,晚会导演王扶林通过耳麦忙着与摄像师、灯光师等沟通。各部门准备就绪。8点整,王扶林一声令下:开始!一把折扇出现在镜头前,上书四个大字:笑的晚会。负责切换的副导演金成半个世纪后告诉《中国新闻周刊》,由于当时欠缺特技手段,为了营造满屏的效果,折扇被紧紧贴     

2012年全国“春晚”类节目创新分析报告

根据央视总编室的统一部署,我们根据2012年春节期间央视和省级卫视的收视数据及舆情监测数据的综合对比分析,结合部分网络调查结论,对央视"春晚"总体表现进行客观、科学评估,为今后节假日期间中央电视台节目     

创新：报业“突围”的必由之路

媒介发展到今天,已经不能简单地用“战国割据”来形容了,互联网的出现让已有几百年历史的报业转瞬间变为了传统媒体,4．5亿的新浪网网民点击“神六”发射更是让报人个个瞠目结舌。当前,由互联网衍生出来的各种各样的新媒体更有咄咄逼人的发展态势,同广电等传媒一起致使报业处于四面包围之中,它们疯狂抢占广告市场,千方百计地吸引受众,其出击之迅猛、力量之强大,使报业生存发展感到了前所未有的威胁。在这种情势下,“突围”成了唯一活路,而创新则是必由之路。     

责任担当与创新追求——论“第二代都市报”突围路径

既是舆论宣传工具,又是文化消费产品——市民报不可回避的双重定位,决定了它既要担当主流媒体的社会责任,又要不断创新提升市场份额,在把握政治方向的同时把准市场脉搏。这方面,《楚天金报》在十年实践中作出了一些探索。业界习惯称上世纪90年代中期创办的都市报为第一代都市报,把本世纪以来在同一集团内创办的第     

责任担当与创新追求——论“第二代都市报”突围路径

既是舆论宣传工具,又是文化消费产品——市民报不可回避的双重定位,决定了它既要担当主流媒体的社会责任,又要不断创新提升市场份额,在把握政治方向的同时把准市场脉搏.这方面,《楚天金报》在十年实践中做出了一些探索.     

辽视春晚：省级卫视春晚领跑者的坚守与创新

<正>辽视春晚是辽宁广播电视台第一王牌节目,是中国最具影响力的春晚之一,中国广播电视界著名品牌,连续20余年蝉联卫视春晚同时段收视冠军,是一个璀璨耀眼的“现象级”黄金品牌。每年腊月二十九晚19:30播出的辽视春晚不仅是全国卫视春节期间播出频次最高的春晚,更连续刷新排名第一收视数据记录。辽视春晚2021年收获全网33项收视数据第一;2022年收获47项,成为唯一一台实现收视率破1的省级卫视春晚;再到2023的102项数据第一,辽视春晚不断夯实“卫视第一春晚”的荣耀,也让“腊月二十九看辽视春晚”叫得越来越响亮,受到辽宁省委主要领导屡次重点表扬,成为中国电视观众喜迎新春的又一个重要“年俗”。     

“春晚”还缺啥——龙年“春晚”后的思考

从1983年至2012年,中央电视台春节联欢晚会开播已整整30年,一位又一位艺术家给我们带来了一个又一个经典的作品,一个又一个欢乐的瞬间,陪伴着我们走过了30年。一台辞旧迎新的电视晚会由此变成了中华民族传统文化中的新民俗,深刻影响着中国文化的变迁。随着社会的发展进步和     

论网络“围剿”下报纸的“突围”

网络时代前,由于信息的垄断和传播渠道的稀缺,以报纸为代表的传统媒体靠卖信息为生。进入网络时代后,网络带来的信息泛滥包围,报纸卖信息为生之路越走越窄,难以为继。直面现在和未来,传统媒体必须突围。     

狗年春晚“审美疲劳”

有人说:央视的春晚就像是一个魔咒,年年盼望年年失望,年年失望还是年年盼望。由郎昆掌勺的2006狗年春晚,也没能逃出这个怪圈。其实,无论是追捧,还是棒喝,连续举办24年的春晚已当之无愧的成了新的民俗,吃着年夜饭看春晚成了大多数人割舍不了的习惯。剖析今年春晚的开放与亮点之处,笔者认为有以下几点:一是注意了“眼睛向下”,让民间节目走上了春晚的大雅之堂。纵观春晚节目,有不少是来自民间或反映民间文艺形式的。例如舞蹈《俏夕阳》,就很新颖、很有创意,民间皮影有着很强的民族特色和幽默感,孩子和老人同台,天伦之乐尽显。再如舞蹈《剪纸姑…     

“春晚”五题

任何民族都有其特定的文化符号,而节日文化则是各国民族文化中的代表性、标志性符号。中国也好,外国也罢,不同的节日都是其民族文化、民族习俗、民族情结和民族伦理的一个浓缩。中国的节日文化丰富而悠久,一个个传统节日首先是     

莫对“春晚”求全责备

日前,清华大学哲学系教授肖鹰在某报纸发表了题为《春晚导演莫学苏紫紫》的评论文章,批评春晚小品用低俗取笑农民。春晚导演马东撰文表示小品作品好坏自有公     

春晚的功能演变与创新进路

<正>随着2023年中央广播电视总台春节联欢晚会落下帷幕,迄今,春晚已经走过了整整40个年头。1983年的首届春晚,是四部电话串联起的观众点播、主持人即兴串场和直播演出,是带有小众意味的“茶座式联欢”;2020年以来的三届春晚,是“5G+4K/8K+AI”技术赋能的全媒体庆典,是总台、地方卫视以及互联网平台同台展演,是主流价值引领的风向标,是岁末年初最重要的庆典晚会。40年间,政治、文化、技术不断形塑着春晚的形式与内容流变,春晚也由最初相对单纯、简约的春节联欢延展出社会转型表征、政治传播载体、公众记忆实践和节庆仪式等新的角色与功能。     

春晚失于“大一统”意识

今年的春晚不出意料地为观众所指所唾,从舆论上看,观众指责赵本山和他的央视哥儿们钻钱眼里了,明知道大家都熬着夜不睡觉等着看赵大师的小品,蓦然生出灵感：正是播广告的最佳时机,干脆把小品换成广告得了。问题似乎就出在这儿。但细想一下,若今年春晚赵本山根本就未登台,观众们会对春晚满意吗？     

“山寨春晚”传播学解读

“山寨春晚”作为山寨现象中一个突出的文化现象,正日益受到人们关注,本文将就话语权、节目忠诚和媒介传播的社会功能等方面从传播学角度对这一当前热点话题进行解读。