异曲同工的水手之歌——沈从文的《柏子》和穆时英的《夜》比较

在三十年代众声喧哗的现代文坛,沈从文和穆时英是站在这个时代的风格迥异的杰出作家。这两位作家分属于京派和海派,在人生态度和写作立场上有着截然不同的对立。沈从文曾经撰笔毫不留情地批评穆时英的小说只“适宜于写画报上作品,写装饰杂志作品,写妇女、电影、游戏刊物作品”,而穆时英在《公墓·自序》(1933年6月版)说道:“说我落伍,说我骑墙,说我什么都可以,至少我可以站在世界的顶上,大声地喊:‘我是忠于自己的,也忠实于人家的人。’”这两位作家毫不动摇地坚守着自己对世界的观照方式,分别在乡村和都市两个不同的世界中演绎着生命之歌。…     

同题写作的现实及其形态

面对二十世纪,我们不能回避纷繁复杂变化中的社会对写作的疏离和冷漠。同时,我们也不能不对二十世纪写作的某些问题进行清点和梳理。回望二十世纪,中国新文学运动的发端就是始于鲁迅以《狂人日记》为题的写作。毫无疑问,鲁迅先生的写作使用了白俄罗斯作家果戈理小说相同的题目,按作家李锐的说法,这“成为中国文学和中国文化不可逃避的世纪性命题的标志。”随之而来的便是诸多同题写作议论的话题。写作“同题”现象究竟意味着什么,人们说法不一。特别是在当代文学创作艺术技巧不断花样翻新的时代,同题写作是复制或仿作,抑或是写作的另辟蹊径或者创新与超越。     

冰心作品的跨文体写作现象探究

冰心是"五四"运动后第一批走上文学创作的作家之一。在长达一个世纪的文学写作中,她笔耕不辍,为我们留下了许多优秀的文学作品。了解冰心作品的学者不难发现,她在文体形式上进行了诸多大胆而有益的尝试,使其作品呈现出跨文体写作的姿态,《小桔灯》便是其中之一。本文将以其为例,以期在跨文体写作视域下探究冰心作品的深层内涵和时代意义。     

科幻作家绿杨谈创作绝技

一部作品创作过程分两个阶段。和所有作家相同,我决定主题到执笔完稿总是先经过构思(腹稿)尔后执笔写作。我在构思上花的时间远比执笔长得多。一般要用两三个月(个别有反复思考几年的),确定要在故事中表达什么     

清华特招蒋方舟说明了什么?

7岁开始写作、现已出版9部作品的90后美少女作家蒋方舟,今年也参加了高考,并在1月通过了清华自主招生的考试。蒋方舟表示,这意味着清华已经基本录取了自己。像蒋方舟这样的偏才,能够进入清华大学深造,我只     

写作是什么和该写什么

正爱写作、想成为作家的人差不多都想过这两个问题:写作是什么?我该写什么?初接触写作的人不会思考这样的问题,但读多了便会爱上写作,继而想到:什么才是文学,写作是怎么回事,我该写什么以及怎么写。其实,写作就是用文字表达自己的看法、     

和自己较劲的海明威

1954年,海明威凭借中篇小说《老人与海》获得诺贝尔文学奖。许多青年作家纷纷慕名登门向他请教,其中一人问道:"我看过您的每部作品,从头至尾语言都很简洁流畅,请问您有什么写作诀窍?""在寒冷的冬天,我故意只穿一件单衣坐在室外写作,冻得瑟瑟发抖;在炎热的夏天,我故意钻进烧开水的锅炉房写作,60多度的高温让我无比难受;有时我     

黑奴自传的传承和发展——《一个美国黑奴的自传》和《一个奴隶女孩的生活事件》的对比分析

道格拉斯的《一个美国黑奴的自传》和雅各布斯的《一个奴隶女孩的生活事件》是美国黑奴自传的代表作。它们有着奴隶叙事的共同特征,但因为作家性别不同,所以写作的视角、作品所表现的意识形态也大不相同。但两位作家的作品为黑人及黑人女性文学提供了范本,有着深远的意义。     

论陈希我在小说《心!》中对“阉割恐惧”的多重运用

对阳具的依赖及其衍生出的阉割恐惧作为男性生理与心理本能的重要组成部分,在文学作品中常通过一种特有的性别文化指向而得到显现并被阐释。当代作家陈希我善于在作品中揣摩并展现人性在面对极端处境时的诸种面貌,其中,性别政治与文化便是其经常利用的视角之一。长篇小说《心!》仍然立足于探讨被阳具文化所主导并桎梏的男性对自身存在的迷思,但对阉割恐惧的运用与其以往作品又有不同之处,它之于文本的独特意义折射出作家深层的写作动机。     

一把投向“历史积淀恶瘤”的手术刀——评王蒙的中篇小说《名医梁有志传奇》

文学家对于生活,常常会有两种态度,或是问:“生活难道是这样的吗?”或是说:“这就是生活。”我对后者更能产生共鸣,因为这意味着一种牺牲,意味着爱,因而也意味着伟大的艺术。文学家创作的目的不只是给读者讲述一个故事,娱乐娱乐读者,而是要吸引读者去思索,去理解作品中蕴含的深刻意义,这才是作家创作的真正目的,也是一部作品的价值所在。王蒙的近作《名医梁有志传奇》正是出于这样的目的,用生活的特写镜头让读者在文学作品的聚光镜下观察作家对历史积淀恶瘤的层层解剖。如果说鲁迅先     

刘墉:愤世嫉俗不能改变社会

画家刘墉和作家刘墉,构成了一个完整的我 记者(以下简称记):我注意到几乎在您每一个作品的扉页上,都写着"刘墉,作家,画家".画家刘墉和作家刘墉有什么不同?     

言说之中的沉默——谈华裔作家任碧莲和其短篇小说中的叙事声音

本主要介绍和分析当代美国华裔作家任碧莲在短篇小说“谁是爱尔兰人?”中的体构建特征,通过对该小说中叙述声音及其变化的分析,意在阐明作借助不同叙事方式来表达作品主题的写作意图,并试图解释作家通过该作品所传达的对美国社会化中现实问题的关注及其意义。     

叶延滨:在很小的缝隙中表达自己

正顾超:写作对您意味着什么?叶延滨:写作意味着什么,对我们这代人跟今天的年轻人不太一样。我是老三届,而且我原来是准备学工科的,在中学里理工科学得特别好。我高中是在四川读的,家里面为了让我知道中国和世界上理工科有多少比我更优秀的人,高二的时候我就专门坐了三天火车到北京。因为我姐在清华大学,当时一个省考上清     

作家的小秘密

经常会有同学问我:你小学就开始写作,初中就出版了好几本自己的作品集,你是不是有什么秘密武器啊?我仔细想了想:没错,我写作还真有点儿小诀窍,今天,我就和你们聊聊作家的两个小秘密!作家的第一个秘密,说起来有点儿不好意思:作家其实都是调皮大王,我也不例外     

不一样的人，一样的人生——文宣、端本人物形象比较

汪文宣是巴金小说《寒夜》里的人物,魏端本是张恨水小说《纸醉金迷》里的人物,两部作品虽然作者不同,故事结构、故事情节不同,但两部小说都是批判现实主义作品,写作时间相当,写作背景相似,文宣和端本两个人物身份相同,经历也有相同之处,所以两个人物形象还是很有可比之处的。他们的悲剧有社会、自身等原因,作品也反映出两位作家的写作目的。     

作家到底应该干什么

小说里最重要的东西是什么?汪曾琪说,最重要的是思想。这个"思想"不是哲学书上讲的思想,而是作家对生活的看法、感受和对生活的思考。这意味着作家的身份或者存在意义,什么是作家,作家干的是什么事情。     

我为什么喜欢读书

当把这个问题给一位从事写作的人时,我们首先想到的是他会这样说:“我喜欢读书是因为我喜欢写作!”但实际上那个读书仅仅为了写作的人,不过是一个“邮差”,或者一个尾巴主义作家,而非真正地道的作家。如果在他之前没有别的作家,那就绝对不会有他这位作家;如果在他之前没有一位说过什么的人,那他也就不会有什么东西能说给读     

用一生来学习阅读

我每年都按系里的要求．指导十多个学生的阅读和写作。这些学生从中学进入大学不久，习惯了那种归纳主题的方法．读完一部名．想到的问题往往是，这部作品表现了什么思想．体现了作家的什么态度：三五个主题思想、创作意图之类的概念就把作品打发完了。     

作家声音

正格非与李洱对谈"传统"与"创新""格非、李洱对谈:现代写作与中国传统"日前在十月文学院举办。"传统"与"创新"是历久弥新的问题,是作家创作始终绕不过去的话题。对于中国当下文学而言,这个问题的重要性与复杂性愈发突出,格非、李洱两位重量级作家对此进行解读。两位作家都认为,作家的写作,30岁以前更多是靠敏感、靠一腔热血来写作,但到了35岁以后的写作,必须要和传统有关系。李洱说:"我35岁之前甚至完全无法接受《红楼梦》,这部作品难以触动我。但是35岁之后,就突然爱     

诗屋

每一位作家,大概都有一间小小的书房,书橱里面,堆满了各种各样的文学作品。当然,由于写作的文学形式不同,藏书也就各有侧重。如果你到哪位作家家里去作客,只要看他的书屋,大致可以看出他主要写什么样式的作品。