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据欧洲艺术基金会最新年度报告《2011年国际艺术市场:艺术品交易25年之观察》披露,2011年中国艺术市场全球份额从2010年的23%上升至2011年的30%,已经超越美国(29%)成为世界最大的艺术品和古董市场,结束了美国数十年来在该领域的领导地位。专业从事艺术和装饰艺术市场研究的文化经济学家、艺术经济学的创始人克莱尔·安德鲁博士在她主编的报告中称:中国的发展"也许是近50年来最基本和最重要的变化之一"。 相似文献
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2009年的中国经济很有可能是自1998年以来最困难的一年。从表面上看,全球金融危机对艺术市场的影响主要体现在艺术品成交价和成交率的变化上。从深层次看,全球金融危机对艺术市场的影响则主要体现在对艺术市场参与者的影响,而这种影响实际上各有不同,需要逐一分析。 相似文献
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克莱尔&#;麦克安德鲁 《收藏》2010,(7):19-23
欧洲艺术博览会(TEFAF)的主办方欧洲美术基金会(The European Fine Art Fair)发布研究报告(2007~2009年国际艺术市场:全球经济衰退时期艺术品贸易的趋势》显示.经济衰退使奢侈品消费习惯的改变,推动了国际艺术和古董市场.使其安然渡过了全球性经济风暴。 相似文献
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艺术博览会不仅是艺术家们展示作品的绝佳平台,更成为收藏家们的盛宴。高规格(?)品质的艺术博览会吸引了大量顶级的收藏家,而收藏家们也愿意通过艺博会了解全球艺术品的最新动力(?)接触到世界级的艺术品,并与世界艺术圈里有声望的人们交谈。当世界第一个艺术博览会于1967年在德国科隆问世后,在短短30多年时间里,世界上许多大城市群起仿效。如今各类艺术博览会层出不穷,那么,作为全球顶尖的艺博会的特色究竟是怎么样的呢?中国藏家走向全球艺术市场,先从"世界(?)艺博会"开始。 相似文献
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Sheng-Puma 《收藏》2012,(11):94-101
现今中国艺术品在世界艺术市场上备受关注,除了中国的艺术机构、博物馆、拍卖行之外,更多的国际艺术机构、海外收藏家、基金会也将目光转移到中国艺术品领域当中。2012年6月,作为中新文化交流中的重要项目之一的"锦绣年华——Hanrad collection中国古董织绣收藏展",由澳大利 相似文献
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艺术品市场的繁荣程度取决于社会的富裕程度,只有当消费者的收入可以满足基本的生活需求后,才可能去消费艺术品。而且,消费者还需具有文化、艺术消费需求。从艺术品生产者的角度来看,艺术品如果想成功销售出去,消费者能否接受价格,以及能否在艺术方向、趣味上接受艺术品,是至关重要的。不同的艺术方向,决定了艺术品的流向。"中国当代艺术"这个概念的内涵是含混的。目前出现的冠以"中国当代艺术"之名的艺术品,艺术方向也是非常多元的。从艺术市场的角度看,这些不同方向的艺术品所面对的消费者也各有不同。"当代艺术"是源发于西方的,西方当代艺术史的逻辑演进很清晰:现代主义在解构了以"再现客观表象"为基点 相似文献