浅析明星恋爱真人秀节目的成功之道——以《我们相爱吧》为例

《我们相爱吧》于2015年4月19日在江苏卫视开播,自开播之时,这个明星恋爱真人秀节目就吸引了大众的眼球,收视率一路飙升,在各大卫视的周日综艺档节目竞争中遥遥领先。本文立足于此节目,简要分析明星恋爱真人秀节目的基本形态和成功之道。     

“偶像假恋爱”作为理想恋爱的教科书?——解析实境真人秀节目《我们相爱吧》之节目架构与叙事公式

《我们相爱吧》是江苏卫视与韩国MBC电视台联合制作的明星恋爱实境真人秀节目。由节目牵线,将互不相识的当红明星或偶像配对,使其彼此成为假想情侣,展开属于两人的恋爱之旅。明星恋情一直是大众聚焦的话题,而将明星半真半假的恋爱直接搬上荧屏,是综艺节目的一大创举,此举也获得了广大观众的强烈回响。本文期待通过探讨《我们相爱吧》的节目流程、实境特色以及综艺特色,挖掘《我们相爱吧》的节目架构与叙事公式,为实境真人秀节目提供值得借鉴的方向。     

从受众心理角度探析情感观察类真人秀节目受欢迎的原因——以《女儿们的恋爱》为例

情感观察类真人秀在真人秀领域开创新风格,深受受众喜爱。它区别于其他真人秀的特点是拥有观察视角,甚至增加演播室第二现场,拓展了表达空间,更具社会意义,因此它更易吸引受众注意力,满足受众更多的心理需求。本文选取《女儿们的恋爱》为研究对象,从受众心理角度探析情感观察类真人秀受欢迎的原因。     

恋爱综艺真人秀的受众情感传播研究——以《半熟恋人》为例

恋爱综艺真人秀是情感观察类真人秀的一种,以爱情为节目主题,具有较大的热度和话题度,吸引了一批粉丝。粉丝群体通过弹幕和话题讨论两种形式进行媒介实践。在恋爱综艺真人秀中,受众产生情感传播的因素包括嘉宾选择、剧情展开方式、节目内容以及受众自身等方面。受众的情感传播是一把双刃剑,良性的情感传播推动受众满足情感需求和实现自我价值,也会在社会中形成良性的互动空间,而恶性的情感传播会导致受众心理扭曲,进而产生不良影响。     

真人秀的“损人”——以《奔跑吧,兄弟》为例

中国版的跑男的播出,让观众们感受到了另一种真人秀的形式——跑男固定成员与嘉宾互动娱乐。而如何把这样的节目做得更有趣更能吸引观众眼球,并不是一件容易的事情。本文就跑男成功奥秘中的一大"损人"元素做一番探究。     

探寻婚恋型电视真人秀狂欢的叙事魅力——以《我们约会吧》为个案

湖南卫视推出婚恋型电视真人秀节目《我们约会吧》,受到观众热捧。这与其独特的叙事策略密不可分:在拥有独家版权的优势下,通过设置多元环节,展开单身潮人与品牌主持人的互动,呈现男女嘉宾对待爱情、婚姻、交友的态度与选择,构建单身潮人的狂欢舞台。     

明星真人秀节目的嘉宾策略——以《奔跑吧兄弟》为例

今年的电视荧屏上,数档明星真人秀节目轮番播出,有些取得了傲人的收视率。在这些节目中,多种魅力元素相互配合,而嘉宾起到的作用更是至关重要。本文以收视火爆的《奔跑吧兄弟》为例,从角色选择、节目扩散、忠诚度维持等三个方面,具体剖析明星真人秀节目如何运用嘉宾策略,赢得受众青睐。     

“明星真人秀”：热播背后的困境——基于《舞林大会》的个案分析

本文以2007年热播的《舞林大会》节目为个案,从节目定位、节目编排和视觉呈现等角度分析其获得高收视率的原因,并从"身体文化"的角度对节目进行剖析,从而对"明星真人秀"这一节目形式的发展前景做出判断。     

中国真人秀节目的创新走向——基于《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》的分析

走进二十一世纪的中国电视越来越爱"秀"了,真人秀节目已越来越凸显其在电视荧屏的主导地位,国内娱乐类节目为紧跟和追赶世界电视节目的发展潮流开始了"升级换代"的努力过程,中国电视观众对于娱乐节目的真实性传播也有了越来越高的收视需求和参与诉求。在眼花缭乱的国内真人秀"荧屏大战"中,2013年至2014年的两档真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》以其在内容策划、节目制作以及栏目运营上做出的诸多新鲜而大胆的尝试最终脱颖而出,成为中国电视真人秀节目队伍里最具创新意识且收视冒尖的"排头兵"。     

电视真人秀的“模仿”之痛——电视真人秀节目“模仿”现象原因分析

短短几年时间里,电视真人秀在中国的发展出现了一种空前的繁荣景象。但在其繁荣表象的背后,真人秀的本土化、原创性建设却举步维艰,不仅多数节目源自海外克隆,甚至很多本土节目之间也出现了严重的相互模仿现象。本文对这一现象的状况、危害、原因以及如何改变这种现象做了深层次的分析和探讨,希望以此来呼吁国内真人秀节目市场尽快走向规范与成熟。     

文化类真人秀节目的传播策略分析——以《咱们穿越吧》为例

文化类真人秀节目近些年成为电视节目类型中的后起之秀,它将中国传统文化与影像化表达方式相结合,赢得了良好的口碑与较高的收视。其中,我国首档以"穿越"为题材的综艺节目《咱们穿越吧》,通过历史架构和叙事手法将中国传统文化的内核融入娱乐的外衣当中,挖掘符合现代社会价值认同的传统文化新内涵,用通俗易懂的形式实现寓教于乐。本文以该节目为例,从体验式传播、通俗化传播、仪式化传播、符号化传播等角度分析其如何成为将文化传承与大众传播进行结合的成功典范。     

真人秀节目的知识传播与再生产——论《咱们穿越吧》的创新策略

当前对真人秀节目的功能认知一直存在一个误区,认为真人秀节目只是简单地娱乐和消遣的样式,真人秀节目中的偷窥和隐私的特性也常被研究者作为大众文化和后现代文化的表征进行抨击。但是四川卫视真人秀节目《咱们穿越吧》的实践研究证明,知识为真人秀节目的类型创新提供新鲜的主题元素和创作空间,并通过知识的娱乐化表达实现了"娱乐教育"的功能。     

“真人秀”节目《变形记》之特色与矛盾

2006年9月4日,湖南卫视的《变形记》开播后,引起了广泛关注,其中既有叫好的,也有质疑的。本文以“真人秀”节目《变形记》的几期节目为例,对其节目特色和所存在的问题予以分析和评价。     

户外真人秀节目《奔跑吧兄弟》热播后的冷思考

2013年被业内人士形容为"海外综艺节目模式引进井喷之年",中国的综艺节目开始迈入一个大制作、大投入的大片时代,尤以《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》这些节目最为突出,均获得了极高的关注度。然而,在这些节目热播的背后,还存在着许多问题,因此,本文以《奔跑吧兄弟》为例,进行一番理性的思考。     

以《欢乐英雄》为例探讨中国式“真人秀”节目的出路

“真人秀”节目自2000年央视二套的《地球故事》播出了删节版的《幸存者》开始被引人中国。许多中国电视人看准了这个新兴节目的市场潜力，纷纷“试水”，起先是全盘移植和模仿国外成熟的真人秀节目基本的规则和元素，而后开始探索“真人秀”节目的本土化之路。本文对2005年春节期间播出的《欢乐英雄》之凯越HRV汽车训练营节目的优势进行分析，并从中总结出对中国式“真人秀”节目发展的一些启示。     

《变形记》:国产“真人秀”节目的成功突围

《变形计》开播以来,引起了社会上的强烈反响。从类型划分上来看,它更像"真人秀"节目在中国的变种"。《变形记》很好的把握了中国观众的兴趣,在"拿来"和"改造"的关系处理上堪称典范。它的成功,给"真人秀"节目的本土化提供了宝贵的经验。     

政治传播融入真人秀节目中 ——以《我们向前进》为例

《我们向前进》将政治传播融入真人秀节目中,是一种创新.在时下政治传播出现"非传播"现象之时,在真人秀节目引起审美疲劳的状况下,对政治传播和真人秀节目无疑都是一种良性变革.这种变革在城市台面前开辟了一片新天地,并给城市台媒体人带来诸多期待.     

消费主义语境下的国内户外真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例

近几年来,国内户外真人秀节目层出不穷,内容日益丰富,形式更加多元化。本文以《奔跑吧兄弟》为例,探讨消费主义文化盛行的当下国内户外真人秀节目的现状,分析其体现的消费主义特征,反思其存在人文关怀的缺失、文化品味的低俗化等方面的问题,从而寻求国内户外真人秀节目的发展之路。     

历史体验类真人秀的创新探析与思考 ——以《咱们穿越吧》为例

由四川卫视和韩国CJE&M集团联合研发的《咱们穿越吧》在国内综艺节目市场中异军突起,是中国历史体验类节目典型代表,开创了我国综艺节目创新新模式,成为本年度最叫好的良心综艺.本文以历史体验类节目《咱们穿越吧》为例,探析历史体验类真人秀的创新之处,为综艺节目的创新发展提供新的可能.