文学典型形象的审美价值判断

<正> 恩格斯认为衡量文学作品的基本原则是美学观点和历史观点,实际上就是要求文学作品要真实地表现“典型环境中的典型人物”,去展现有重大思想深度的历史内容。但是,现在却有一些作者违背了马克思主义典型论的创作原则,宣传什么典型过时论,因此,一种反传统、反理性、非典型化的倾向,风靡全国文坛。在这种形势下,文学写作塑造典型形象受到了冷落、怀疑,甚至出现了否定马克思主义典型论的     

关于典型形象

典型形象——文学创作和文学批评的中心问题之一。文学作品中,塑造多种多样的典型形象是每一个民族文学成熟的重要标志之一。同样,社会主义的维吾尔族文学也出现了一个创作各种各样典型形象的、新的繁荣景象。有些作家作品中塑造的具有独特、丰富、鲜明个性的和深刻社会意义的典型形象,在广大的读者中,产生了强有力的影响。但是,由于部分作家对创作典型人物形象的规律掌握不够,他们作品中的人物形象千孔一面,缺乏鲜明的个性。理论方面在典型形象问题上,也存     

文学形象浅论

高中语文第六册附录《我国的古典文学》一文中,有几处运用了“形象”的概念。这里的“形象”指文学形象,它有如下几个特点。一、具体性和概括性的统一文学形象首先是具体的、可感的。这就是说,叙事作品所描写的人物、景物等,都可以使人感触到,它们有自己的性格、面貌、衣装、风度、命运,有自己的色彩、形状、声音,使读者如临其境,如见其人,如闻其声。正如高尔基所说的,那是“惊人的浮雕般的描写”,使人物“仿佛站在你的面前,你想用手去触摸他”(高尔基《论文学》第281页,     

文学形象的欣赏

而今文学欣赏多采用形象法．即形象地感知及分析。形象原本多指具体可感的．但在不同的文体中又各有侧重。大致说来,诗歌中侧重于意象,小说中聚焦于人物形象．散文中所写的则多是观感的印象,包括细节及场景等。     

文学形象的间接性

文学形象的间接性,可以说是文学区别于其他一切艺术的重要特征之一。它需要读者在阅读作品的过程中,以语言符号为中介,凭借自身的生活经验和文化修养,通过积极活跃的联想和想象,在自己的头脑中呈现出活生生的形象画面来,这就构成了语言艺术形象的间接性,因而人们又把语言艺术称作“想象的艺术”。     

文学典型浅谈

文学形象不仅有典型不典型之分,还有典型够不够,充分不充分的区别。不同的作品中创造了不同的人物形象,他们可能都以其鲜明生动的个性反映了社会时代的本质的某些方面,都具有一定的概括性,但是他们对生活的概括面或者说他们的普遍意义所涉及的范围的大小往往有所不同,因此他们便     

文学形象和图画形象的差别

文学中的形象和图画中的形象虽有许多相似之处,然由于成象载体和成象方式的不同,在一定程度上也导致了所成形象的不同和观看经验的不同。这种不同在一定程度影响了文学与图像之间的关系。     

形象的文学与文学课的形象化

人所共知,虽然文学离不开逻辑思维和理性指导,但文学更是形象的艺术.别林斯基说,哲学家和诗人说的都是同一件事.但是哲学家用三段论法,诗人则用形象和图画说话.美国当代文艺学家艾布拉姆斯认为,文学有四要素:作家、作品、世界、读者.其中,作家与读者是站在同一直线上的两端,一个授予,一个接受,授予和接受的对象是同一的,即艺术形象.     

选材典型 形象鲜明

<正>【文题在线】阅读下面文字,按要求作文。但不知怎的,我总还时时记起我这位师长,这位师长是最使我感激,给我鼓励的一个。有时我常常想:他的对于我的热心的希望,不倦的教诲,小而言之,是为了我美好的前程;大而言之,是为了祖国未来的希望。这位师长的性格,在我的眼里和心里是伟大的,虽然他的姓名并不为许多人所知道。请以我的好老师为题,写一篇不少于600字的记叙文。     

论浮士德的典型形象

歌德的《浮士德》和荷马的《伊里亚特》、但丁的《神曲》、莎士比亚的《哈姆雷特》并列,被称为欧洲文学四大名著之一,历来享有崇高的声誉。别林斯基说:“无可争辨,歌德的《浮士德》是我们时代的《伊里亚特》。”“《浮士德》是当代德国社会的一面完整的镜子”。丹纳指出:“近代两部巨大的史诗,《神曲》与《浮士德》是欧洲史上两个重要时期的缩影。《浮士德》确实是一部时代生活的广阔的史诗,它规模宏大,包罗万象。但是在诗剧中,歌德正是以其艺术家对生活本质深刻的洞察力和卓越的艺术手腕塑造了浮士德这个世界著名的典型形象才获得如此价值的。     

文学形象特性新论

从文学活动四要素(世界、作者、作品和读者)的角度来重新探讨文学形象的特性.文学形象的特性,应包括文学形象的客观真实性;文学形象的主观情思性,真诚性和进步性;文学形象的具体主动性,意向共鸣性;文学形象的间接性,有机整体性和独特性.     

论文学的形象本质

学的本质是形象。因为第一,学语言的特性是它们的构象性,本身并不是自足的,而是指向外部世界,目的在塑造形象,表现生活的感性形态,因此语言不能成为学的本质。第二,学的外在表现形式和内在存在在形式都是人为学的本质是形象,可能遇到来自两个同反驳。一是认为形象没有普遍性,一是认为形象没有特殊性。但认真分析,这两种说法 站不住脚的。     

西方妇女文学形象

一女性形象从走进作品的一刻起,就带有神秘的魅力,人们很难想象一部完全没有女角的作品。而西方妇女文学在其崭露头角之日,便将注意力高度凝聚于女性文学形象的塑造,描写处于不同时代妇女的真实经历和感受,已成为贯串几代妇女文学的一条重要脉胳。西方妇女文学的源头可以追溯到十五世纪中期,至今已经历了三代的变更。英国的简·奥斯丁曾被推崇为在其作品中“第一次暗示了一种妇女意识的存在”。其后法国的乔治桑、英国的勃朗特姊妹的创作都被后人尊称为探讨女性的社会人生的佳作。美国的伊迪丝·华     

发掘文学形象的普遍性

文学形象具有“言有尽而意无穷”的特殊表意功能,是解决文学活动中言意矛盾的重要媒介。“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”,文学形象不是几个简单的概念就可以把握的,读者只有充分地调动感受力．才能发掘其丰富的内涵。一般认为,文学形象是具体的、个别的、感性的,但是它又必须包含着远远大于这种个别性和具体性的内涵,因此,它既有不脱离感性的形态,又能蕴含着某种理性的东西。按照唯物主义辩证法的观点,文学形象既有特殊性,也有普遍性。     

文学形象的塑造方法

在文学的星空里,闪烁着葛朗台、夏洛克、阿巴公、泼留希金、关羽、宋江、林冲、贾宝玉、林黛玉……这样一颗颗耀眼的星星,而他们的形象与性格又各不相同,为什么会这样呢?其原因就是我们的作家在认真地、刻苦地创造着各种人物的形象,塑造着各种人物的个性,塑造着一个个鲜活的“这个”。肖像描写是通过人物的外在特征,如容貌、表情、身材、服饰、姿态和风度等方面的描写,来刻画人物性格的一种手法。肖像描写的方法是多种多样的。有的是作者直接将人物向读者介绍。鲁迅先生在《孔乙己》里就是用这种方法来介绍孔乙己的:“孔乙已是站着喝酒而穿…     

金圣叹的文学典型观

金圣叹是我国明清之际一位杰出的学理论家，在《水浒传》、《西厢记》的评点中阐发了他的学典型观，他认为学典型要在共性中突出个性，写出人物性格的多面性、丰富性和复杂性，学典型要有创新性，并意识到要在一定的社会环境、自然环境中刻画人物性格。金圣叹的学典型观是中国典型理论的成熟，并具有现代品质。     

文学中的典型问题

一、形象、性格、典型的含义简释我们常说文学是以形象的形式反映现实的。但究竟应当怎样来理解“形象”的含义呢?可以说形象就是指的体现在作品中的那幅具体、生动、鲜明、真实的人生图画。理解“形象”的含义,要着重作品的“整体”。例如鲁迅先生所写的“祝福”,这整个作品是一幅完整的人生图画,是一个完整的形象。通过这完整的形象,作者使我们看到中国封建社会时期(大约是辛亥革命前后一段时期)一幅旧礼教——封建道德如何吃人的情景;看到当时被封建制度和封建思想所重压,被“政权、族     

金圣叹的文学典型观

金圣叹是我国明清之际一位杰出的文学理论家,在《水浒传》、《西厢记》的评点中阐发了他的文学典型观,他认为文学典型要在共性中突出个性,写出人物性格的多面性、丰富性和复杂性,文学典型要有创新性,并意识到要在一定的社会环境、自然环境中刻画人物性格。金圣叹的文学典型观是中国典型理论的成熟,并具有现代品质。     

对典型形象的再认识

典型形象的共性包含两个层次；第一个层次是典型形象的类的代表性；第二个层次是典型形象的深刻性，即揭示了社会生活的本质规律。新写实小说中的人物形象只包含了共性的第一个层面，而抛弃了对共性第二个层面的提炼。因此说虽有典型，但不够典型。