民国天津戏曲演出业述略(1912—1937)

<正>民国时期的天津形成了以戏曲演出、什样杂耍、电影放映、报刊传媒为代表的城市文化产业领域。而戏曲演出业凭借着市民的喜爱,以及自身面对各种变化的不断调试,在天津文化产业中脱颖而出,成为具有代表性的行业。一、戏曲演出剧种的多元化天津不断增长的城市人口支持了戏曲演出业的持续发展,多元化的居民构成情况     

跨越文化鸿沟梅兰芳赴美演出成功原因探析

我国京剧大师梅兰芳在1930年曾经赴美演出,在与中国文化迥异的美国地盘上演出成功,而且激起了那个时代美国的一股“梅兰芳热”。本文从跨文化传播角度思考并试图解答梅兰芳的美国演出何以成功这一问题。     

背景材料从何而来

俗语说得好,“巧妇难为无米之炊”。写消息用背景材料往往也面临这样的问题。先从一次报道谈起。那是1955年8月的一天深夜,我从北京市劳动人民文化宫劳动剧场采访回到家里,赶写一篇梅兰芳为首都工人演出的消息,忽然想到梅兰芳两年前到河北省石家庄为农民演出的任事,作为背景材料穿插在这个消息中该多妙。因为那次演出是梅兰芳40多年舞台生涯中第一次到中小城市为劳动人民演出,而且感受颇深。这条为首都工人演出的消息如能加上那段材料,可以更加深刻地反映出这位京剧表演艺术家在解放后决心把艺术献给人民的可贵精神。本来,梅兰芳从…     

郭沫若的客家情缘

1960年春夏之交,笔者在北京攻读文学,一次学校文学社团发给我一张票,请我们去看郭老创作的五幕历史剧<蔡文姬>的彩排演出,并在第二天参加该剧演出的座谈会.     

浅谈舞台化妆

化妆是舞台综合艺术的一个组成部分．是属于舞台美术的一种造型艺术,是演员在演出前塑造角色形象的最后一道程序。舞台化妆是塑造角色外部形象．体现演出风格的重要艺术手段之一。舞台化妆的特点是可以通过化妆突出演员的角色并能体现出演出风格,使角色的形象在舞台上更具有鲜明、生动的艺术感染力。     

西方乐团的新乐土

最近这几年外国乐团来华演出已呈爆炸性发展。2006年全年到访中国的西方交响乐团约有十几家,而2011年仅圣诞到新年约一周间到中国演出的西方交响乐团已超过40家。无论规模和声望大小,很多西方演出团体已经开始在如何抓住中国观众方面动起了脑筋美国旧金山交响乐团首席低音管乐手斯蒂文·鲍森对他上次到中国的情景仍然记忆犹新。2006年他随团到上海演出,无论对当时60岁的鲍森还是当时已经有95     

文化演出产业的商业模式创新

本文运用组织行为学"利益相关者"理论,提出特有的文化演出商业模式--演出作为组织的"利益相关者"相互满足的文化平台.通过分析商务性演出、政务性演出的典型案例,提炼出该商业模式在价值主张、核心竞争能力、消费者目标群体、合作伙伴网络、产品与服务等方面的一般规律.并将该模式扩展到整个产业的层面,提出"文化+X"的文化艺术品间接市场化模式,为我国文化产业发展,尤其是为传统与高雅艺术的产业化提供了一条新的思路.     

现代巫女的音乐法会

11月12日,刘索拉在国图音乐厅的亮相有点大大咧咧。演出应该开始的时间已经过去了十分钟,底下响起催场的倒掌,她才从后台笑嘻嘻地晃出来,“到时间了吗?” 随意这么一问,就让自已从纷乱的局面中掌握了主动。她告诉你这场演出只排了5天,却将要演出5天,疏漏的地方请大家原谅。一开始,她为演出奠定了一个轻松的氛围,一种连缺点都能变成优点的氛围。 开场的锣鼓打得兴高采烈,但是很快就让人听出了他们的与众不同。锣鼓、板     

艺术化的生活--谈现代女性的形象设计

上个星期，我看了两台演出，一台是小泽征尔指挥的维也纳爱乐乐团演奏的交响乐：另一台是杨丽萍带领着几十个土生土长的农家孩子演出的原生态舞集《云南映象》。这两台演出都非常强烈地感动着我。     

新闻写作中的“抖包袱”技巧

“抖包袱”是相声小品里的一种表达方式,演员以此为观众传达笑料。通常在刻画人物、评析事件时,以这种手段来制造喜剧的情境,调剂演出的气氛,提升观众的热情,把演出氛围推向高潮。那么,这种表现手法是否可以在新闻写作当中体现呢7     

皖北迷乱的乡村"声色"

2006年3月12日,这一天对于安徽省泗县小梁乡丁堂村的丁和平一家来说可是个喜庆的日子,因为这一天是其长子丁武的新婚的大喜之日,为了把婚事办得更加热闹和喜庆,丁和平决定请来远近闻名的李季唢呐班在村小学操场举办一场演出,让全村的父老乡亲也能跟着乐和乐和,这几年皖北一带的乡村人家遇到红白喜丧都会请唢呐班子演出,这渐渐成为当地的一种习惯,主人家图个喜庆而乡亲也凑个热闹,可是丁和平家的这场演出却“演砸”了。当晚,丁堂小学的操场上“脱衣秀”走上乡村舞台人山人海,全村的男女老少差不多都到了,唢呐班临时搭建的演出舞台更是一片灯…     

梅兰芳香港蒙难记

1937年8月13日,淞沪抗日战争揭开了序幕,当时梅兰芳住家在上海。三个月后,淞沪失守,黑暗弥漫了大地,上海租界上也是一片乌烟瘴气!有一天,有人来向梅兰芳提出要求,说是希望他能在电台上播一次音。梅以不久要到香港和内地演出,不能在上海电台播音为理由拒绝了!这次发生了要求播音事件,他认为上海租界绝不是什么安全的桃源,看情况不走是不行的了,要走也只能到香港去演出,藉此机会先跳出樊笼,再作道理。首先由他的老友冯耿光（华北银行界名人,与张少帅交好）到香港预为布置。替他向利舞台联系,并为演出做准备。一切安排就绪,他就在1938年春末率领剧团到了香港。事先在干德道租下一所房子,演出完毕,剧团北返,     

商业演出主持在主持与播音教学中的研究

本文主要来探讨商业演出主持在主持与播音教学中的研究。商业演出主持活动在大城市有着很大的市场,但目前这个行业的发展尚有问题和不足,后备力量不足也是发展过程中的瓶颈,相关的理论有待完善和创新。所以结合区位优势,发展特色办学是我们需要考虑的问题。在这种情况下,分析了商业演出主持的特点以及它与主持与播音教学的相关性。最后通过《商业演出主持技巧》这门课程内容的设计展现商务演出主持人所需要的素质。     

《大宋·东京梦华》演出的社会宣传功能解读

大型实景演出是近些年在全国各地兴起的一种舞台演出形式，其演出载体依托的是自然山水、园林风景等真实的景观，舞台不仅大型化，且演员众多。此外，它还借助于音乐、舞蹈、美术、戏剧等艺术门类的紧密配合，使其成为音、像与故事高度聚合的奇观，给观者以强烈的听觉、视觉和想象力的刺激。     

天乐戏院话今昔

正旧时,京城百姓将营业性演出场所统称为茶园,这与古代的茶肆、酒楼的演出形式分不开,古称勾栏、瓦肆。无论宫廷戏台、庙宇戏台、府邸戏台、会馆戏台、饭庄戏台等在戏曲演出史上有过多么重要的地位,但是真正为观众服务的商业性茶园戏台才是戏曲演出的重要部分。京城是一个政治文化中心,这里的商业性茶园戏台在清代堪称全国之冠。     

尉健行等观看浙江小戏《水乡春来早》

8月16日晚,一台体现近年来浙江群众戏曲水准的新创剧目——《水乡春来早》,在北京长安大戏院演出。中共中央政治局常委、中央纪律检查委员会书记尉健行,全国政协副主席孙孚凌和化部部长孙家正、副部长艾青春等与首都近千名观众观看了演出。     

金报“周末晚会”的创新价值

从去年7月20日到今年10月,在短短一年多时间里,《楚天金报》与国内外文化艺术团体和演出部门合作,在武汉城区连续推出35场名为“金报周末晚会”的文艺演出。其规模之大,活动之频繁,持续时间之长,且以纸质媒体牵头完成的类似演出活动在全国都罕见。这些大型系列演出活动,就像一座桥梁,既满足了广大市民日益高涨的文化生活需求,又通过这些活动彰显了日益发展壮大的《楚天金报》,使之与广大读者走得更近、贴得更紧。     

北京不解波西米亚

一出中国百姓不熟悉的高水平的百老汇音乐剧在中国演出受冷遇是可想而知的。可《吉屋出租》在中国的尴尬并不是观众对百老汇或异域文化的陌生，而是在中国甚至没有人知道该如何把一场真正专业的高雅演出介绍给观众。[编者按]     

相声艺术传承的阶段性特征

纵向来看,相声艺术的发展体现出较为鲜明的阶段性特征:在相声最初的发展中,相声艺人不仅在演出中学唱戏曲、曲艺,而且通过反串的方式参与戏曲演出;在1949年以后,相声演员着力推陈出新,"传统相声"的演出空间被大大压缩,相声作为"语言艺术"的主体性得到凸显,而与戏曲、曲艺的关系日渐疏远;在20世纪90年代以来,以郭德纲及德云社为代表的一批相声艺人接续传统,上演大量传统相声,并在演出中学唱戏曲、曲艺,参与戏曲演出,同时也恢复了过去班社体制,体现出较为明确的接续传统的艺术追求。对于作为非物质文化遗产的相声来说,接续传统应集中于艺术层面,深入挖掘传统段子及传统的表演技巧,并以审慎的态度剔除"传统"中的不良成分,从而在继承传统的前提下实现艺术的活态传承。     

全面抗战时期兰州话剧运动初探

以全面抗战爆发后动员民众需要及话剧力量的西移为契机,战前几乎没有话剧演出的兰州,亦在战时兴起了热烈的话剧运动。战时兰州话剧运动,可略分为“抗战话剧兴起与独幕剧演出的高潮”“新西北剧团、青年剧社的成立及其演出”“抗宣八队、外来演剧力量与第二次演剧的高潮”“断续中的的兰州话剧演出”共四个时期。八年中,兰州共出现话剧团体41个,上演独幕剧87种,多幕剧75种,另有一批著名剧人在此活动。战时兰州的话剧运动,对本地抗战宣传与民众民族国家意识的激发、各种款项的募集及民众平时的休闲娱乐等,均做出比较积极的贡献。