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说起魔术与戏法的区别,魔术师们常爱说魔术主要靠道具,戏法主要靠功夫,魔术是光“变”不说,而戏法是又变又说,我以为,这些话不错,但还不全面, 相似文献
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几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术"韩流"又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员"起点"高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的"变鸽子"、"变牌"、"变光盘",为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。 相似文献
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4月1日下午,台湾魔术师刘谦来到"中国魔术之乡"宝丰县,参观了中原魔术学院、星光艺术学校、魔术村周营村和赵庄魔术大观园。刘谦在宝丰县领导和农民魔术师丁发生等的陪同下,首先参观了 相似文献
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魔术是一种依靠制造假象引起观众错觉的视觉艺术。随着这几年魔术艺术在国内的走红,其引起的各种权益纠纷也越来越多。那么魔术在法律上到底适用何种手段来保护呢?由于魔术本身具有不可公开的秘密性特质,导致法律上存在诸多尚未解决的难题。但是就现行法律规定来看,魔术是可以寻求法律框架内的保护的。 相似文献
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魔术艺术是中华艺术宝库中的重要组成部分。但是由于多种原因,魔术艺术的发展途中遇到了不少问题,魔术资料遗失现象十分严重。本人从事杂技魔术艺术资料工作多年,对此感受深切。我认为,为了振兴中国的魔术事业,加强魔术资料的抢救保护和开发利用已成为了中国魔术艺术发展的当务之急。 相似文献
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近两年来,非物质文化遗产的挖掘整理申报很是火热,相比之下魔术中老的遗存不多,许多节目都缺乏实物道具和影像资料的留存,比如"纸鼓魔术",上世纪二三十年代到七八十年代曾很受欢迎,魔术师们无人不俱备一个,可惜随着时代变迁,纸鼓魔术在现在的舞台上已不多见了,南派的纸鼓魔术在书面资料上还算有一点留存,北派是完全没有记载,所以我想尽我所知所会做一浅显回顾,为纸鼓魔术留下一些资料,使后人能够了解到纸鼓魔术的表演魅力。 相似文献
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<正>在国内外魔术界,大家都遵守着保密的规则,这源于魔术艺术的特殊性。但保密并不等于不能探讨和交流,否则魔术将被禁锢。在魔术比较发达的欧美、日韩等国家和地区有大量的文献资料,这些文献为魔术师的学习和魔术的发展提供了保障,并让魔术的发展有迹可循。基于此,本文结合自身学习与实践来探讨魔术快速变装的服装设计与制作。 相似文献
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<正>近期,中国杂协及其所属道德委员会和魔术艺术委员会联合发起专项行动,整治网络魔术揭秘。魔术界内积极响应,扩大宣传力度,提高职业道德和行业规范认识,抵制魔术揭秘不良行为。专项行动收到良好效果,维护了魔术艺术的生态环境和健康可持续发展。 相似文献
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一,对于明星变魔术很早以前我就说过:魔术是一门小众艺术,没有必要成为大众艺术,否则魔术的魅力将会丧失殆尽。作为一个艺术门类,魔术一样具有多个层次的艺术结构:理论、方法、技术以及表演者的表演技能。对于魔术而言,单单是借用道具来表现一个意想不到的效果,是最低级、最基础的展示,不能称之为是表演。 相似文献