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1.
姚彬 《黄河之声(科教创新)》2016,(17):72-73
音乐是一种反映人类现实生活情感的艺术。在当今的影视剧中,电影音乐可以算是电影声音中最具有魅力的部分,它向观众提供电影画面以外的信息,帮助观众感受剧情的跌宕起伏、人物命运的走向以及体会电影要表达的更深层次的情感和意义。 相似文献
2.
侯占香 《佳木斯教育学院学报》2012,(12):70-70
电影《桃姐》是一部反映老年人问题的优秀影片,剧中人物的台词是其众多和谐音符中的主旋律。通过对剧中人物对话的分析,指出其语言的和谐之处,进而阐述和谐的媒体语言对社会和谐的重要影响。 相似文献
3.
席小多 《金陵科技学院学报(社会科学版)》2000,(3)
音乐在影视剧中的作用越来越大。有时一部影视作品被人遗忘了,但剧中的一首歌却流传开来。音乐已成为影视语言中的重要组成部分。尤其是民族音乐能够体现影片强烈的民族风格与浓郁的地方特色。 我国的影片,一般都是表现在中国土地上发生的故事,人物的塑造与情感的表现只有具有中华民族的气质,才能为广大观众喜闻乐见。所以,也就必须用具有中华民族特点的音乐语言来表现。９０年代的电影《秋菊打官司》,就是我国的民族民间音乐在电影中的一次较典型的表现。虽然音乐在影片中既不华丽,也不抒情;既不铿锵,也不哀怨,但它那充满浓郁民… 相似文献
4.
歌舞片中的“第二舞台”即俗称的电影戏剧中的戏中戏或剧中剧。“戏中戏”原义为文学写作中的技巧,以内在故事突出外在故事的角色象征性以及人物的心理重要性。随着有声片的诞生,戏中戏成为了由戏剧衍生而来的歌舞片的惯用手法。本文主要阐述和分析了歌舞剧“第二舞台”在影片中的三种功能,即避免剧情空乏单一、音乐突兀跳脱,借助另一个物质平台,实现剧中角色内心情感的宣泄与外化;搭建另一个时空,以音乐为背景交替两个空间的不同身份与剧情,将故事的叙述推向高潮;更能表现音乐的张力,把生活与音乐完全揉捏在一起,凸显歌舞片的层次和连贯性。 相似文献
5.
台词是构成一部电影的基石,是电影不可或缺的因素,幽默的台词更是喜剧电影中一种重要的艺术表现手法。该论文以喜剧电影《饭局也疯狂》中的幽默台词为研究对象,从语用学的角度,运用Grice(格莱斯)的合作原则中的四个次准则对该部电影幽默台词建构的语用策略进行了分析与探讨,从而不但挖掘出幽默台词其内在的语用运作规律,而且发现幽默台词的反讽效果鲜明的刻画出了剧中人物的性格特征,进而能使观众对电影中的人物有更为透彻和本质的认识。 相似文献
6.
王晶 《河南职业技术师范学院学报(职业教育版)》2011,(11)
随着国家广播电影电视总局颁布了《关于严格控制电影、电视剧中吸烟镜头的通知》,对于电影中的吸烟镜头存在的合理性引起社会争议。文章以电影《观音山》中的吸烟镜头为例,分析了吸烟镜头在电影中的作用,进而论证吸烟镜头有其存在的合理性,但是应控制其频率与时长,并只出现在特定的背景下。 相似文献
7.
《中学生读写(初中)》2008,(12)
电影《赤壁》用艺术的手法再现三国历史,浩大的场面和出彩的人物表演给观众留下了深刻印象。隔着时空,我们无法触摸到真实的历史人物,但是电影却给了我们不一样的想象。如果可以化身为剧中人物,你最有可能成为当中哪位英雄呢? 相似文献
8.
作为香港“新电影”的突出代表人物,王家卫以后现代主义电影关学观对电影的叙事语言、故事主题、画外音独白、色彩运用和电影噱头等电影元素进行了深入的探索。他选择即兴的拍片手法,将叙事文本模糊,转而用碎片式的创作风格来粘合情节,通过人物情感自白来表现对生活的真切感受,呈现出人物间的情感冲突,刻画人物“寂寞个体间的无言交流、孤寂情感的另类诉说以及孤寂被拒的情感基调”等心理底色,形成王家卫独特的电影风格。 相似文献
9.
《十堰职业技术学院学报》2017,(6):84-88
著名戏剧家田汉的剧作《丽人行》以三条线索分头讲述了女工刘金妹的遭遇,革命女性李新群在逆境中的奋进和摩登女性梁若英的动摇与醒悟。该作在1949年被改编成同名电影。导演陈鲤庭以丰富的话剧创作经验,握住了原剧中的戏剧性因素,又做了许多电影化的处理,如多镜头的运用、生活细节的表现等,使该片的电影性和戏剧性水乳交融,浑然一体。在人物塑造将扁平人物圆形化,在结构上实现了单一结构复杂化。 相似文献
10.
《黄河之声(科教创新)》2017,(24)
随着电视剧行业的发展,在电视剧中音乐已经逐渐成为了一个相对独立的艺术门类,在电视剧中的表现力愈发鲜明。音乐作为电视剧中的重要组成部分,加入到电视剧中,便可以以视听结合的方式更加直观的表达情感。《仙剑奇侠传三》是一部剧情及人物关系复杂的电视剧,深受观众喜爱,是一部非常具有研究意义的电视剧。本文对音乐在电视剧中的作用进行了理论讲述,同时对《仙剑奇侠传三》中的剧情进行了进一步的研究,通过对音乐、剧情、人物三方面的具体讲述,深入阐述了音乐在电视剧中的重要性。 相似文献
11.
12.
在掌握了《雷雨》的剧情，品读剧本语言，又观看了电影以后，我利用一节课的时间引导学生鉴赏人物形象。由于观看了电影，学生对剧中角色也有了比较具体的情感体验，学生很快就概括出了人物的基本性格特点。但是，我总感觉这样的赏析还停留在比较肤浅的层面，学生似乎也觉得意犹术尽，于是我提出了这样一组问题： 相似文献
13.
陈建森 《华南师范大学学报(社会科学版)》2001,6(6):38-45
元杂剧作家写完剧本虽然退居幕后，但是，他的观念形态、价值取向和情感态度仍然以隐蔽的方式，“潜入”“行当”和剧中“人物”的话语之中，假借“行当”和剧中“人物”有声口，继续指挥和控制整个剧情的演出，引导剧场观众接受视界的取向，这就是“代言性的演述干预”。“代言性演述干预”是元杂剧沟通剧作家的创作意图与剧场观众的接受视界的重要“中介”。 相似文献
14.
何明敏 《首都师范大学学报(社会科学版)》2024,(1):140-147
考察《〈雷雨〉人物谈》系列文章具体的写作语境,可以发现,对教条式地图解剧中人物的不满,是钱谷融着手撰写《〈雷雨〉人物谈》的直接原因,而1979年续写“姓鲁的”4篇仍是意在回应特定思潮主导下《雷雨》的评价问题。他通过阶级与情感的辩证关系、现实主义的创作原则和历史主义的评价视角对相关问题逐一展开分析。对剧中人物的同情、与作者和作品的情感共鸣则是其写作的内在动力。在具体的分析中,钱谷融承认情感的普遍性与跨越阶级的同情之可能,认为真挚的情感是作品艺术感染力的根源所在,但又强调情感具有阶级性,作品中的情感也受作家思想的约束、世界观的指导,继而用作者的世界观和现实主义的创作方法为“叙事诗”通向“社会问题剧”架起一道桥梁,由此论证剧作艺术性和思想性的统一。可见钱谷融的文艺批评观仍在社会主义文艺的范畴之内,其“有情思维”也试图为社会主义文艺创作寻找一条艺术性与思想性相统一的理想路径。 相似文献
16.
李圣平 《开封教育学院学报》2014,(10):29-30
非礼貌言语行为是言语交际策略中的一种,在日常生活、戏剧话语中常见。Culpeper和Bousfield以BrownLevinson的礼貌理论为基础提出了不礼貌原则、回应框架以及相应的非礼貌策略。以《甄嬛传》中的女性人物对话为语料,使用非礼貌策略详细解析剧中人物通过怎样的话语策略触发、传递非礼貌言语行为,阐释非礼貌言语行为在戏剧话语中的语用功能。 相似文献
17.
《长亭送别》中的【叨叨令】时常被人们忽略,而其中运用的叠字艺术,不仅在音韵上产生回环流转、一唱三叹的效果,还成功地突出了剧中人物回环往复的浓烈感情。通过【叨叨令】,我们不仅可以看出人物心灵中跳动的爱情旋律,而且可以窥见激荡着巨大情感浪潮的人物心灵。 相似文献
18.
2017年,电影《芳华》刷爆了朋友圈,人们或感慨那一代人的青春,或惋惜剧中人物的命运,或回忆自己逝去的青春等等。本文将原著和电影进行对比分析之后,大致总结出"内衣事件"、"触摸事件"、"装病事件"这三个主要事件,结合改编中的一些细节来分析电影《芳华》在原著基础上改编的得失。 相似文献
19.
刘莹 《黑龙江教育学院学报》2004,23(1):86-87,90
《奥赛罗》是莎士比亚著名的四大悲剧之一。剧中人物形象之所以生动鲜明 ,是由于剧作者采取了一系列独到的艺术手法。即莎翁通过对比手法、人物的心理情感变化、以及个性化的语言向读者展示了剧中生动的人物形象。 相似文献
20.
杜菁菁 《黄河之声(科教创新)》2017,(8)
电影、电视连续剧已经成为了当下人们生活,娱乐不可缺少的一部分,通过电视剧塑造的经典人物,会一直留存在人们心中.影视剧主要的是故事情节的发展,剧中特效的制作,人物的选取,形象的塑造,演员的表演以及议案时作品所表现出来的现实意义.而这其中,故事情节作为基础,保证了影视作品的连续性,人物塑造作为砖瓦,构建了影视作品的细节,所以人物的塑造在影视作品中的作用举足轻重.同时,形象设计作为人物塑造最基本的手段,也在影视剧中起到了重要的作用.通过演员的挑选,妆容的塑造,服装的修饰,能够使人物形象更加饱满,勾勒出影视作品的内涵. 相似文献