电视综艺节目的多元化发展分析

电视综艺节目的播出样式多种多样、内容构成要素丰富多彩,构成了电视综艺节目的多元化发展格局.电视综艺节目的发展走向多元化,是中国电视走向产业化和市场化的必然结果.本文详细分析电视综艺节目多元化发展的成因及表现形式,评述其发展中表现出的低俗之风及电视传播中的低俗化问题,强调抵制俗文化、倡导雅文化.     

浅论电视综艺节目的现状与发展趋势

随着经济的发展,人们更加渴求丰富的精神生活,于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生.如今,电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中,潜移默化地影响着观众.本文试分析电视综艺节目的现状,并对电视综艺节目的发展理念及其发展趋势进行了简单的探讨.     

目的论在电视综艺节目名称翻译中的运用

随着社会生活节奏的加快和生存压力的加大,人们不断寻找和放松压力的方式。坐在电视机前观看娱乐节目是方式之一。因此,电视综艺节目也得到一个前所未有的发展,不断推层出新,吸引观众,提高收视率。近年来,国内很多电视综艺节目都在借鉴和学习国外优秀的节目形式,所以综艺节目名称往往包括中英文两部分。考虑到电视综艺节目的商业目的,该文将运用"目的论"翻译理论来试探讨其在综艺节目名称翻译的指导意义。     

浅谈病毒式营销对电视综艺节目的启示

近年来,随着网络新媒体的崛起,电视综艺节目在市场竞争中日益式微。如何在Web2.0时代让电视综艺节目能重新吸引受众成为研究课题。本文首先分析了Web2.0时代电视娱乐综艺节目推行的困境,接着在阐述病毒式营销定义和基本要素的基础上,提出电视综合节目可通过制造病毒、寻找易感人群、寻找媒介通路三个步骤来进行病毒式传播,快速提高知名度和影响力。     

《康熙来了》的节目风格初探

电视谈话性综艺节目是综艺节目的主要类型之一,主要是邀请观众和来宾现场上节目参与话题讨论,公开私人秘密,以麻辣禁忌的话题为主体,尤其是与性别有关的话题.<康熙来了>的搞怪话题,在社会风潮的影响下,掀起了一股综艺谈话性电视综艺节目的流行风潮,本文对此进行了分析.     

电视综艺节目身体泛化浅论

在电视综艺节目纷繁复杂的图景中,“身体”是最引人注目的视像之一。身体获得了一定的话语权,成为具有批判价值的符号。电视综艺节目的身体泛化给电视媒介带来价值引导、审美教育等方面的误区,如何展示身体而又超越身体,值得仔细考量与探究。     

互联网与综艺节目:一种媒介学的观点

综艺节目的播放载体从电视到网络的变迁,不仅仅只是"变媒介不变内容"的简单替换。互联网作为新媒介的典型代表,其自身携带的形式特征制约着受众对文本的接收方式,指引着受众使用与其对应的、特定的"注意类型"或"阅读态度",与作者一同完成从表意到解释的传播过程。网络综艺节目与电视综艺节目的根本区别在媒介本身,因此,从媒介的角度讨论网络综艺节目的定义才能更好地把握网络综艺的本质。     

中韩电视娱乐节目比较研究

随着电视娱乐节目越来越受到人们的喜爱,逐渐变成了人们主要的休闲娱乐方式。在韩国风潮流行的今天,娱乐节目,韩剧在亚洲甚至欧洲均独树一帜,占有一定比例的市场收视份额。针对中国、韩国两国不同背景下的电视娱乐节目,浅析其异同,总结出一些韩国电视综艺节目的优势和新理念,对我国大陆电视综艺节目更好发展起到参考作用。     

从综艺节目看中美文化差异——以《中国好声音》和《美国偶像》为例

美国的综艺节目漂洋过海引进中国,经过本土化的改造,迅速成为中国大陆电视领域最靓丽的风景线,而在国民对于综艺节目的热情不断升温的同时,对于中美两国综艺节目的研究也有了更深层次的进展。本文基于对两者联系的研究,对新时代下综艺节目所反映的文化差异进行深入探索。     

从《我猜 我猜 我猜猜猜》看台湾的综艺节目

迄今为止,电视综艺节目已成为十分重要的节目样式,以台湾中视《我猜我猜我猜猜猜》为代表的台湾综艺节目发展尤盛。本文探讨了台湾综艺节目的发展趋势,介绍了台湾综艺节目的概况,从节目定位、主持风格、节目版块三个方面介绍了《我猜我猜我猜猜猜》的节目特色和优势,并以其为视角总结了台湾综艺节目的不足之处。     

中国风格原创综艺节目新探索——《朗读者》

在电视综艺节目越来越热闹的当下,具有中国特色和文化品位的综艺节目凤毛麟角。《朗读者》的出现,似一股清流,以安静、更深层次的探索叩击着人们的心灵,使之成为一档温情又温暖的文化情感类节目。这是原创综艺节目的一次尝试和创新,更为打造具有中国风格的原创综艺节目提供了范例。     

字幕：综艺节目《爸爸去哪儿》中的视觉新要素

去年热播的真人秀亲子互动节目《爸爸去哪儿》获得各界广泛好评。其中表达自然、幽默,制作生动、精巧,富有创新性、趣味性,装饰性的字幕让《爸爸去哪儿》的娱乐元素大增,可视性更强。本文从字幕的属性、作用等方面探讨综艺节目《爸爸去哪儿》中字幕制作的优势与不足,丰富电视字幕的表现形式,完善电视字幕的功能和作用,进一步提高电视综艺节目的后期制作水平。     

论综艺节目主持人的幽默

综合节目已经成为越来越多观众所关注和喜爱的节目之一,同时也造就了一群活跃于电视荧屏、为大家所熟知的综艺节目主持人。这些综艺节目主持人对于综艺节目中最重要的因素——幽默的把握程度和方式各不相同,风格迥异,良莠不齐。这些差异体现了主持人的素质,决定了节目的效果,也影响着观众的审美。幽默作为综艺节目和综艺节目主持人的重要因素,究竟应该如何表现、如何发挥、如何创新,是新一代影视研究者和电视人值得研究的重要课题。     

传播学视角下韩国综艺节目“Running man”的节目特色分析

随着电视媒体的跨地区、跨文化传播的速度不断加快,近年来,一些来自国外的电视节目不断进入中国观众的视野之中。韩国著名的电视综艺节目"Running man"就是其中之一,收视率不断飙升的背后必定有其制胜法宝。基于此,从传播学视角出发,以"Running man"为样本进行研究,探讨"Running man"的节目特色的同时分析取得成功的原因,以期为我国的电视综艺节目提供一些可参考的建设性意见。     

试论电视综艺节目的导播

随着综艺节目越来越多样化,它对电视转播手段的要求也越来越高。可以说,电视导播在切换技巧、录制规律、机位调度、游机调度等方面的素质决定了一台成功的现场综艺节目是否能够同样成功地呈现在电视观众面前。     

浅析综艺节目中的语用模糊——以《康熙来了》为例

语用模糊是我们在社会交际中为满足交际需要而频繁采用的语用策略之一,在交际中发挥着积极作用.本文以电视综艺节目<康熙来了>中的会话实例为研究载体,通过对这些会话的分析,总结了综艺节目中实现语用模糊的会话策略,并分析了语用模糊的交际功能,以期对综艺节目中的语用模糊现象有一个初步认识.     

论数字媒体技术下电视综艺节目的特点

近年来,中国各大电视台、传媒公司和视频网站先后推出了多档新型的综艺节目,这些节目最大的创新之处在于与数字媒体技术实现了深度融合,电视节目有了新的制作理念和方法。结合近几年几档比较具有代表性和创新性的综艺节目,如《hi歌》《奇葩说》等,我们可以从视听语言、传播话语权、文化内涵三个方面透析当下数字媒体技术下中国电视综艺节目的特点。     

《金星秀》的消费文化反思与传播特征

《金星秀》是一档2015年开播走红的脱口秀栏目,开播以来已经超越了传统的明星访谈类节目和其他脱口秀节目。在我国电视综艺节目爆发性增长的表象下,《金星秀》等综艺节目的开播背后折射出消费社会以符号为消费对象、明星隐私作为摆设的后工业社会特点,处于经济转型期的个体缺乏"本体性安全"触发了社会焦虑,催生了这一档电视综艺节目的迅速走红。《金星秀》的快速走红和发展与其自身的主持人鲜明风格、栏目信息宽泛、受众的社会心理特点以及注重与新媒体的互动结合有关。     

娱乐还是“愚乐”——浅析综艺节目主持人应如何走出媚俗

在传媒业飞速发展的今天,综艺节目在电视节目中所占的比重越来越大,这一点已经成为不争的事实.社会综艺节目越来越受欢迎,一些问题也随之而来.电视娱乐节目逐渐成为了“愚乐”节目.这种势头的蔓延与主持人素质的下降有着直接的关系,尤其是综艺节目主持人“媚俗化”的流行风,为文化产品庸俗不堪的发展提供了温床.本文对主持人该如何走出媚俗化提出了具体可行的方案.     

浅谈央视综艺节目主持人的特点与发展

中国电视综艺节目的发展越来越多元化,不断涌现新的节目样式和风格,同时也拓展了发展得空间。这对主持人的要求就有所提高。一个好的综艺节目要靠各方面的包装,而最重要的是要靠节目主持人的主持风格来吸引受众的目光,怎么样驾驭好节目是一个主持人节目主持艺术的集中体现。本论文也针对不同内容的综艺节目,来分析各个节目主持人的风格特色。