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梁志涛 《晋中师范专科学校学报》2000,17(1):29-30
绘画创作与绘画教学是两个根本不同的概念,在美术教学中有必要理清它们的关系。绘画教学要着重培养学生的艺术思维能力,切实加强其人文艺术修养,使其成为全面发展的有用之才。 相似文献
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中国绘画艺术是传神的,重写意;西方绘画艺术是摹仿的,重写实。其实,这概括是否完全正确是值得人怀疑的。难道中西绘画艺术除了不同点外,就没有共同之处?围绕这个话题,通过追源溯始,多方比较,证明中西绘画艺术除了有差异外,还有其共同之处。 相似文献
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儿童绘画与专业绘画从反映生活真实的艺术本质而言具有相通之处,这也正是许多艺术大师们自觉追求的境界。然而,儿童绘画的雅拙之美只是其心智发展水平的自然反映,其与专业绘画在技能技法上有着根本区别。对儿童绘画来说,作为他们表达自己对世界和生活的认识与感悟的一种视觉语言符号,并不需要儿童具备一定的技能技法。相反,专业绘画却以技能技法为重要基础,没有技能技法,也就没有专业绘画。成人应当给予儿童自由作画的空间,不要把掌握专业的绘画技能与技法作为儿童学习绘画的目的和内容,也不要强迫儿童去画,当儿童有绘画的积极愿望时,他们就会主动去画,并会画得很好。 相似文献
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讨论一个画家,着眼其绘画艺术,探寻画家的艺术旨趣和绘画技法,是画论写作的一个维度。但从社会文化与画家艺术创作的互动关系的维度写作画论,同样是一必不可忽视的方向。本文试从文化的角度探悉著名国画家谈士屺先生的绘画语言之文化内涵。 相似文献
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宋秀花 《福建师大福清分校学报》2002,(3):91-94
幼儿园的绘画教育既有它自身的任务,又承载着其他素质教育促进幼儿全面和谐发展的任务。只要为幼儿创造良好的绘画条件,正确处理绘画表现和绘画技巧的关系,采取有效的形式,就能最大限度的完成绘画的双重任务,又能很好地培养幼儿的创造性。 相似文献
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蒋明林 《南阳师范学院学报》2012,(11):98-100
当代绘画进入一个崭新的时代,对当代绘画审美观念的认知是欣赏当代绘画的基础,面对千姿百态的当代绘画作品,如何去把握其创作思想,是认识当代绘画作品的主要途径之一。 相似文献
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马红 《桂林师范高等专科学校学报》2003,17(4):115-117
教师对儿童绘画状态及其作品给予鼓励肯定,并采用形式多样的教学方式、方法对其引导、培养,才能激活儿童的绘画兴趣,发展儿童的创造潜能,使他们在绘画艺术的海洋中展现自我,放飞梦想。 相似文献
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冯民生 《陕西师范大学继续教育学报》2002,19(2):87-90
西方后现代主义绘画与现代主义绘画有着不可分割的关系,他们之间的关系是一种既相互联系又相互区别的关系,在绘画中表现为创新与继承的辩证关系,对这种关系的探讨,有助于我们理清对现代主义绘画与后现代主义绘画关系的含糊不清的认识,并准确把握西方当代艺术的发展脉络。 相似文献
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传统的幼儿园绘画教学以幼儿习得绘画技能为目标,注重临摹训练,以画得像不像作为绘画的评价标准,教学内容也按教师意图基本固定,总体上可以说是一种带有封闭性的技法训练。这种封闭性是幼儿园绘画教学的致命伤,必须加以改革。 近几年来,我们在实践中探索出了一种幼儿园的开放性绘画教育活动。这种绘画教育注重开放幼儿绘画活动的空间和绘画主题,引导幼儿自主绘画,致力于发展幼儿的绘画想像。其教育效果与传统的绘画教学有着本质的不同。下面对此略作介绍,以求教于专家和同行。 开放性的幼儿园绘画活动是一种以幼儿为主体,… 相似文献
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梁小怡 《开封教育学院学报》2015,(4)
美术大师颜文樑从小就表现出很高的绘画天赋,并一直研究绘画,尤其是西方绘画,为此还创办了苏州美专,为祖国培养出大量的绘画人才,在绘画形式上有其独特的艺术风格。通过研究颜文樑绘画风格的转变之路,分析其绘画风格产生的原因,以及对美术界的影响。 相似文献
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幼儿时期是创造力培养的重要阶段,而绘画则是行之有效的手段,因为绘画借助形象思维,符合幼儿的生理,心理特点,那么怎样在绘画教学中激发幼儿的想象力,最大限度地培养其创造力呢? 相似文献
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陈克 《河南职业技术师范学院学报(职业教育版)》2005,25(2):117-119
在漫长的世界绘画史中,由于某些历史的原因,由于具象绘画对于视觉具有明显而直接的特点,绘画的具象性历来受到人们的偏爱。而在绘画中起着重要作用的抽象性,反而不被人理解甚至非议。本文试图通过对绘画的抽象性与具象性的比较分析,得出绘画具有抽象性的一般本质,并从中西绘画两方面研究绘画抽象性的特点及其关系。 相似文献
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岩彩艺术(或称现代重彩艺术,它在台湾被称为胶彩画,在日本被冠以日本画,在朝鲜则被称为朝鲜画),主要指使用东方传统壁画(丝绸之路佛教洞窟的岩彩壁画)的技法和岩彩材料,来制作包括架上绘画、壁画和装置等视觉艺术形态,并使用审美和现代科技手段,拓展其古典表现的魅力,开拓其适应当代审美领域仍具有活力的部分,同时有选择地吸收西方绘画中可以融入的精华部分而发展形成的当代东方的一种绘画表现形式。 相似文献
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南彩虹 《聊城师范学院学报》2002,(2):125-126
世界绘画史可以看成一部装饰风格的发展史和演变史,无论是原始绘画、古典绘画,还是中世纪绘画,都体现着绘画的装饰风格。装饰性绘画是一种富有想象和意境风格化的美、带有程式化的美,是最具特色、最典型的艺术表现形式。装饰语言的运用所呈现出风格上大致可分为线性装饰、面性装饰、色彩装饰及综合装饰。本文通过对各种装饰因素在绘画实践中的分析和探索,论证其在绘画中的表现力和审美功能。 相似文献
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唐凤鸣 《郴州师范高等专科学校学报》2002,23(4):67-70,76
中国绘画的特征是绘画理念、工具材料及其衍生的笔墨技法三者的统一,任何单独剥离其中一种或将其对立进行中国画的革新都是难以实现的。只有继承中国画的特长,发扬传统绘画中的中华文化精神,才是中国画革新与发展的必由之路。 相似文献
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阿绒 《康定民族师范高等专科学校学报》2005,14(4):6-8
本文对藏民族的工巧、绘画和雕刻的发展进行了简要的探索。其特点是所用资料主要来源于藏文原著,其目的是:为喜爱藏族绘画、潜心研究藏族工巧、绘画和雕刻,又苦于看不懂藏文原著的同仁提供一些原始资料。 相似文献