电视报告文学的表现特色

电视报告文学这一新品种的产生,是近十几年的事情。随着电视纪录片的发展、变化,文学领域里报告文学的兴起,激励着电视工作者去用电视的方法更及时、更生动地反映时代的声音,寻找到的比较合适的方法就有电视报告文学这种表现形式。苏联文学家狄尼雅诺夫说过:“正常诗学的每一个‘畸形’,每个‘错误’,每个‘出格’都是一种(或潜在的)新的结构原理”。电视报告文学正是电视纪录片的一个“畸形”,是文学领域中报告文学的一次“出格”。电视工作者首先从报告文学作品中改编出了一批电视     

“主体性阅读”先行的外国文学教学

文学课的教学内容庞杂,文学现象、作家作品浩如烟海。怎样在有限的时间里让学生掌握大量的知识?伴随着诗学阐释学的发展,以接受理论为代表的当代诗学阐释学思想深刻影响着文学教学。把课堂教学建立在主体(学生)对文本进行创造性阅读与阐释的基础之上,成为我们外国文学教学改革的一个措施。     

寻找教育变革的力量

迈克·富兰在《变革的力量》一书中,用一句话精辟地表述了变革——“在这个世界里,变革反映出生活的本身。”同时又指出:“教师对待变革和从变革中学习的能力和帮助学生从变革中学习,对社会未来的发展将是很重要的。”从而在书的一开始作者就切入正题:透视教育改革,我们要做的并不是把更多的革新和改革匆忙地引进教育系统,因为教育的改革需要有一个全新的思维方式。     

新的一年新的任务

值此新春之际,我向全国出版工作者致以良好祝愿,同时我们要明确在新的一年新的任务,满怀信心地迎接新的挑战。在新的一年里,我们要继续全面贯彻落实党的十五大精神,“加强管理,优化结构,提高质量”,核心和最终落脚点就是提高出版物的质量,保持良好的精神状态,唱响主旋律,打好主动仗,多出精品,把跨世纪的出版工作提高到一个新的水平。在新的一年里,我们要更好地贯彻十五届三中全会精神,为提高国民素质,特别是九亿农民素质作贡献。从服务的角度考虑,我们今年的选题,要把农村这一块规划进去。从产业发展这一块,也要把农村考…     

礼物

六年的时间就那么不经意地过去了，留在印记里的是或明或暗的点儿，闪烁在我的生命中。其实我们每一个人，包括我自己，都以最有意义的方式，体验着或体验了在河北电台人生的丰富与完满。此刻我带着爱回顾过往，因为是她把我从过去带到现在。     

编者的话

历史又翻开了新的一页,我们怀着新的希望跨进了90年代。大家打算为这个新的年代——未来的十年贡献些什么呢?在各自的意念里想必已有了一个或粗或细的兰图。作为广播、电视理论的学习者、研究者,我们的心自然是相通的。我们想,千头万绪概括到一点,就是要把马克思主义的普遍规律和新闻、广播、电视的实际及其特殊规律很好地结合起来,为研究和建设广播电视学,为促进党和人民的广播电视事业的深入全面改革和发展繁荣,发出我们的光和热。这是新的历史时期赋予我们大家的光荣任务,也是本刊的一个总目标。     

出路·生机·活力——《青春》文学杂志向网络突围的探索

中国当代文学经过八十年代的高潮之后,商品经济的物质化大潮吸引了更多的关注目光,而更注重精神境界的纯文学从社会的中心被甩到了边缘,先前应运而生的大量的文学期刊也陷入了窘境,读者群的流失、发行量的下降、作品质量的下滑都成了文学杂志当前面临的大问题。文学杂志需要变革,需要突破重围,成了文学杂志和读者们的共同的期望。文学期刊对于大多数读者来说,是个失落的世界,不单发行量下降,而且主要是读者们对文学有隔膜,缺少认同感;对于大众来说,文学作品与生活现实有着距离,生活在如火如荼地进行着,人们的观念、思维方式,以及审美情趣都在发生着变化,而我们很多作品还停留在过去的题材和几十年如一日的形式上。文学杂志更是如此,很多杂志仍然是沿用     

山水·历史·文化——评《文化苦旅》

如果我们可以把黄裳晚年游目骋怀于山川、古籍之间而写下的一系列充满文化慨意的散文作品叫作“文化散文”,那么《文化苦旅》则如异军突起,它以雄健的笔力、开阔的气象、磅礴的诗情及与诗情相交融的较为深广的文化反省,强有力地把当代中国的文化散文创作推进到了一个新的境界。这部散文集,以文学的方式探索了中国文化的历史命运和中国文人的人格构成,提出了一系列颇具深度的文化问题、命题和课题,高     

从“大跃进摄影展览会”所想到的

最近,中国摄影学会在北京举办了一个“大跃进摄影览展会”,展出了摄影界在大跃进中的新的成果,这是摄影界的一件新的喜事.这些照片,用一位观众的话来说:“不是空空洞洞的作品,不是为艺术而艺术的作品,而是和全国人民的斗争生活紧密给合,鼓舞人们前进的作品.”的确,这些照片使我们扩大了眼界,形象地看到了我国人民建设社会主义的干劲.我们看到了党和政府的领导同志们那样关心着群众的一切,他们深入到工业、农业、文教科学等各个战线上,和群众一起亲切地商谈着生产上和生活上的问题.我们也看到了那些工业战线上的尖兵,他们为了提前赶上英国,在熊熊的平炉前,创造了最新的出钢法—“三槽出钢”法,“三     

“筐”与“框”：关于非虚构的一个误读

近年来,《人民文学》、《钟山》、《十月》、《中国作家》、《厦门文学》、《长城》等期刊纷纷亮出“非虚构”或“纪实”旗号加以倡导。这些文学期刊希望借助于“非虚构”写作,弥补当前文学与现实疏离的状态,探讨一种“新的文学可能性”。非虚构写作强调在场性与审美性,但理论与实践往往是背离的。综观所发表的“非虚构”作品,在很大程度上,都对非虚构存在着某种误读,就像有论者指出的,“非虚构”是个筐,什么都能往里装：“非虚构”又是一个“框”。束缚着作者的文体创造性。现结合具体作品。就非虚构作品内容的真实性与非虚构文体建构的缺失展开探讨。     

接受美学在新闻实践中的意义

接受美学,是本世纪六十年代兴起的一种新的文学研究方法,它把作家、作品、读者联系起来,把读者作为与作家、作品并行的文学研究对象。接受美学最重要的贡献是提出了读者“再创造”理论。作品与读者有着内在的不可分割的联系,没有读者,也就没有作品存在的价值。将接受美学引入新闻学领域,具有一定的现实意义,为我们研究新闻读者提供了一个新观点、新视野。研究新闻的现象,只见传播者,忽视接受者,是不完     

21世纪，谁还读武侠

武侠文学在当代中国文坛的勃兴，可以说是一个异数。从20世纪50、60年代在港澳台发迹，到80年代在内地蔚然成风，影响了一代人的阅读习惯。以金庸、古龙、梁羽生等人为代表的武侠小说作家赢得了大量的追随者，尤其是金庸，他的作品一而再，再而三地被重印，被搬上荧屏，而且他俨然已经跳出武侠世界，变成了一个文化偶像，颇有一言九鼎之慨。这其中的道理究竟何在？在武侠文学烹油着锦之盛的背后，我们也不能不看到，武侠小说从20世纪90年代至今，很有后手不继之忧。这些大家之后，我们再也看不到武侠小说创作的胜景，没有一部提得起来的武侠作品。这其中又有着何种机缘？21世纪、我们还需要武侠文学吗？就此问题，我们请北京大学的几名武侠文学研究者和爱好者进行了一次对话。     

主旋律电视剧的审美亮点

说起主旋律电视剧,它的出现可以追溯到中国电视剧的创始阶段。早起这类题材的作品大多由政府投资、拍摄,甚至延伸到放映、观摩环节,所以往往让人简单理解成政治宣传工具。然而,随着电视文学的发展,特别是观众审美需求的提高,这种单纯的样板戏似的作品不再适应时代的步伐,于是一场关于主旋律电视剧的探索活动开始了。主旋律电视剧收视热潮的出现是对这场变革的最好肯定。这些新时期作品既体现国家意志和政治思想,同时又蕴涵着人类所普遍拥有的价值内涵,并不断显现着时代要求。除此之外,从文学创作角度,这些作品也有着显著突破,以新的审美亮点促成了观众对它的关注与认可。     

论媒介依赖与媒介素养

始于二十世纪中期的以计算机技术和信息技术为代表的新技术革命,如今依然如火如荼地进行着。这次科技革命被美国著名的未来学家阿尔文·托夫勒称为第三次浪潮,他说:一个新的信息领域与新的技术领域一起出现了……总之,所有这一切变化,变革了我们对世界的看     

文学史的深与浅--兼评夏志清《中国现代小说史》

文学史家把自己的名字印在他所撰写的文学史著作的封面上,仿佛仅仅为了标识该书的著作权,而一进入正文部分,他自己就彻底消失了,让位于历史。不过, 他并不在正文外面,他永远在里面,像一个拥有极大权威可却从不抛头露面的“影子内阁”,事无巨细地参与到每一个字眼儿、句子和段落的“决策”中,哪怕他讲述的是几个世纪甚至十几个世纪以前的事。谈到文学史,我们通常想到的是构成文学史基本要素的两个问题,一是何谓文学,一是哪些作家或作品有资格进入文学史。在这里,被忽略的恰恰是撰写者本人,而正是他在决定何谓文学,谁是重要作家和作品。此外,他还不是著作权中所标明的单个人,作为一个历史家,他从属于某个社会群体,而这个群体的价值尺度、情感特征和政治需要暗中左右着他的选择和写作。把文学史著作说成是偏见和成见的辑录,肯定失之偏激,但撰写者以及——通过他——他所属的那个群体的审美意趣、意识形态、文化霸权策略的确渗透于历史叙事中。正因为如此,作为文化领导权之争在文学史撰写中的表现,才会不断出现“重写文学史”的呼吁和尝试。文学史著作,一言以蔽之,是关于文学的历史的种种叙事或构成。当某部文学史著作“广被认可”时,那不是因为它恰巧接近了历史“真实”,而是在一定范围里获得了“共识”; 当这部著作被用作教科书时,它就在行使文化霸权。程巍     

新新闻主义的报道特征

新新闻主义是20世纪60年代在美国出现的无数新名词中的一个,也是发人深思的一个。新新闻主义的产生和发展,是伴随着对传统新闻报道方式的变革,以及对文学写作技巧的运用进行的。在新闻实践中,新新闻主义报道对客观主义理论发起挑战,并从报道的题材选择以及新闻采访的方式上进行了新的尝试。尽管很多方式没有得到充分肯定,但是新新闻主义报道确实在一定程度上改变了新闻作品的旧面貌,并且明显地表现出了自己的特征。一、新新闻主义报道的主观化倾向新新闻主义建立在对传统新闻的解构之上。与传统新闻报道不同,新新闻主义带有鲜明的个人色彩和…     

给“法制新闻”争“座位”

党的十四大明确提出,我国经济体制改革的总目标是,建立社会主义市场经济体制。这是一个全新的课题。这一战略的实施,在我国的政治经济生活中引起了并将继续引起一系列深刻的变革。在计划经济体制下成长起来的我们的报纸、广播、电视,毫无例外地经受着这场伟大变革的洗礼。从思想观念到运行机制,从内容到形式,无不面临着许许多多未曾遇到的、有些甚至是很棘手的问题。这些新问题、新矛盾的出现,为新闻改革提供了良好的机遇。我们     

接受理论视角下的基础教育研究

接受理论在文学中占据了非常重要的作用,接受理论改变了传统作家与作品的模式,从一个新的视角展开对于作品的审视,使读者融入到作品之中,从而促进了文学的演进。本文将从我国基础教育现状,接受理论对于教育教学的启示,以及如何将接受理论很好的融合和应用于基础教育之中来展开探讨。接受理论从受众出发,充分考虑受众的接受情况。将它运用于教育教学之中,它能够改进教育教学传统的死板方式,融合教师与学生之间的气氛,促进教学效果和质量的有效提高。     

我早就走出了《白鹿原》——陈忠实访谈录

舒晋瑜:陈老师您好,我们先来梳理一下您的写作经历吧. 陈忠实:我的写作经历可以分为两部分,没有发表作品以前和发表作品以后.1957年我初二的时候开始在作文本上写了几篇小说,纯粹是爱好,当然也有客观上的诱导.那时也搞教改,把语文课本分为文学和汉语两部分.汉语讲语法,文学课包括古今中外的名篇选段.我对现当代文学的作品中农村题材的作品很感兴趣,读赵树理的作品尤其感到亲切.现在回想起来那些作品把我有限的农村生活的经历都印证了.     

原创儿童文学的市场营销

"终端视角"和作品市场生命 当作家的文字直面终端消费者具体的商业选择时,我们才会体会到文学命运是何等脆弱.这或许不是文学本身出了问题,在一个还缺乏理性的图书市场中,原创儿童文学的命运更多地是由一些非文本的因素来决定的.