谈谈电视美学

随着电视机的普及,对电视艺术的探索和研究日益引起人们的关注。电视文化、电视文学相继成为人们研究的热点。作为一名电视美术工作者,我对电视美学问题也很关心,想就此谈几点看法。     

电视艺术美学:自由言说自己的美学时代--访中国传媒大学博士生导师高鑫教授

本文系"电视艺术理论名家系列访谈"之三.在访谈中,高鑫教授从电视艺术关学得以自由言说的历史语境出发,以史带论,勾勒了中国电视艺术理论和学理路径的构建过程,有针对性地评析电视艺术创作观念论争和流变,并就艺术和技术、创造潜能、电视化,以及艺术本质及审美价值等一些电视艺术美学的重要理论范畴阐发了其独到的学术观点.     

论电视纪录美学(上)

电视纪录是电视这一大众传播媒介把握世界的一种极为重要的方式,而电视纪录美学与电视技术美学、电视艺术美学三足鼎立,共同构成电视美学的理论大厦,但目前关于电视纪录美学的研究还比较薄弱。本文试图对电视纪录美学作一较为深入、系统的探索。上篇主要阐述电视纪录美学的性质、地位与电视纪录的“真实”问题,下篇主要阐述电视纪录片的社会功能、品格境界和思维与表达方式。     

电视生态美学研究意义之探索

生态美学研究就是用生态学的原理和观点观察、分析、反思和反映人类面临的精神、社会和自然生态现状和生态问题,并对解决生态问题提出见解和方法,引导人们解决各种生态问题,追求精神生态、社会生态和自然生态平衡与和谐。当下电视艺术理论美学观念陈旧,导致电视生态系统出现诸如混乱的商业化炒作等现象,电视生态系统内部显得危机重重,进而导致自然、社会、精神等方面的生态灾难进一步加剧。将生态美学引入电视艺术理论的研究中,能帮助解决人类精神生态危机的失衡问题。     

关于电视艺术的美学素描──评胡智锋新著《电视美的探寻》

中国的电视界至今仍存在着理论滞后于实践的现实问题。这一现实问题的原因似乎并不复杂,一方面电视本身就是一个比较年轻的艺术门类,而中国电视事业的起步更是晚于西方国家,加之“文革”的影响以及经济因素的制约,中国电视业真正的发展实际已是80年代的事情了。20年的发展中,实践的积累还远远不足以为理论研究提供丰厚的土壤。另一方面,在商品经济洪潮汹涌澎湃的现实中,我们的社会为理论研究提供的环境、条件并不完善,真正踏实地从事艰难的电视理论研究的人比投身于电视编播制作的人少得多。由此,出现了电视理论相对贫瘠,“电视无…     

浅谈美学与军事电视教材编导的关系

军事电视教材的产生和发展与美学的理论有着十分密切联系,只有搞清美学的理论,才有助于军事电视教材的健康发展。本文从美的本质、起源与特征等基础理论入手着重研究美学与军事电视教材编导的关系,希望对教材的编导人员有所启示以达到提高军事电视教材的质量的目的。     

电视评论:多点美学趣味

因为有了电视,也就有了电视评论。但是,目前的许多电视评论,是否称得上“名副其实”？人们说理论的缺席。其实,理论作为一种物质形态,并不缺席。艺术批语缺乏美学精神,构不成对创作者与接受者的美学提示与感悟,因而自我瓦解和颠覆,它的生存意义失位了这才是理论的缺席。这是批评良心的悲哀,一种亵读和失职。电视尚未进人学术阶段。作为理论初级形态的电视评论,同样没有建立起健康而又饱满的独立的自我人格,在电视话语体系中缺乏发言权和主动权。它是软弱的,乃至病态的。也许电视自身发展的强健,还顾不上作为对立统一面的电视评…     

浅析国内电视真人秀节目的美学特征

现如今是中国电视真人秀节目发展的大时代。2014年国内电视真人秀节目呈现出多元化"井喷"的格局,节目类型丰富、形态多样,电视真人秀节目在原有基础上取得了长足发展的同时,成为继电视剧、新闻等节目的重要类型。文章从节目样式、手段、形态和内容四个维度展开研究,分析总结出电视真人秀节目呈现出的美学特质,为今后国内真人秀节目的蓬勃发展提供有益的借鉴和启示。     

论电视认知传播研究的融合特征

认知传播学将"认知"与"传播"两大学科进行融合研究,形成了完整的理论体系,为智媒时代的电视研究提供了新的理论视角。电视认知传播研究呈现出显著的融合特征:在理论层面,借鉴认知科学相关理论成果并进行知识内化与创新,聚焦于智媒时代电视传受主体认知机制与规律的探索以及电视媒体智能化转型及其生态演变的研究;在方法层面,将认知科学的研究方法移植到电视认知传播的研究中,与传统电视研究方法进行整合,探索自身的研究范式与方法体系。     

电视语言美学内涵的案例解析

电视是视听艺术,"声画合一"就是语言与画面完美结合,二者相互映衬。电视语言包括解说词、现场同期声、音响、字幕等因素,电视语言内在的美学内涵可以进一步开拓电视画面的思想和艺术境界,推动电视画面的视觉内涵更深刻地阐发出来。     

走向开放的电视美学

走向开放的电视美学陈新民当电影以其百年的历程牢固地确立了“第八艺术”的地位以来,美学就将其纳入自己的研究范围,并且日渐成熟,逐步建立起电影美学体系。电影美学成为指导电影艺术创作、提高电影艺术品位等诸多方面不可或缺的核心理论。然而对自三四十年代迅速崛起...     

审丑的电视与电视的审丑

毫无疑问,电视是一种审美的艺术。然而,商业化的大潮中,审丑的电视正冲击着我们的视线,审丑似乎将成为电视节目"创新"和"发展"的方向。面对当前电视发展的现状,本文从美学、大众文化批判理论的角度,提出"审丑的电视"与"电视的审丑"这两个命题。一方面,我们认为,作为审美范畴的审丑应用于电视是有必要的,这就是电视的审丑;另一方面,以大面积展示原生态的丑或把丑作为主要内容的电视,我们称之为审丑的电视。     

电视相声的美学思考

电视作为大众传媒，人们要研究的主要有以下三个方面：即传播内容、传播形式和传播效果。这三个方面又是互相依存的。那么、电视相声作为一种新兴的艺术种类，如何实现传播内容、传播形式和传播效果的和谐统一呢?首先应该从传播的主体——电视相声的美学研究入手。     

电视金融栏目经营策略研究

金融从属于经济的范畴,银行、保险、证券是金融业的三大支柱,但目前有关证券的专业栏目各个省市级电视台都比较多,而专业的电视金融类栏目十分稀少,同时,专门针对报刊金融专栏、电视金融节目等领域的研究也比较欠缺,鲜有关于"电视金融栏目"等方面的理论研究文献。     

电视的美学特征

追根溯源,电视最初不是以艺术样式的身份出现。电视的兴起和电视成为艺术,来自商业利益和科技进步的推动,也得益于其生活化和平民化的个性。 一、电视是什么艺术 按照美学中对艺术的传统分类方法,所有的艺术可以分为造型艺术和节奏艺术。造型艺术包括建筑、雕塑和绘画,节奏艺术包括舞蹈、音乐、诗歌。随着人类文明的进步,又出现了所谓人类第七艺术电影、第八艺术     

纵论电视理论研究

在理论与实践的关系问题上,马克思主义历来强调理论对实践的指导作用,反对理论脱离实际。而在当前一些电视理论研究中却明显地存在着与现实严重脱节的现象。《纵论电视理论研究》一文,针对电视理论研究中存在的这一问题进行了认真分析,并对今后如何加强电视理论研究提出了自己的看法。     

论电视纪实美学

一、讨论电视纪实美学的必要性本文试图探讨一下纪实性电视片(包括新闻片、专题片或叫纪录片)的美学问题。世界各国对新闻片的重视,是众所周知的。电视专题片所起的作用,所具有的生命力,也被越来越多的人所认识,摄制电视专题片如今“已成为一种世界性的潮流”。究其原因,大约正如加拿大《电视指南》主编约翰·凯邪斯所分析的:“因为人们喜爱真实、不加修饰的东西”。今天,人们更加迫     

媒介融合背景下电视主持人转型及反思研究

顶层设计的助推、新媒介形态的产生以及电视主持人主动转型,使越来越多的电视主持人走进融媒体平台,这一现象为相关研究提出了新的问题。而现有研究多局限于主持人转型机遇与挑战以及策略的总结,缺乏对新现象的理论解释、电视主持人转型角色变化、媒介融合背景下的受众需求以及对平台型主持人职业想象的研究。对现有研究反思的基础上,本文认为融媒体背景下电视主持人转型的研究可从"媒介定位下的角色重塑"、"需求理论下的职业价值"和"身份认同下的自我呈现"这三个路径展开。     

电视音乐片的美学特征

电视音乐片作为电视文艺的一个重要分支,越来越受到人们的重视和喜爱,作为一个独立的艺术品种,逐渐形成了它独特的美学特征,在电视传播中具有重要意义.     

电视批评理论的新收获--评时统宇的《电视批评理论研究》

与电视媒体的热闹喧嚣相比,电视批评却时时陷入"失语"状态.导致这一局面的原因,除电视批评的环境尚不够良好之外,电视批评本身的理论建构极其薄弱不能不说是更为根本的因素.如何建构中国电视批评理论,以推动健康、有力、活跃的电视批评?