电视节目版式的版权保护

文化创意产业是一个国家软实力的重要体现,对一个国家的发展具有重大意义。这一点在全球的经济危机中表现得尤为突出,在经济危机中,发达国家的文化创意产业受到的冲击远远小于其他行业,甚至一些文化创意产业还逆势而上,业绩突出,具有较强的抗风险性和稳定的竞争力。电视媒体产业作为文化创意产业的重要     

电视节目应学会合理"克隆"版式——关于电视节目版权之争的再讨论

正在全国热播的东方卫视《舞林大会》节目,在拿下巨高收视率的同时也收获了官司。2006年10月,因涉嫌“克隆”侵犯BBC名牌节目《与星共舞》版式,其在华版权购买者世熙传媒宣称要将之告上法庭。~①这次的版式“克隆”侵权之争,使我们不得不再次面对这个曾被热烈讨论过却无疾而终的话题——如何对待电视节目的版式“克隆”。电视节目种类繁多,“克隆”节目版式的现象相当普遍,如国内许多青春偶像剧就是从日韩剧“克隆”而来。限于篇幅,笔者仅以“克隆”现象最为严重的电视综艺节目为例,展开讨论。     

电视节目版式法律保护的思路

第一是对创意的保护。在此要界定创意的构成及法律特征,对于创意的法律保护可以通过契约理论、商业秘密保护理论和版权法保护加以实现．创意成为版权保护客体的标准应该明确化．必要时可以考虑将创意作为一项新的作品类型。第二是节目版式中一系列技术性、艺术性、经济性和商业性信息以及实现创意的方法和步骤的保护。     

警惕新闻"圈内化"

在浩繁的新闻报道中,哪些是好的新闻?对这个问题,一千个人有一千种回答。但有一点可能是无法否认的:好的新闻作品一定经得住时间的考验和岁月的沉淀,好新闻的影响力和感染力不随时光的流逝而减弱。 魏巍的《谁是最可爱的人》影响了一代又一代青年,今天读来还洋溢着革命的豪情;穆青等人的《县委书记的榜样——焦裕禄》感动了一代又一代读者,至今仍然散发着人性的醇香。这类作品,有一种穿透时空的力量,当为好新闻。     

警惕传媒的双重"封建化"

这篇章根据哈贝马斯公共领域理论中的“再封建化”概念，结合中国大陆的当下语境，提出了大众传媒领域初露端倪的“双重封建化”问题。在一些地方，某种伪公共领域制造了媒体的伪公共性，以致于传媒难以充当公众期待的社会转型守望的角色。     

警惕"重走长征路"工具化娱乐化

今年是红军长征胜利70周年,从年初开始,重走长征路的新闻就开始在媒体上热闹起来,各种目的的“重走长征路”活动更是如火如荼——“‘驴友’重走长征路”、“网上重‘走’长征路”、“长征路上看交通”、“某某集团‘重走长征路’活动取得圆满成功”、“自驾车重走长征路”、“     

警惕经济新闻报道的"娱乐化"趋向

随着改革开放的深化和经济快速发展,经济新闻日益受到读者关注,各地主流媒体纷纷开辟经济新闻版,专业财经媒体也竞相涌现。但是,目前经济新闻报道正呈现出“娱乐化”的不良趋向,对媒体所应遵循的客观、真实性原则构成挑战。     

对电视节目主持人明星化的反思

中国的电视荧屏上第一次打出“主持人”这三个字是在1980年。至今,电视节目主持人数量迅猛增长,近乎饱和。在此期间,开播于1993年的《东方时空》和1996年的《实话实说》以及紧随其后的一批名牌栏目培养了一批时至今日仍然难以被后来者超越的、在全国影响力极大的节目主持人,如白岩松、水均益、敬一丹、崔永元、何炅、汪涵等。在中国的广大受众心目中,他们是同行中的佼佼者,是非常出色的电视节目主持人,同时,由于他们在电视媒体中出头露脸、带有显著的公众性这一特性,使得他们不可避免的带有了明星色彩,成为璀璨的电视节目主持明星。最近几年,新媒体的出现打破了电视媒体一统天下的格局,受众被分流,媒体格局和媒介生态发生了翻天覆地的变化。为了适应时代和传媒格局的变化,电视媒体进行了深入的改革,在市场驱动与“受众本位”观念的引领下,电视媒体纷纷将重心转向了追求高收视率、吸引更多广告投入以实现利润的最大化上来。而在电视媒体追求高收视率所采取的一系列措施当中,打造、包装和推出属于自己的明星节目主持人无疑是一个有效且能够实现媒体和主持人双赢的策略。拥有属于自己的明星主持人可以使媒体的影响力大大提升,而明星主持人独特的品牌价值同样能够提升媒体本身的品牌形象与价值。当提到光头孟非时,江苏卫视自然而然就跃入了人们的脑海。孟非独特的形象俨然就是江苏卫视的门脸,孟非的影响力极大地提升了江苏卫视的影响力;提及华少这位有着“中国好舌头”美誉的主持人,人们自然不能不想到《我爱记歌词》和《中国好声音》以及其东家--浙江卫视。华少在主持节目时的出色表现不仅使他在国内尽人皆知,其声名更是远播海外华人圈。作为一个明星主持人,他的影响力无疑是巨大的。     

论栏目化对电视节目的影响

从“杂货铺”到“专卖店”,形象地说明电视节目构成的发展历程。栏目化是当今电视节目宣传组织形式的主流形态。由“百货”的大而全、小而全,到如今“专卖”的专栏型、品牌型,是电视进入成熟期的显著标志。“仅中央电视台就有将近300个栏目,节目形态已相当复杂,同时每个地方台也有几十个栏目,全国加起来不少于1000个栏目”(罗明《电视有学、研以致用》《电视研究》98年第1期,第14页)。庞大的栏目阵容已经形成。在实行栏目制片     

电视节目栏目化对主持人的要求

电视节目的栏目化,产生了区别于播音员的全新意义上的主持人。从某种意义上讲,由于主持人的介入和所起的作用,使栏目被一定程度地赋予了一种人格化的意味,不管是新闻报道性栏目或杂志性栏目,不管是综艺类栏目还是服务类栏目,主持人成了栏目的代表,无论制片人和编辑工作,在观众看来,是主持人调整、控制着栏目的主题和节奏。可以说,栏目与主持人之间有着一种休戚相关的联系。主持人因栏目的存在而存在,栏目也因有主持人才更显活力。有出色的主持人才会有出色的电视栏目,而一个优秀的栏目,必定要有一个优秀的主持人,也就是说,如果观众喜欢这个栏目,就必定会喜欢这个栏目的主持人。     

警惕民生新闻的"唯民众化"

一直以来,我们的新闻媒体更多地关注于“国计”,而“民生”作为媒体影响力的一个重要方面显得有些欠缺。民生新闻的勃兴,正是在中央亲民、为民之风日盛、我国新闻业转向以受众为主体以及新闻业竞争日趋激烈的共同作用下应运而生的。它以一种新的新闻视角和价值取向,用民众的眼光和话语,表达民众的情感和呼声,反映民声、民意、民情,真正体现亲民、爱民、服务于民的宗旨。     

入世与警惕电视文化传播的"达拉斯"化

中国对外开放的政策,使中国电视实现了与外来电视的文化接触.中国民族电视节目开始传向世界,而外国电视节目在中国电视节目中的数量和比重也越来越大.     

社交化传播对电视节目形态的改变

节目受众：从接收者到互动传播者。社交网络使得观众的收视行为不再是孤立地接收．而是嵌入到社交网络之中．传统电视节目与观众的单向互动．被观众与观众以及电视节目的三方互动所取代,加强了观众之间、观众与节目之间的粘连．使得电视节目向更广泛的人群渗透．电视观看行为也日趋社会化。节目内容：从专业生产到用户再造。     

论电视节目的杂志化

1968年9月,美国哥伦比亚广播公司(CBS)的制片人唐·休伊创办了电视杂志节目《60分钟》,从那时起,每星期天19点到20点这段电视黄金时间里,CBS都在播出这个杂志节目。到目前为止,世界各大洲的主要电视台,也纷纷转播这个节目。收视率调查和民意测验表明,《60分钟》节目始终在美国“十优”电视节目中名列前茅。我国山西电视台从1989年7月24日起,开播了杂志节目《电视桥》。这个节目每周二、四、日三个晚上黄金时间播出,每次半小时。在开播后的半年时间里,收到了2万多封观众来信,不少观众表示,每到《电视桥》播出的日子,他们总觉得不收看就像…     

谈电视节目的栏目化

电视台每天都播放着丰富多彩的电视节目,有反映国际国内最新大事要闻的新闻;有提供娱乐,陶冶情操的体育比赛和文艺演出;有干预社会,崇尚道德的评论;有感人肺腑,给人启迪的影视剧;有注重普及、推广、应用的科技教育节目;还有辅助生产,加速产品流通的广告。节目所表现的内容或许是一个深刻并富有哲理的主题思想(电视剧、电视专题节目);也可以是一个抽象而复杂的学术观点和概念(科技、教育节目),还可能是一个直接明了、简单具体的标语式画面。总之,凡是通过电视屏幕,最终以声音和画面的形式影响观众的一个个内容单元,我们都称它为电视节目。画面和声响是电视节目的表现形式。 在相当长的一段时间里,电视观众毫无选择地收看着这些电视节目,但是当电视台逐渐增多、电视频道逐渐增多,电视观众挑剔地在各个频道之间对电视节目进行选择的时候,电视节目的至尊地位受到了它的衍生产物——栏目的挑战。     

电视节目的移动化传播

以移动终端传播电视节目,以差异化的内容带来用户黏合度,凭借口碑进行社会化传播,突出用户的个性化体验。但由于传播环境的复杂和技术条件的局限,传播效果有很大的局限性。     

警惕小众对大众传媒的"利用"

震 惊全国的渝湘鄂系列持枪杀人案的首犯张君在重庆开庭受审。报纸记者就此案的侦破采访湖南常德市公安局局长付少祥时 ,付局长介绍了一些鲜为人知的内幕。其中有一段不说不知道 ,一说还真叫我吓一跳 :在缉捕行动中 ,当获取张君在重庆的关系人的信息后 ,指挥部立即秘密外派强有力的追捕组赴重庆开展工作 ,同时 ,通过新闻媒体施放烟幕弹 ,在社会上造成警方已将缉捕重点放在广东的假象 ,从而有效地掩护了重庆方面的工作。（据《金陵晚报》２００１．４．１３）新闻媒体是党和政府的喉舌 ,它及时、准确、全面地传达党和政府的方针、政策 ,传递…