关于纪录片中“情景再现”的争议——以央视《大明宫》为例

关于纪录片中采用＂情景再现＂的拍摄手法,一直以来争议不断。本文拟通过梳理＂纪录片＂这一概念的诞生史,通过分析＂纪录片＂这一概念早期所界定的本体,以此证明＂情景再现＂是＂纪录片＂自诞生那天起就有的自带物。     

电视纪录片“情景再现”之真与失真

在当下的电视纪录片拍摄中,＂情景再现＂的滥用极易引起纪录片的失真,总体上看,纪录片＂真实＂与否,与是否应用＂情景再现＂表现手法无关,而与创作者的综合素养紧密相联,但作为电视工作者,我们必须牢记＂非虚构＂是纪录片与故事片相区别的最后底线,正确把握利用＂情景再现＂的原则和方法,在不违背纪录片本质的前提下将其丰富、发展、完善。     

笑渐不闻声渐渺——“90后”中国电视纪录片“人文关怀”缺失的原因

在当下大众文化背景下,以市场为导向的中国电视纪录片为了自身的生存不得不大量增加＂娱乐性＂和＂趣味性＂元素以获得＂收视率＂。同时,纪录片创作者们在生存危机的考验下也不得不面临以＂大众＂的口味为创作方向标的尴尬境地。因此,中国电视纪录片＂人文关怀精神＂缺失在所难免。     

人类学纪录片在保护赣地“非物质文化遗产”中的缺失

＂人类学纪录片＂包括两个方面——人类学和纪录片,两者密不可分,但它既不等于人类学的传统文字表达方式,也不等同于人们日常熟悉的纪录片。科学性是人类学纪录片概念及学科能够确立的前提条件,在人类学理论指导下,研究主题包括人类发展过程中的生物性和文化性     

真实的真相——浅析数字时代纪录片的真实性

纪录片作为一种重要的影视艺术,是以现实的真实记录为素材而创作的影视作品。真实是纪录片本体论的范畴。随着20世纪90年代数字技术的发展,现实逐渐地被＂虚拟＂和＂复制＂,何为真实、何为虚假变得越来越模糊不清。本文试图对数字新媒体技术运用环境下纪录片的真实性问题作一探讨。     

从《西藏一年》看中国纪录片的发展方向

纪录片作为对外传播的重要窗口,在外宣和对外文化传播中起着十分重要的作用。而目前中国纪录片的发展偏离现实,未能很好地承担对外传播的任务。本文通过对《西藏一年》文本的多层次、多角度和多手段分析,从纪录片的结构、内容、故事、情节、人物、剪辑节奏、镜头运动、画面等多方面进行叙事分析。从而得出纪录片视域下的＂中国故事＂对中国纪录片发展方向探索的重要性。     

浅探电视纪录片中的真善美

近十年来 ,电视纪录片这一电视节目样式越来越被电视工作者所广泛采用。笔者认为 ,电视纪录片蕴含真、善、美三种不同的美学概念。三者的有机结合 ,反映了电视纪录片探索生活真实 ,体现主体意识 ,满足观众需求的本质意图 ,使电视纪录片更富现实意义和审美情趣。本文试图从电视纪录片所具的“真、善、美”以及它们的相互关连来探析电视纪录片的客观特性和审美特征。“真”———电视纪录片的基础和生命“真” ,就是真实。电视纪录片要纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事 ,这就要求我们在拍摄中忠实地反映事实的本来面目和客观实际 ,关注…     

纪录片《躁动》的创作特色

荣获2006年度中国十大电视纪录片的《躁动》记录了辽宁盘锦市二界沟镇渔民一年一度捕海蜇的盛事。纪录片的首要任务是记录下真     

纪录片的国际化表达要义

纪录片能够营造其他类型电视产品无法比拟的＂真实感＂体验。某种程度上,纪录片在对外交流上的语态与语境相对客观,这种易于接受的＂软性宣传＂优势明显超过新闻、娱乐、电视剧等其他领域的电视节目。纪录片对外传播的最高境界应当是＂以国际受众市场为导向的国家公益事业”。     

挖掘寻常生活的“痛点” 才能让纪录片充满内涵

纪录片是对真实事件的记录,每一部纪录片都会有一个基本的切入点——这是纪录片拍摄的初衷。真实的环境、真实的时间里发生的真人真事,被论者归纳为"四真"的理论,是"纪录片的生命"。但只是简单地遵循"四真",并不能就此让纪录片鲜活起来。一个优秀的导演在拍摄现场,需要随时观察拍摄内容中可以提炼、升华的细节,从而让纪录片可以接触到更深入、更厚重的内容,让自己的影片从而丰满起来。很多时候,这种可以让纪     

2011年电视纪录片研究话题列举

电视纪录片理论：真实性辨析 中国电视纪录片发展几十年间,关于纪录片中能否＂表现＂,怎样＂表现＂,理论界一直存在着不同的声音。既然无法在其必要性和重要性上分出高下,学术界逐步开始在如何使用、利用它上实现妥协。特别是＂表现＂的广泛应用所带来的一系列问题更是加剧了这一倾斜的发生。     

关于纪录片创作的一点儿思考

如今很多人都在讨论纪录片,但彼此所谈论的＂纪录片＂可能完全是两回事。这种分化其实由来已久,纪录片制作者从来都不是单一人群,人们也从来没有对纪录片达成什么共识,只不过现在这种分化更加明显罢了。那么,纪录片要生存、要发展,究竟是精英文化的艺术风范还是大众文化的审美品位．两者之间一定存在矛盾吗,这样的感受直接引发一个和纪录片有关的话题,那就是我们应该怎样做纪录片。     

反思当前科教纪录片的创作形式

随着电视语言的不断丰富,科教类纪实节目开始由向公众灌输具体的科学知识逐渐向＂公众理解科学＂迈进,注重增加可视性。但是回首最近的繁荣景象,我们发现科教纪录片的探索也存在很多误区,特别是对科教纪录片形式的探索存在很多问题。一、过于看重技巧。纪录片创作技巧是表达主题必不可少的方式,没有这些技巧,再好的内容也没法做出一道＂好菜＂。不过,有些编导过分追求技巧,把纪录片当成一种把玩的对象,或     

海外视角 平民意识——凤凰卫视历史题材纪录片的视角与语态分析

凤凰卫视在运作历史题材纪录片栏目时秉承＂开拓新视野,创造新文化＂的媒体定位,提出了＂海外视角＂和＂平民语言＂的策略,在具体操作上坚持风格化、人性化运作,为内地观众提供更加富有亲和力和人情味的纪录片形态,取得了引人注目的效果。     

多元语境中纪录片的困境与出路

国产纪录片在商业化、消费文化和档期营销模式等多元语境中陷入生存困境,纪录片需要通过借鉴商业片和文艺片的成功经验,采取口碑式营销策略、＂细水长流型＂排映方式和＂受众定位＂营销方案等多种营销模式来突出重围,重现光芒。     

黑暗中的歌者——试析《寻找小糖人》的叙事技巧和情感诉求

纪录片可以像故事片一样充满各种叙事技巧,而且有故事性的纪录片也更具有魅力,选择一个有价值并且能够引发观众好奇心的题材只是吸引观众的前提。但是,如何让观众带着兴趣观赏整部作品,就需要采用一定的叙事技巧。2013年奥斯卡最佳纪录片《寻找小糖人》的成功印证了叙事技巧在纪录片中应用的魅力。在这部影片中,导演马利克·本德让劳尔安排一名＂穿针引线＂式的参与者进行讲述,以近乎＂侦探式＂的拍摄手法将主人公希克斯托·罗德里格兹＂寻找＂出来。     

数字技术环境下纪录片的真实性探析

随着数字技术的兴起,世界进入了数字时代,下面探讨一下数字新媒体技术环境下纪录片的真实性问题。数字技术与纪录影像的嫁接:更真还是更假今天,中国纪录片的变脸行动正在进行中,《1405——郑和下西洋》中漂泊在汪洋中的船只、《圆明园》中康熙、雍正和乾隆的音容笑貌、     

表达与提升——从《陕西故事》看“情景再现”在纪录片中的功能

作为影像表达的有效方式之一,＂情景再现＂的功能已经得到了业界的普遍认可,如何将＂情景再现＂恰当地运用于纪录片创作一直是长期争论的焦点。本文将从笔者《陕西故事》创作的切身体会入手,分析＂情景再现＂在纪录片影像表达、叙述功能、主题表现、审美价值四个方面的功能。     

从现代纪录片的新发展再谈真实再现在纪录片中的应用

这篇论文通过对几个纪录片的片例分析,来论述真实再现在纪录片中的应用,研究核心目的是探讨真实再现与纪录片的真实性是否矛盾。论文主要分四个部分进行论述,即什么是纪录片中的真实再现,真实再现为何受到青睐,真实再现与纪录片的真实性的探讨,真实再现的运用需要注意的问题。通过这四个方面的分析研究,从而解析了真实再现与真实性的关系,两者之间并不矛盾,纪录片记录的是真人、真事、真时间、真环境,是非虚构的,而真实再现也是建立在真实的基础之上,是为了让观众更清楚明白,弥补了影像资料的不足,强化作品的故事性和可看性,让画面更丰富、更具可视性而采取的一种表现手法。只要不打破纪录片真实性这个底线,坚持真实再现的原则,那么真实再现将为纪录片锦上添花。     

电视纪录片主要特征简析

非虚构的真实生活电视纪录片是从真实生活中采撷素材,以生活自身的形态来阐释生活,抒发情感,升华哲理。＂纪录片表现的问题是真实生活中的一个存在、一个流程、一个片断,以此来反映活脱脱的人生现实,给予观众一个评价生活的基点、一种真实的人生体验。＂①这是电视纪录片的美感所在。电视纪录片是对生活的一种发现和有选择的再现,＂它的基本手法是采访摄影,