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《课堂内外(高中版)》2002,(3)
北京电影学院本科班招生专业(学制4年)1、戏剧影视文学专业2、导演专业3、表演专业4、摄影专业(电影摄影方向)5、摄影专业(图片摄影方向)6、录音艺术专业7、录音艺术专业(音乐录音方向)8、戏剧影视美术设计专业9、公共事业管理专业 相似文献
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本文阐述了作为内蒙古文学一翼的戏剧、电影文学５０年来的发展历程。认为,她大体经历了自治区成立至１９６６年的戏剧、电影文学的发展时期;１９６６年至１９７６年的衰落时期;１９７７年至１９９７年的繁荣时期。在长达半个世纪的历史进程中,自治区戏剧、电影文学始终同内蒙古人民的生活紧密相联,既适应时代要求,反映各个特定时期的的时代风貌,记录内蒙古人民在边疆建设中的困难、矛盾和斗争,并努力以此独特的文艺形式服务于社会主义事业,迎来了令人难忘的三次创作高潮,使自治区的戏剧、电影文学作品从无到有,队伍由小到大,成绩斐然 相似文献
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去年热播的电视剧《士兵突击》想必大家仍记忆犹新,它以低调的姿态登场,却在观众们的口口相传中迅速走红,成为一部打动千万中国人心灵的力作,成了2007年热门的"文化现象"之一。该剧编剧兰小龙也由此着实火了一把,兰小龙即是毕业于中央戏剧学院戏剧学系剧本创作专业。现在全国大约有600所院校开设了戏剧影视文学专业,培养电影、电视、新闻广播方向的人才。从某种层面上讲,戏剧影视文学专业是一个造星专业,一旦一部剧火了,从演员到导演、编剧,几乎可以一夜成名。 相似文献
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陈凯歌电影有着多元化的主题和叙事方式,其中运用戏剧影像参与影片叙事是其电影的独特之处。陈凯歌电影中的戏剧影像在展示人物生活时代的戏剧文化、给电影涂抹上浓重的戏剧意韵等方面具有重要作用。陈凯歌在其电影中建立起了一套独具中国传统美学特征的戏剧影像,以此来完成电影叙事并传播和阐释中国传统民族文化,显示了华语电影民族化生存的意义和可能。 相似文献
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周安华 《首都师范大学学报(社会科学版)》2007,(4):58-65
电影与戏剧曾长期处在"混杂"、"连体"的状态,作为人类新奇的发明,早期电影是动作的纪录,显得零碎而随意。乔治.梅里爱首先将电影引向戏剧艺术轨道,"无声戏剧(电影)的天才和热情的大师"埃德温.鲍特通过剪辑尝试,使电影的戏剧意趣得以完善。而离经叛道的戏剧探索,也曾向"前电影"学习,以丰富自身现代性的建构。显然,戏剧与电影有诸多相似——都按照冲突律来结构剧本,都依赖演员表演,都采取剧场或影院"展示—观赏"即"一对多"传播模式,寻求"公众娱乐效应"。但是,电影与戏剧的差异其实更本质:时空上,戏剧多点受限,电影则高度自由;距离和角度上,舞台"中景"固定观赏,而银幕镜头堪称"自由的精灵";视听构成上,戏剧倚重台词,而电影将"可看性"作为第一生命,视觉元素是其感染力核心。今天,电影与戏剧相互看视、参照、启迪,在置换、融通中丰富自身,空前的互动带动着彼此艺术上的成长。 相似文献
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<正>·职业小贴士·从业者：双色饺子皮从业年限：4年一句话感受：和有趣的人，做好玩的事从业地点：杭州对口专业：戏剧影视文学、戏剧影视导演、电影学、广播电视编导等专业从业门槛：本科及以上能力要求：有良好的文字功底和美学素养，热爱游戏，喜欢密室逃脱、剧本杀、沉浸式剧场等线下娱乐形式，对电影、电视剧、小说、戏剧、电子游戏、桌游等泛娱乐文化的某一领域有深入研究 相似文献
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电影是中学生较为熟悉的艺术,深为学生们所喜爱.而戏剧艺术和电影艺术是有共性的,在戏剧单元中,我们可以大胆借鉴电影艺术的一些表现手法,并把这些电影元素植入戏剧教学中,拉近艺术形象与学生的距离,激活戏剧文学的艺术感染力,引发学生的学习兴趣,从而达到有效地培养学生们的戏剧鉴赏能力的目标. 相似文献
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李云凤 《宁波教育学院学报》2013,(5):60-63,84
新时期初,电影界曾掀起电影与戏剧的关系论争热潮。论争主要涉及三个问题:电影与戏剧的关系;对戏剧性的理解;戏剧化与非戏剧化问题。通过这场论争,电影界对电影与戏剧的关系及电影特性有了进一步的了解,同时也暴露出新旧电影观念之间的冲突。 相似文献
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到底什么样的电影才算好的电影呢?这个问题已经困扰我很长时间了。虽然我不是什么电影评论员,也不是电影工作者,但是作为一个戏剧影视文学专业的学生来说,我觉得有义务追问自己这样一个问题,也有权利为自己定一个鉴赏的标准。从我最初看电影的经历来看,一部电影,要称它为好,首先要好看,电影中画面的美则是它好看的首要前提,画面的质量,美术、布景、机位,等等,技巧 相似文献
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许娅 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2009,(2):127-131
长期以来,学界对E.M.福斯特的研究都集中在其文学创作和小说理论方面,鲜有人对其戏剧观和电影改编观进行考察和研究。鉴于先前研究的不足,本文将通过福斯特撰写的电影评论、他与友人之间关于戏剧和电影创作的书信往来、以及相关人士对福斯特戏剧和电影实践的回顾,展现福斯特对戏剧和电影看法的转变过程,探讨他对这两种艺术形式所持的审美标准和矛盾看法,以及最终由此产生的对电影改编的否定态度。此外,通过考察福斯特的戏剧观和电影改编观,本文还将从另一个角度来印证其小说理论及小说创作意图,进而说明福斯特在文学批评和艺术思想上的连续性和统一性。 相似文献
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荡漾在电影与戏剧之间--《红灯记》系列作品的逻辑演进 总被引：1，自引：0，他引：1
谢柏梁 《南京师范大学文学院学报》2003,(4):56-64
本对《红灯记》题材从电影、戏剧到钢琴伴唱电影的逻辑演进予以了历史回顾，并对其作为电影的结构性缺陷、作为戏剧的本体性开拓以及作为歌剧电影的历史地位树立，进行了比较研究，从一个个案对电影与戏剧的相互传播与影响进行了分析。 相似文献
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从电影诞生之初,戏剧与电影的关系就为人所关注。经典电影理论时期,在不同年代不同国度的理论家的著述中,关于电影与戏剧关系,有不同程度、不同角度的论述。20世纪80年代的中国电影业也出现了“与戏剧离婚”现象。 相似文献
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胡文谦 《首都师范大学学报(社会科学版)》2011,(2):100-105
"影戏"是早期中国电影的核心观念。长期以来,人们都简单地用"电影即戏剧"来阐释"影戏"观念。本文在细致梳理历史文献的基础上,认为中国早期电影观念有一个发展过程,从最初认为"影戏是由扮演的戏剧而摄成的影片",到后来强调"电影剧是电影术与戏剧的结合",强调"影剧是一种独立的艺术",电影家的认识在逐渐深入。 相似文献
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电影表演与戏剧表演同属表演艺术,在创造人物形象上是一致的,在创作表演方法上存在着许多共同的规律性。这决定了戏剧演员与电影演员可相互流通人才。然而,电影表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类,它们受到电影和戏剧各自不同的艺术特性和美学原则的制约。无论电影还是戏剧它们各自的艺术形式都为演员的表演提出了限定,只有演员遵循各自的艺术规律,掌握表演技巧,才能完成人物的塑造。 相似文献
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《文学教育(上)》2020,(10)
《山河故人》是山西籍导演贾樟柯2015年推出的一部具有故乡情怀的作品。故事起始于山西省汾阳县。围绕汾阳姑娘沈涛,讲述其从青年到老年期间的家庭和家乡的变故。本片跨度大,从1999年到2025年,从中国山西小城到澳大利亚海岸。个人命运与时代变迁胶着,地域文化和外来文化冲突与融合。戏剧语言作为电影的重要符号,贾樟柯将电影的语言进一步深化,深刻的反映出人物性格、人物关系、时代背景等特征,成就了这样一部情深义重的作品。本文以电影《山河故人》的戏剧语言为研究对象,从语用修辞学角度出发,剖析剧作家在建构戏剧时所用的语言特征,以及给读者体会到的戏剧语言的语用修辞效果。希望本文的研究能够加深我们对戏剧语言特点的认识,促进我们通过对语言现象的观察和分析,加深我们对语言使用的语言规律认识。 相似文献
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江宜庶 《衡阳师范学院学报》1985,(3)
欧美不少评论家,已充分注意到狄更斯的“小说创作艺术与戏剧之间有着密切的关系”。狄更斯早期便酷爱戏剧,在当律师事务所书记员期间,几乎每晚都去剧院,仔细研究演员以及他们扮演的角色。1843年狄更斯还组织了一个小型剧团,并在本·琼生的《个性互异》和莎士比亚的《蕴莎的风流娘儿们》中扮演角色。苏联电影导演塞杰·艾森斯坦曾指出:二十世纪的电影,应该感谢狄更斯首先运用了相当于电影剪报的手法。的确,狄更斯的作品富有强烈的戏剧感,他的小说至今已被改编摄制成电影和电视片约八十部,据杜布雪兹·福塞特的论文《剧作家狄更斯》所述,仅仅在1834年到 相似文献