戏曲艺术与戏曲命运

中国戏曲历史悠久、源远流长。若从隋末的“踏摇娘”算起已有一千三百年历史,如由宋金杂剧始计亦有七八百年。中国戏曲从俚俗小唱的萌生,发展到独成一家剧种无不经历了一条艰苦恶辛的历程。然而它以顽强的生命力,在风雨博击中成长壮大,蔚成360余种的浩繁艺术巨族,在世界各民族的艺苑中也是绝无仅有的。     

个性化:装帧艺术的生命力

一位年轻的设计师带着他设计的书来到我的工作室他在一家出版社做设计工作,来北京已经五年多了,觉得自己没有什么进步,十分苦恼。我问他拿到一部书稿设计通知是怎样开始设计的,他说只看看书名、内容简介就开始设计了,脑袋空空没什么主意的时候,就去逛书店,     

电视戏曲艺术之我见

笔者一直对戏曲艺术有浓厚的兴趣,特别是陕西的秦腔。自上个世纪80年代进入西安电视台工作后,每年都参与了数十场戏曲类电视晚会和节目的编导和现场录制工作。多次获得省市有关部门的奖励,其中,我参与组织,编播制作的《2000年春节戏曲晚会》获当     

立足绍兴戏曲文化 繁荣戏曲电视艺术

绍兴丰富多彩的戏曲艺术，培养了大量的忠实的戏曲观众。可以说，在绍兴摄制戏曲电视剧具有很好的基础和条件。因此，我们从1993年拍摄第一部4集越剧电视剧《陆文龙》到最近刚摄制完成的2集新昌调腔电视剧《闹九江》的11年中，运用电视手段，发挥电视特色，将传统戏曲和现代电视手段结合起来，创作生产了11部70集     

主持人的个性魅力与艺术生命力

个性魅力是电视节目主持人获得良好传播效果的重要手段,也是电视节目主持人艺术生命力所在。所谓魅力,就是很能吸引人的力量。个体不同,所产生的魅力也就不同,所以,魅力是具有鲜明个性的,是个性的外在流露。而有个性也不一定就有魅力,因为每个人的个性,并不都是让人喜爱的。有个性魅力的电视节目主持人有着较好的风度气质、语言能力、知识素养和品德     

戏曲电视剧艺术特征论

在众多的电视节目类型中,有一个相对年轻的品种,它作为一种新的屏幕艺术,出现的时间不算很长,但在社会上却有着相当广泛的影响,在短短的发展历程中,它不仅已经在电视艺术百花园中争得了一席之地,同时,随着电视这一传播媒介的广泛普及,在广大人民群众的心中也深深地扎下了根,它就是戏曲电视剧。     

浅谈广播戏曲的艺术魅力

所谓广播戏曲，就是通过录音手段将舞台演出的戏曲录进磁带里，然后加以剪辑。     

论余笑予的戏曲导演艺术

余笑予是新时期以来真正开拓现代戏曲导演艺术的功勋卓著者,也是最早明确提出戏曲的创作、演出“应该确立导演的主导地位”的戏曲导演艺术家及当代台湾戏曲导演艺术的引领者.他虽然作为在解放初期就系统受过斯坦尼导演体系思维训练的极少数的戏曲导演艺术家之一,但他的戏曲现代戏的导演思路却处处都可见出他对他所非常熟悉的传统戏曲的表现性元素的借鉴痕迹,而与百年来戏曲变革的魔咒——话剧＋唱——若即若离.这是非常耐人寻味的.追寻其根源就在于他自觉地寻求古典戏曲与现代戏曲观众审美需求的最佳契合点,这构成了余笑予戏曲导演艺术的最主要特征,具体体现在以下几个方面：一是“将楚剧这种地方花鼓戏的一些活泼自由的东西注入比较古老而规范的京剧中去”;二是“寻觅与建构新的演出样式”;三是追求具有当代审美意识和剧场效果的“当代戏曲”;四是在剧目选择和导演处理上尊重彰显剧种特色;五是以对流派创始人独创精神的学习来反对“流派隔离”;六是以强化戏曲导演的中心地位来最有效地凸显表演艺术家的才华;七是坚守技艺的表演与趣味的呈现并重的导演理念.为此,他反复强调他所提出的“拆墙”观念.     

多媒体介入下的戏曲艺术

多媒体介入戏曲艺术就是在内容上保持戏曲的高度统一，而在空间形式与其它现代艺术门类进行有机的嫁接，从而实现戏曲艺术全新的整合。所谓内容上的高度统一是指我们对戏曲本身的内容(事故情节)以及它特有的程式化表演进行原汁原味的保留。戏曲艺术的多媒体则是在表演空间上也就是所谓空间形式上进行大胆的突破，将现     

独树一帜的戏曲艺术——民族戏曲创作欣赏漫谈之三

有位同志向我提了一个问题:看了《聊斋》里的“骂鸭”,印象不深,而吉林民间艺术团把这篇小说移植到戏曲舞台上,改编成拉场戏《骂鸭》。变得有声有色,让人看后怎么也忘不了,这是什么道理? 这就是戏曲艺术表现特点的魅力所在。《骂鸭》的故事很简单:鸭二爷偷了刁三娘一只     

电视戏曲综艺节目主持艺术的探讨

本文探讨了电视戏曲节目主持人的主持艺术,并分析了主持人应具备的相关素质和技能,希望能对电视戏曲节目的主持有一定的参考和帮助作用。     

关汉卿的古代戏曲艺术成就钩沉

关汉卿作为中国戏曲第一个黄金时期元杂剧的奠基人之一,留下了多达67种作品,数量之多堪称中国戏曲史上第一人,而其作品题材多样、具有极高的思想价值与艺术成就,他也成为"元曲四大家"之首。     

戏曲类广播节目编辑艺术之我见

戏曲是我国宝贵的文化财富之一。戏曲广播是我国独有的广播文艺形式,并在整个文艺广播中占有举足轻重的地位。我编播的《戏迷茶座》是阜新人民广播电台唯一的一档戏曲直播节目,深受广大听众喜爱。做好这档节目感到责任重大。编辑工作是一门     

独树一帜的戏曲艺术——民族戏曲创作欣赏漫谈之四

以上谈了戏曲以歌和舞演故事的特点,下边再来谈戏曲以虚拟表演和程式动作表现生活,而不是按生活本来面貌再现生活的特点。这个特点,把戏曲与话剧、电影、电视剧分别开来,分成了完全不同的两种表导演体系。话剧和由它演化发展出来的电影、电视剧,属于写实的表导演体系,它们的表演各有其不同特点,但有一点是相同的,就是追求真实地再现生活。其表演,离生活越近,越能感动观众。近期引起社会轰动效益的电视剧《渴望》、电影《秋菊打官司》,都是以不同的形式,努力贴近生活见长,赢得观众的。     

戏曲艺术是民族文化的常青树 民族戏曲创作欣赏漫谈之二

中国的地方戏曲到底有多少种?据统计,在三百种以上。而且,不少剧种还在民族民间文化的摇篮里继续诞生、发展,譬如,吉林的民间小戏“二人转”,转来转去转出了新剧种“吉剧”,京东大鼓丰富发展诞生了“曲戏”。现在,各地的新剧种还在不断涌现,不少的少数民族地区,民族歌曲舞蹈演变成了戏曲,成为受到本民族群众喜爱的戏剧。中国戏曲已经有八百多年的历史。它经久不衰,枝盛叶茂,到底是什么原因呢?我看,就是因为它具有强烈的民间性,深深扎根于本民族本地区的人民的心灵深处。     

多元文化视角下的当代戏曲艺术

当下世界文化正处于多元并存的时代,传统的戏曲艺术正面临前所未有的挑战,把握戏曲艺术的特有规律,立足于为时代服务,借鉴一切其它艺术的优秀成果,为我所用,大胆创新,使古老的戏曲艺术焕发出新的生机。     

浅谈电视戏曲的艺术特性与改革

80年代的今天,科学技术的发展,大大加快了时代的节奏。对外开放及电视事业的迅猛发展与普及,给广大观众打开了视野。这不但提高了观众的视觉欣赏水平,也促进了观众对文化艺术深、精、新的强烈要求。科学技术的飞速发展必然会推动文艺事业的     

发展电视戏曲艺术的几个问题

(一)戏曲艺术的重要地位和当前的危机。我国的戏曲艺术,历史悠久,遗产丰富,在世界上是独一无二、无与伦比的。说它历史悠久,是因为我国的戏曲艺术有近千年的传统,流传至今的昆曲已有五百年的历史,京剧也有近二百年的发展历程,而元杂剧的历史就更加久远了。说它遗产丰富,是     

民间戏曲艺术档案的收集与整理

建国以来,我国的戏曲表演团体都组成了国有性质的事业单位,由此形成的艺术活动档案一般都由相关组织收集和整理.但是,民间自发开展的民俗文化艺术活动所形成的非物质形态的艺术档案,长期以来却缺乏专人负责收集和整理.随着我国经济的快速发展,人民生活水平的提高,来源于民间的戏曲艺术活动近年来出现衰退的迹象,因此抢救和整理民间戏曲文化艺术档案显得越来越迫切.