选择：文献传播的普遍属性和重要法则

选择,是一种十分普遍的现象。似乎可以说,选择不仅为人类和各种生命活动所具有,而且在一切物理一化学系统的存在和发展过程中,也同样存在。选择乃是自然界、人类社会和思维普遍具有的一种属性,也是一切事物发展变化过程不可或缺的一个重要法则。选择,同样是文献传播的普遍属性和重要法则。在一切现实的文献传播活动中,为了实现“传播”的目     

画面的表意与抒情

一、画面的表意功能画面是电视语言的基本单位,但是,它本身又已经成为一个复杂的现实,一方面它准确地再现摄录相工具所提供的客观现象,另一方面它又是经过摄影者的选择、安排和组合的形象,它就必须载负着创作者的思想和情感。电视画面正是通过具体的现实的形象来传达深层的思想意义的。摄影者对形象的选择和安排使它拥有巨大的可能性去概括、凝炼现实。爱森斯坦指出:“画面将我们引向感情,又从感情引向思想。”而且在他看来,画面还可以成为论理的工具,他曾     

电视片画面的表现功能

我们知道,绘画、雕刻、电视和电影等具有画面的艺术,都是以再现物体可以感觉到的外观作为画面的基础。但是,不管画面是怎样的漂亮逼真,它存在的本身并不意味着它就是艺术,每一种真正具有艺术     

电视的“功德”

有了电视之后,一切就都变得顺理成章起来：每晚七点,稍前,或稍后,直到十一二点,必然是一家人坐在一起看电视。已经很难想象,有哪一天晚上可以闲坐着不看电视。晚上的日子,是属于电视的,而且,似乎从来如此。这是一种习惯,也是当代人的一种生活方式,根据文化学家们的界定,文化就是一种生活方式。看电视既已成为当代人生活中不可或缺的部分,则电视已成为一种地道的文化是肯定的。那么,当代人每天晚上都接受着电视文化的熏陶,当是毫无疑问的了。二十几个频道的信息——各种文化的和非文化的画面和音响铺天盖地而来,把人们的脑子…     

电视画面后期剪辑技巧探讨

后期剪辑是如今影视后期制作的重要流程,也可以说是影视艺术中不可缺少的一种技术手段,它是镜头与镜头之间的空间与时间的画面组合,近年来,我国主要的剪辑方式是利用数字非线性编辑技术。本文将探讨画面的剪辑技巧以及剪辑中常遇到的问题和注意点来提高整体的剪辑水平。     

网络文学内容源线上传播平台策略分析

网络文学内容源现有的线上出版渠道主要可以分为第一方平台和第三方平台,通过样本平台和热门网络文学作品的社会网络建模发现,不同的内容源传播机制具有较大差异性,点度中心度、接近中心度和中间中心度均体现出各类平台特点。由此提出相关建议：不同阶段的内容生产者可依据平台度中心性的不同选择适合自身发展的线上出版渠道,传播平台也可从签约作家等方面进行优化。     

摄影摄像辨析

近年来，集时空语言于一体、传播与事件同步的电视媒体，令以昨日新闻为最新消息的传统媒体──报纸相当多的读者变成了电视机前的观众。在一些新闻场合，电视台的摄像机未架起来，可以推迟开会；报社的照相机未出现在会场上，可以“边开会边等”。这是否意味着摄像将替代摄影呢？现就当前新闻理论与采摄实践中遇到的这一热门话题谈几点看法。一、摄像不是摄影的延续电视是由一幅幅画面延续、连接而成的，以此而认为摄影是电视中的一幅画面，电视是摄影所有画面的组接，那就大错特错了。这种认识由来已久，而且很有群众根基。当新闻、电影、…     

图片新闻热荧屏

活动画面和有声语言构成的表意系统是电视最大的特色。追求新闻现场直播、追求画面是电视新闻竞争的利器,然而,与这股潮流背道而驰的一种电视新闻报道形式——图片新闻却正悄悄在电视新闻中运用。所谓电视图片新闻是运用单张或成组新闻摄影照片,结合文字解说来报道新闻,它是把在报纸、杂志中使用的新闻图片报道引用到电视新闻中的一种报道形式,也是摄影在电视这个平台上的延伸。由于主客观原因,有些新闻没有活动的画面,这时图片新闻可以作为补充,成为新闻源。如CCTV—5曾播发的《大威晋级》,当时没有及时的活动画面,新闻就采用摄影记者拍…     

灾难新闻摄影的表现形式——简析美国飓风图片报道

在报道美国飓风灾难的众多新闻照片中,有些照片表现形式比较新颖,值得关注和研究。磅礴气势为艺术化表现提供条件气势磅礴的画面一般具有刺激、豪放等心理特征。在“卡特里娜”飓风横扫新奥尔良第三天,出现在美国《华盛顿邮报》网上的这幅照片(图一),标题是《洪水袭击新奥尔良(FloodsRavageNewOrleans)》。显然,摄影记者在按下快门之前对环境认真观察,对视点精心选择,不辞辛苦地爬到高处,以拍到大场面。可以看出画面经过细心经营:摄影者选择对称式构图,使画面达到完美平衡;充分利用路灯形成的线条,把读者的视线自然地引领到画面中的灾民和…     

画面的价值和意义--重估影视概念之五

这题目乍一看，一定很傻。没人不知道，画面的价值和意义产生于画面，有什么样的画面（空无也是画面的一种）就有什么样的价值和意义。画画包含着情感，也孕含着思想和意义，可以说，清楚得无需赘述，明白得不成问题。 的确，画面是事实，不是问题。但画面的价值和意义，就是问题了。而且“一个问题必须是在说清楚了之后，仍然是需要解决的问题，才是真正的问题。”（赵汀阳语）常常清楚的问题，下一定明白，知道的事情．不一定理解。 比如我问“任何画面都有价值吗？” 常常有两种回答：“是”或”不是”。 其实，这两种回答都不是哲学意义…     

镜头里的甘肃之美 一个报业广告人的行摄艳遇

雪浴丹霞铁匠沟铁匠沟雪后丹霞的点、线、面、色块的完美结合,是任何一个绘画大师都无法描绘的。那深红色流动的纹理,就像大地的肌肤,在覆盖着一层绸缎似的白雾下起伏跃动,构成了一幅幅动人的画面。余晖中雪由     

画面·形象思维·逻辑思维

电视新闻具有形象可视的特点,画面在电视新闻中具有重要的地位与作用。从中央电视台最初用口播报道海湾战争爆发的消息,第二天不得不在新闻节目中加以解释这一事中,就足见图像重要之一斑。因此,理论上提出电视新闻画面与画面语言的概念,就是很自然的了。随着电视新闻传播实践的不断迅速发展,提出诸如画面语言与画面息维的概念与理论问题是很有意义的。但是,不能把它强调到一个不恰当的高度,“过犹不及”。目前就存在着一种片面强调电视新闻的画面思维的作用,轻视电视新闻的其它形象思维能力和逻辑思维作用的不良倾向。这在理论和实践两方面都不利于电视新闻的发展和提高。     

新闻照片的表现力

新闻照片同其他新闻形式一样，都要求“迅速及时、真实、言简意明，以事实说话”。但新闻照片因其自身的特点，更存在一个形象语言的表现力问题，本文就此谈些个人看法，我认为可以被称为表现力强的新闻照片应该具有以下几种因素：一、有一个能反映新闻事件本质的“点”即在新闻发展过程中选择好的典型瞬问：二、有一个较为理想的画面即选择合适的角度．把握恰当的距离；三、强化摄影记者的新闻意识。四、加强新闻摄影表现形式与表象联想。     

电视新闻采编中的直觉思维

直觉思维是一种压缩了的思维,一种省略了过程的思维,它直接呈现最后的结果,事后分析人们也很难再现完整的思维过程。直觉思维并不神秘,它是一种正常的、普遍存在的思维方式。电视新闻采编中的直觉思维大量存在,小到镜头的拍摄、画面的构图,大到题材的选择、主题的挖掘都要用到它。     

浅谈情景类诗歌里的虚与实

就诗歌艺术本身而言,首先它是“浓缩的艺术”。这种浓缩大致可分为几种情况,那就是画面的单个截取或多个连缀。其次它是“扩张的艺术”。这种扩张表现在形式上则是画面外延的扩张,亦即简单的一个或多个画面能让人联想或想象到无数个画面的存在;表现在内容上则是意蕴的扩张,表现为情感的丰富性和含蓄性。不论是浓缩或是扩张,诗歌必须凭借虚实这一表现手法达到理想的境界,只是各个诗歌本身表现的是点是面、程度轻重不同罢了。     

琐谈获奖电视新闻的美中不足

前些时候,笔者认真观看了获1991年度全国电视新闻一等奖的18条新闻录像,感到其中有几条新闻存在不足或严重不足,就此提出来,供评委及获奖新闻摄制人员参考。 1、《“多子多福”思想害苦李天有一家》——河南新闻中心选送。主要存在的问题:一是画面重复,声画对位效果差。新闻一开始的画面是几位计生工作人员从李天有居住洞穴中走来的“近景”。后来又重复了这一镜头的“全景”,这便给人一种多余的感觉。这条新闻是采用声画对位的方法编辑的,但对位效果不好,使人感到“声音赶画面”。二是声画不符。解说词说:李天有“躲进了这荒无人迹的破山洞”,而画面表现出来的是丘陵地区,而且道路清晰可见,没有“荒无人     

互联网时代企业销售渠道整合问题研究

互联网时代的到来一方面为企业提供了“线上销售”这种全新的销售渠道,另一方面也是通过实体门店开展的传统“线下销售”渠道面临巨大困境.笔者认为,线上销售和线下销售各有其优劣点,两者不是简单的取代与被取代关系.通过整合线上和线下销售渠道,可以为企业创造更广阔的发展空间.笔者进而提出,未来企业销售渠道的整合,可以根据自身情况在“线下展示,线上购买”和“线上展示购买,线下增值服务”两种模式间做出选择.     

试论封面设计中“点”的运用

在上篇《浅谈封面设计中“线”的运用》一文中,我对“线”在封面设计中如何运用作了一个简要的分析概括:点、线、面是构成视觉空间的基本元素,是书籍设计的主要语言。本文则想分析一下“点”这个构成元素在封面设计中的运用。“点”,主要是指在画面中视觉上显得细小的形态。点的感觉是相对的,它是由形状、方向、大小、位置等形式构成的,其聚散、排列与组合,带给人们不同的心理感应。早在人类远古时期的手工制品表面装饰纹样中,“点”就已被大量应用。时至今日,当代设计家依然运用着“点”的多种变异和排列组合,再现着“点”的艺术魅力。 …     

通感的力量

一幅优秀的新闻摄影作品,不仅能够给读者展示画面上的直观景象,而且可以让读者透过画面展开丰富的遐想。它甚至可以借助文学修辞上的通感表现手法,给读者以视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等多方面的生动感受。     

影视对白中的反驳言语行为

一般说来,画面语言与人物语言共同构成了影视语言的有机整体.影视剧中的人物冲突在人物对白中可以反映为表示不同意、争执、威胁等话语.根据我们对影视对白的文本分析,对对方的话表示反驳是出现频率非常高的一种言语行为,反驳大量地存在于自然对话中(武瑷华,2008),也是表达人物观点、看法的重要手段.下面我们将对影视对白中的反驳话语进行分析,同时也希望进而能够了解现实口语的话语特征.