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王学松 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》2008,40(2):121-124
清以前对张炎的评论总体上建立了张炎的身世和创作之间的联系,对后人更全面地理解作品指出了知人论世的一条途径.不过这一时期的评论明显缺乏理论性、系统性,也有因为交谊因素多有溢美之词的问题.比较而言,清代的序跋中关于张炎创作实践的评论要更全面、更客观一些.一方面肯定了张炎词在艺术上的创新性,抬高了张炎的词坛地位,另一方面也提出了中肯的批评意见.同时廓清了人们对<词源>和<乐府指迷>的模糊认识. 相似文献
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颜祥林 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2002,28(1):148-151
<词源>提出一系列逻辑范畴和美学概念,深入具体地研究了词之创作与欣赏的诸多问题,使词之探讨进入到崭新的境界.因此,<词源>建立了相对完整的理论体系,为后世词话奠定了理论基础.不足之处在于,<词源>过分沉湎于纯美学、纯艺术的理论思考,对词的社会历史内容及意识形态方面有所忽略. 相似文献
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李晓云 《康定民族师范高等专科学校学报》2004,13(1):30-33
清空是张炎词论的核心。清空与质实并不是一个层面上的术语,从基本的层面上看,二者是就语言的提炼修饰、章法结构、用典使事而言,但清空还有更深的含义,清空是一个较高层次的审美范畴,是一种空灵、蕴藉的审美意境。 相似文献
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苏爱梅 《乐山师范学院学报》2005,20(6):31-34
张炎的《山中白云词》中有大量的“闲”、“愁”出现,且有许多与“闲”、“愁”相关的意象。本文即以此为出发点,将张炎的词定性为闲愁词,并初步分析了他的闲愁词的创作环境与他创作时的心境,他的家学渊源与他的词学观念的指导,他的闲愁词中的相关意象与其词的艺术风格。由此可见张炎其词的真正面目。 相似文献
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刘雪慧 《首都师范大学学报(社会科学版)》1986,(2)
文章要有韵味,散文更须如此。 一篇优秀散文,作者能信笔所之,抒发感情淋漓尽致,且姿态横生,委曲尽态。有经验的作者都要苦心经营文章的结尾,使结尾处留给读者的韵味非同一般。正如清人李渔所谈: 终篇之际,当以媚语摄魂,使之执卷留连,苦难遽别,此一法也。收场一齣,即勾魂摄魄之具,使人看过数日而犹觉声音在耳,情形在目者,全亏此齣撒娇,作临去秋波 相似文献
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蔡明 《中学语文(读写新空间)》2006,(6):10-12
绝大多数人都会有这样的感受:宁可讲座不要上课,宁可上课不要评课。讲座,负责任一点,一家之言即可。反之,或东挪两借,或批甲骂乙,一两个小时好糊弄。上课则不然,无异于裸露在手术台上的小媳妇,任台下的婆婆们宰割。而评课,说真话,说不定会被看成下手太狠,可能殃及无辜,挫伤媳妇的自尊;说假话,既怕失了婆婆的水准,又怕丢了自己的人格;说笑话,又怕别人不能从笑中察出个中三昧。 相似文献
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丁一 《中国小学语文教学论坛》1985,(10)
比喻,是一种既简单、又复杂的修辞方法。说它简单,因为不管是否进过校门,不管有否学过修辞,人人都会打比方:“力大如牛”,这是文人使用的比喻:“力气大的象条牛”,却是文盲也会说的话.说它复杂,因为它跟某些貌似比喻的句子有时不易分清,跟借代、比拟等修辞方法有时也会混淆。本文就以上几方面举例说明。(一)比喻和比较一般说来,两者是容易区分的,如: 相似文献
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关于阅读教学,论者已经很多了。我觉得关键还是兴趣和方法问题。在这些问题上,我国很多语文大师都有过精辟的论述,今天对于我们仍有很新鲜的启发。比如朱自清先生,他在许多著作中都谈到过阅读教学,我想在这里取出三点加以评介,希望对我们今天的阅读教学有所推动。 1.兴趣问题 在阅读流程中始终贯穿着兴趣活动。从心理学的角度讲,兴趣就是我们力求认识某种事物或爱好某种活动的倾向,这种倾向是和一定的情感联系着的。所谓阅读兴趣就是阅读者力求读懂某种书或爱读某种书的倾向。这种倾向同样是和一定的情感联系在一起的。 朱自清先生认为必须使阅读者对作品有阅读兴趣,只有有了兴趣,才能完成阅读任务,达到阅读目的。 相似文献