浅析文化类综艺节目的成功之道——以《朗读者》为例

当下,许多电视台为了吸引观众眼球、获取更高收视率,倾向于制作娱乐综艺节目,导致泛娱乐化在电视文化生态中成为较普遍的现象。近年来,文化类综艺节目的兴起也产生了一定的影响力,不仅让观众在心灵和身体得到释放的同时感受到了阅读的魅力,引发观众进行思考,更调动了观众阅读的主动性。中央电视台于2017年开创的首档大型文化类综艺节目《朗读者》,收视率的节节攀升也表明它既满足了观众的文化需求,也得到了广大观众的认可。总而言之,在当下综艺节目日益增多的市场环境下,综艺节目制作方只有不断了解受众的内心需求,才能使节目脱颖而出,这也是当代传媒人需要认真思考的热点问题之一。本文以文化类综艺节目《朗读者》为例,对我国综艺节目的发展现状和问题进行了概述,并对其热播的原因进行了分析,旨在为其他综艺节目的创作提供一定的参考借鉴。     

浅谈综艺节目主持人所应具备的素质

<正>随着我国经济的快速发展,观众对文化艺术的追求在不断提升,国内的综艺节目在所有电视节目中的比例也在不断的加大,观众的选择标准和观看角度也在发生着变化,使综艺节目和它的主持人不得不改变现有的节目规格和要求使其更加完善。面对这样的现状,综艺节目主持人在电视的发展中应该怎样改变,成为引发我们反思的问题。在电视发展的基础上,综艺节目主持人应具备的素质有以下几点:(一)主持人在综艺节目中个性化魅力的体现承前启后是综艺节目主持人在综艺节目中必须起到的     

虚拟偶像类综艺节目的内容生产策略——以《2060》为例

近年来,随着虚拟现实技术的发展,虚拟偶像逐渐活跃在综艺节目中。2021年10月,江苏卫视推出动漫形象舞台竞演节目《2060》,在节目形式、嘉宾选择、技术加持、节目内容等方面做了创新尝试。虚拟偶像综艺节目在内容生产上可以采取以下策略：打造多样化虚拟偶像,提高嘉宾契合度,融合中华传统文化,挖掘创作者故事。基于此,打造精品综艺节目,增强节目的吸引力,提升观众的体验感和满意度。     

偶像养成类综艺节目的本土化及其价值观研究

近年来,发源自韩国的偶像养成类综艺节目在国内各大网络平台制作、播出,引发收视热潮。2019年出现的两档偶像养成类综艺节目《青春有你》、《创造营2019》均是相关网络视频平台对于该类节目的第二次尝试。相较于第一季以模仿、学习韩国原版节目为主,新一季的节目已经开始尝试对其进行本土化改造,在主题选择和内容选取等方面均呈现出一些"中国特色"。本文拟采用文化心理学的研究视角,配合相关节目观众访谈,探索相关节目内容如何迎合中国观众不同的文化心理、反映中国受众的价值观念,以期为相关外来综艺节目的本土化尝试提供新策略。     

长三角地区省级卫视美誉度和受众结构调查报告

长三角观众青睐和自己地缘相近、文化相息的频道。忠诚度最高的是本地卫视,关注度最高的是家乡信息,其次是一些省级地域特色的娱乐、综艺节目以及电视剧。文化水平越高,收看电视剧的频次越少,而好看的娱乐、综艺节目同样得到高学历观众青睐。     

网络综艺“污力全开”的成因及影响

近年来,网络综艺节目纷纷登上各大网站平台,不少如《奇葩说》、《吐槽大会》等主打"污"力牌的综艺节目赢得了观众热烈的追捧。在网络亚文化语境下试图对"污文化"进行定义,并分析"污文化"在网络综艺节目中流行的原因——明星形象的"自裂"与"重塑"、网络平台的"弱权"与"赋权"、观众需求的"宣泄"与"抵抗"、资本利益的"预设"与"迎合",由此来审视当前以"污文化"为主力牌的网络综艺节目的逐利趋势,看清"污文化"社会危害性。     

优秀综艺节目中文化与娱乐的关联及取舍北大核心

受到受众需求、政策引导等多方面影响,在国内优秀综艺节目中娱乐与文化的关系保持一种动态平衡,并由综艺节目中的多种元素及环节进行调控。不同类型的优秀综艺节目中,娱乐与文化关系的表现各异,但均做到了令观众获得放松娱乐的满足感的同时也具备了文化审美的获得感。     

从《中国面孔》看文化类综艺节目的创新

《中国面孔》是由山东卫视打造的一档文化综艺节目,节目以其寓教于乐的形式传播文化,受到了观众广泛的好评,收视率不断走高。《中国面孔》植根深厚的文化土壤,结合当下流行的综艺节目元素,从创作理念、表现形式等方面进行创新,不仅为观众带来了一道具有极高文化含量的正能量大餐,也为文化类综艺节目的创新发展提供了可资借鉴的宝贵经验。理念创新:以文化性提升节目审美格调如今电视节目的发展已经进入了泛     

综艺类节目主持人的职业发展困境与人才培养模式初探

综艺节目作为一种给予观众欢乐的休闲娱乐节目,是人们空闲之余舒缓情绪的最佳选择。随着电视、网络的普及,综艺节目的收视率也一路高歌。节目主持人作为综艺节目现场的把控者、节目氛围的调动者,传统上一直是综艺节目最重要的参与者之一;然而随着综艺节目的深化发展,节目主持人的职业发展困境也逐渐凸显。本文将以当前综艺节目主持人职业面临之挑战入手,从主体、课题和机制三方面分析原因,并从改进主持人培养机制入手,提出相关解决方案。     

电视综艺节目文化定位的“雅““俗“论

电视综艺节目自八十年代初出现以来,其文化定位始终处于一种摇摆不定的状态——是阳春白雪呢,还是下里巴人？定位的不确定性使得电视综艺节目的创作者无所适从,难以突破整体构架上的局限和美学追求上的偏狭,也难以满足观众日新月异的口味。一八十年代初,人们刚历经十年动乱的阵痛,文化生活非常贫瘠,电视这种新的传媒一出现,就吸引了众多的注意力,不约而同地对电视综艺节目存在着一种神圣、高尚、精英的认知,认为其内容、结构一定是能登上大雅之堂的“雅文化”。在这一时期,电视综艺节目几乎等同于电视文艺晚会,也就是“用先进的…     

传统文化类综艺节目传播特征及效果分析

近年来以传统文化为主题的综艺节目不断出现在电视荧屏之上,引起了社会的广泛关注,收获了观众的大量好评。传统文化类综艺节目之所以能够取得如此成功,与节目制作和创新时紧紧围绕融媒体时代传播的话题性、多元性与适应性有关。本文主要分析讨论传统文化类综艺节目传播特征及效果的相关内容,并结合具体的案例进行分析阐述。     

湖南电视周末综艺现象初探——兼议电视综艺节目的运作和把握

自１９９５年湖南经济电视台推出一台崭新的周末综艺节目《幸运３７２１》以来,湖南电视荧屏随即增添了一道道鲜艳的周末综艺亮色。湖南卫视《快乐大本营》、长沙电视台《周末大轮盘》、湖南有线台《百家转转连》等综艺节目的次第登台,拉开了湖南电视周末时段的观众市场争夺战。这类集娱乐性、知识性、趣味性、参与性于一身的综艺节目,极大地拓展了电视文艺的发展空间,活跃、丰富了电视观众的周末文化生活,让观众在身心娱乐的同时得到审美感悟和体验,受到教益,因而备受观众青睐。尤其是《快乐大本营》以较高的节目质量和“上星”优势…     

从价值转向到文化破圈:垂直类综艺节目的文化传播路径探析

社交媒体兴起后,综艺节目内容传播场域得到拓展,观众角色也随之发生转变,综艺节目在历经大众文艺到垂直细分的内容演变后,其价值重心从“意义生产”转向“关系激发”。聚焦圈层文化的垂直类综艺节目想要赢得市场、扩大文化影响,势必要突破圈层禁锢,通过内容深耕激发圈层内部认同,以话语拼贴拓展圈层文化的传播场域,在保持圈层文化独特性的基础上积极与主流文化对话、交流,进而实现更为广泛的社会认同。     

浅谈《经典咏流传》节目的创新与思考

央视新综艺《经典咏流传》以精心的策划编排、内容以及表现形式的独特性赢得观众好评,节目融思想性、艺术性、观赏性于一体,进一步扩大文化类综艺节目的影响力和传播力。央视坚持在中华优秀传统文化中深耕细作,坚持原创,用实际行动践行了国家媒体的使命和责任,树立文化综艺节目行业新标杆。     

再谈电视综艺节目的寓教于乐

电视综艺节目的文化属性决定了其具有较强的教化作用,寓教于乐是其活动设计与观众互动的根本目标。但当前综艺节目的媚俗无聊、过度娱乐性、追求奢侈等方面的倾向,使得综艺节目偏离了正常的轨道。为此,以江苏卫视的《最强大脑》为例,通过健康向上、大脑智慧的完美展示来纠正综艺节目所走的道路。     

中国影视剧和综艺节目东南亚传播研究——基于2021年的受众调查

中国影视剧和综艺节目向东南亚的传播是民心相通的有效方式。研究发现,六成东南亚观众经常观看中国影视剧和综艺节目,电影、电视剧、真人秀是最受喜爱的节目类型,而“互联网+”改变了观众习惯;影视中的中国饮食、城市、歌曲等文化符号的关注度与认同度较高,中国价值观也随之有一定认同度。中国影视剧和综艺节目在东南亚的传播,应充分利用流媒体平台、针对相关偏好启动扶持计划、完善本地化并培养版权意识以及关注年轻受众。     

综艺节目的创新与观众心理需求之间的关系

近几年,随着人们生活质量的提高,观众对综艺节目的内容及主旨、形式等要求不断提高,包括转换综艺节目关注的话题、扩大节目涉及的领域、改变节目制作的场景以及节目逐渐倾向娱乐化等等。为了增加收视率,综艺节目就必须逐步跟进观众的思想,揣摩好现今各种类型观众对电视节目的需求,针对这些情况来制定综艺节目的对策,通过时代的变化和观众心理的变迁来促成电视综艺节目的创新。     

沉浸式互动:网络综艺全民制作的模式创新 ——以《偶像练习生》为例

当前,中国的网民数量已经超过8亿,在视频网站上观看综艺节目的人群中,超过一半是“90后”,他们观看综艺节目的时长高于其他群体,这为网络综艺节目带来了巨大潜力,也为网络综艺节目制作带来了更多的可能性。《偶像练习生》就是一档通过网民投票参与选手选拔的节目,每一个观众都可以参与投票,这些观众和粉丝也被称为全民制作人。     

刍议电视综艺节目的多机位拍摄——以浙江卫视《跑男》为例

随着人们生活水平的提高,精神文化也在逐渐的丰富,电视综艺节目也越来越多,在这些综艺节目的录制过程中,相比之前,观众总会看到不同位置的摄像机,也就是多机位同时记录,通过切换台进行现场切换。采用多机位进行拍摄,可以克服单机位拍摄的角度单一的现象,效率也比较高,可以灵活调控。综艺节目就是能满足广大观众多方面的艺术审美的和休闲娱乐等需求,给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形态。在综艺节目中运用多机位拍摄,可以极大丰富节目的影像信息,制造呼应、表现互动,让观众产生如临现场的体现。所以多机位拍摄已经被越来越多的人接受和使用。本文结合浙江卫视《跑男》节目中的多机位拍摄说明电视综艺节目中的多机位拍摄。     

文化类综艺节目的多重叙事与视听传达——以《见字如面》第三季为例

随着电视节目体系的成熟和观众的理性消费,文化类综艺节目也在不断进行自我升级和进化。《见字如面》第三季中,运用简述、演绎和解读相结合的多重叙事模式,提高观众的理解维度;打造多重视听进行新影视化呈现,增强受众的观赏兴趣;媒介融合背景下着重考虑新媒体年轻受众的同时兼顾电视媒体的家庭受众的传播策略,实现文化类综艺节目传播效果的最大化。