吉祥语境下本土纹样对舶来纹样的吸纳与流变

我们中国人历来就有吉祥观念。凡事喜爱"求吉辟邪",表现了对生命的崇拜和对吉祥的企盼,吉祥图案表达了人民特殊的思想意识和精神寄托,并且是伴随着人民的生产、生活,也跟随着中外经济贸易、文化交流、外交活动和战争的形式,历经传播、运输、融合而不断生成的。通过取其形,改其形;纳其意,丰其意;附其色,变其色等方式,演绎着本土吉祥纹样对舶来纹样的吸纳与流变。     

云南彝族漆器纹样研究

云南彝族漆器是彝族文化艺术的珍品,有一千七百余年的历史.从彝族漆器纹样的类型、色彩及与器型的关系等方面进行了探析,并提出了研究云南彝族漆器纹样对传承少数民族文化、提升云南旅游的知名度及提高云南的社会效益和经济效益具有一定的实际意义.     

龙凤纹样在丝绸织物中的流变

龙和凤作为古老的丝绸图式题材,体现了我国劳动人民在意识形态领域内艺术创造的辉煌成就。在当今多元文化浪潮的冲击下,创新性、多样性必然成为今天丝绸纹样设计的发展方向。深入研究并发扬中国传统龙凤文化的精髓,用发展的眼光重新诠释龙凤精神并赋予其新的内涵,对促进当代丝绸图案艺术的发展、弘扬民族精神,具有积极的意义。     

传统装饰纹样中的吉祥观念与现代设计

本从吉祥观念的起源谈起，论述了我国传统装饰纹样中的吉祥观念的表现形式及其寓意的本质，从一方面反映了装饰是一种善和美的行为和意志，传承与发扬它，把其精神元素融入现代设计之中．必定会使设计更具化性与社会性。     

论中国传统纹样对装饰画学习的重要性

本文以实例分析传统纹样在装饰设计选材、构图、造型变化方面的特点、装饰处理的手法、体现的形式美法则,阐明传统纹样的学习对装饰绘画设计、创作的重要意义。     

佩兹利纹样在旗袍设计中的应用探索

佩兹利(Paisley)纹样诞生于古巴比伦,兴盛于波斯和印度,发展于苏格兰,流行于欧洲。佩兹利纹样除经典的形态和题材限制之外,其格律、色彩、表现方式不受任何约束,这样便极大丰富了设计者的表现空间。文章通过对佩兹利纹样和旗袍各自的来源、形状、寓意及应用等研究,探索将佩利兹纹样应用于现代旗袍的设计思路和应用方法,使旗袍在保持传统传承的过程中,与纹样完美地结合,以构建中西合璧的新艺术语言,展示中式女性服装深刻的文化内涵与丰富寓意。     

经典绘画作品进入日用品装饰纹样的应用研究

由于时代背景、融合方式、审美观念变化等因素的影响,设计现代产品与经典绘画作品的融合时,难免会出现与产品定位、宣传需要、销售量拓展需要等不相符的问题。为此,笔者以经典绘画作品在日用品装饰纹样设计中的融入为研究核心,围绕两者的融合价值和融合方式展开分析和论述。     

装饰会衰退吗?——传统装饰纹样与现代构成形式的矛盾与联系

传统装饰纹样是一种易于接受的审美媒体,其在设计发展史中的形态是呈波动变化状,构成是一种新的装饰样式,其目的(或实质)还是装饰。装饰样式是设计艺术风格变化的轴心。审美需要是传统装饰与现代构成的共同目的。装饰是人类审美心理历史沉淀的物化显现和证明。     

社区教育特色微课程开发与制作实践研究——以《发现纹样之美》课程为例

传统纹样承载着中华文化的悠久历史和一脉相传的文化传统,传统纹样的传承需要以课程作为载体。现阶段针对传统纹样的社区教育微课程开发与制作的研究较少,研究只停留于表面,缺乏理论与实践的深度。文章以《发现纹样之美》课程为例,通过对微课程的设计与实践的深入探究,旨在研究中国传统纹样微课程开发制作的实践中存在的问题,为其他特色课程的开发与制作提供参考。