执壶

执壶是始见于晚唐的酒器,元代以前称注子或偏提、小口,明清逐渐转为茶具,才叫今名。执壶的基本器型是前安流(壶嘴)后设柄(把手),但各个时期的器型都有变化,唐代,把手宽扁,口阔嘴短,嘴外常削成六角形。五代,加长了流和柄,容量也增大,壶身多呈椭圆形。宋代,壶身偏瘦长,常为瓜楞形,流与口、提等高,美观而实用。磁州、耀     

宋“胡姬劝酒”壶小考

正潮州博物馆收藏一件早年在笔架山窑采集的青白瓷人形注子(图1)。其造型为一单腿跪姿女性,头顶圆孔为壶口,双手怀抱一带温碗的小注子,怀中的小注子的流被巧妙地设计成人形注子的出水口,人像背后原有扁条状壶柄已缺失。此注子最早被定名为佛像,之后又有研究者认为是"麻姑进酒壶"。朝鲜开城(高丽时代的都城)发现的笔架山窑瓷器中,也有一件类似的人形注子,工艺颇为精致(图2),其背后的壶柄亦缺失。类似的人形注子在笔架山窑还发现多     

青州博物馆藏鸡首壶

鸡首壶又称＂鸡头壶＂＂天鸡壶＂,是指雕塑鸡头为装饰或以鸡头作为壶嘴的瓷壶。为酒具,又作盛水器。烧于三国时期,盛行于两晋。其前身乃盘口双系壶,为南方越窑所首创。在南北朝时期有进一步发展,形体趋向高大,流行龙形执柄。隋代的鸡首壶以壶体修长、鸡头雕塑逼真著称。入唐以后,鸡首壶逐渐被酒注子（执壶）所取代。青州市博物馆收藏有多件鸡首壶,介绍于下,供大家共赏。     

极限片上的仿古董

中国集邮总公司《宜兴紫砂陶》极限片中的“清·八卦束竹壶”与邮票比较有两处明显不同:票上壶比片上壶壶嘴、壶柄上的龙头做工更细腻,形象更生动;片上壶身、壶足相连,壶由32根长竹、32根短竹组成,票上壶身、壶足不相连,壶由64根长竹、32根短竹组成。用收藏此壶的南京博物院供稿、江苏人民出版社     

郑州大象陶瓷博物馆馆藏系列（二）白釉瓷器

据考证,邢窑始烧于北朝,衰于五代,终于元代,烧造时间大约为九百多年。执壶,又称“注子”、“注壶”,隋代出现的酒具;执壶最初的造型是由青铜器而来,南北朝早期的青瓷已经完成了这种执壶的造型。此件白釉执壶是唐代邢窑产品,高19厘米,釉面洁白光润,胎质坚硬,达到了陆羽所谓“类雪”、“类银”乃至“白胜霜雪”的程度。壶嘴的设计对于线的运用非常娴熟,在造型上是一条向上斜挑起来的弧线,从壶身的一端向空间延伸开去,略呈抛物线形状。壶嘴的顶端和壶身保持一定距离,构成大约30。的锐角。同时顶端为圆润尖顶壶盖,增加了娟秀精致的感觉,避免了一般执壶钝重的缺点。壶身另一面的把手像一条彩结一样,滑腻而婉转地附在壶身上,同时还对称地调整了壶嘴和壶身的关系,使它左右均衡。此件藏品实为邢窑白瓷执壶的代表佳器。     

红五七炮与黑弃炮陷车局

上世纪三四十年代,围绕着冯敬如新创的单提马左横车布局,炮方经过研究逐渐发现,马方左横车能否顺利过官是布局成败的关键。于是五八炮强夺中卒和五七炮结合车二进七的骚扰战术应运而生,两者的目的都是逼迫马方补士,使其横车无法过宫。这两种战术在当时成为了悬在单提马横车头上的两柄利剑,在相当长的一段时间内,马方都没有找到对抗的良策,于是马方的权宜之计只能是炮安7路,这样横车无法过宫还可以选择平左肋。但旧的问题解决了,新的问题又随之出现了。这次炮方通过捉7路炮来骚扰马方阵型,于是单提马横车的鼻祖冯敬如前辈在发明单提马横车的同时又发明了弃炮陷车局,以弃炮来应对炮方的骚扰战术。该局面的基本形势如图。     

钓那个“哪壶不开提哪壶“

中国有句谚语叫“哪壶不开提哪壶”,指的是在人们交往中,有些人好揭别人的短。而现在,我要将这个内容换成提垂钓的“不开之壶”,变我们可垂钓的“可开之壶”。我想,这样做又能为乐趣横生的垂钓再添一些乐趣。     

乒乓球拍的拍柄形状与击球用力(下)

横板的拍柄大体上可以分为直形柄(ST)、收腰柄(FL)、葫芦柄(AN)和椎形柄(CO)四种(图8—11)。横板选手的握板主要是靠拇指、食指与中指用力和调节球拍。直形柄(ST)的横板由于拍柄前后邵分均较厚,握拍用力时会感觉中指与拍柄靠得更紧,它与拇指、食指协调用力容易使拍形更稳定,击球力量通过手指传递到球拍击球部位的感觉也会更快捷、更敏锐,有利于扣杀等快攻技术和削球技术的运用。擅长台上反手弹击的前世     

江苏陶都古城文化有限公司

作品选用私藏顶级原矿大红袍全手工制作,难得一见的大容量,颇显功力。整器古朴浑厚,端庄稳重,沙粒质感粗犷又不失细腻。红润的壶身若球形,饱满大气。壶盖、壶钮与壶身呼应,协调统一;壶嘴似壶腹自然胥出,气势非凡,壶把挺括自然彰显霸气。     

巧夺天工葫芦器

中国种植葫芦的历史已有7000年,从出土的甲骨文中就可以找到多种“壶”字的写法。古代称葫芦为“壶”“瓠”“匏”,而“葫芦”一称始于唐代。宋代以后,葫芦的品种多了起来,划分也更细致：细长条者为“瓠”,无柄扁而圆者为“匏”,短柄大肚者称“壶”,一大一小两肚者称“葫芦”（又称细腰或亚腰）,虽然形状各异,但人们将其统称为葫芦。     

“中华民族团圆壶”在陶都问世

“中华民族团圆壶”近日在陶者宜兴问世，“中华民族团圆壶”由国家文物局局长张文彬题写款名，由宜兴著名紫砂陶艺家顾惠君设计监制完成。该壶壶身镌刻有400多字的小楷“台湾简介”，壶柄似一道彩虹连接壶身和壶盖，上刻台湾岛地图，台上壶盖寓意两岸沟通，民族团圆。     

扶风出土的几件耀州窑青瓷器

正耀州窑烧造瓷器最早始于唐代,当时主要烧制黑釉、青釉和白釉瓷器,后来因受五代时期南方浙江余姚越窑装饰风格的影响,开始创烧刻花青瓷,同时还兼有印花青瓷。据考古资料和实物,宋代是耀州窑青瓷发展的巅峰时期,早期种类以碗为主,中期的出土实物和传世品较多,种类有碗、盘、瓶、罐、壶、盆、炉、香熏、盏托、钵、注子等,品种丰富多样,而每种器物中的器型又往往有多种式样,晚期器物种类有瓶、罐、     

从庚子到辛丑

在中国的近代史上,庚子和辛丑是两个不平静的年份,那一年"拳匪"作乱,八国联军进北京,两宫西狩,至翌年与洋人签下不平等条约答应了巨额赔款,才终于得以回銮。但纷纷攘攘的国是,似乎并没有影响草民平静的日常生活。在景德镇的瓷器作坊里,瓷绘艺人依然在瓷上画着他们心里的雪月风花。手中的这两把残壶,竟仿佛就是那段岁月的见证。其中一把购自去年初春,到我手中的确切日子是二月一日。壶是海棠形,流与柄均已不存,惟有壶身是完整的。壶上画一凭窗而坐的思春女子(图1-1),另一面有题字:莺花催意绪,蝶梦恼情怀。作者许达生,署款辛丑秋月(图1-2)。     

防止弄脏海竿竿柄一法

广大钓友去江河或水库钓鱼往 往一人看几支或十几支海竿,而且很多人习惯用糟食垂钓。有时手里正忙着攥糟食四装组钩（即装爆炸钩）,就会有鱼上钩了,因糟食都具有一定的黏性,粘在手上带有黏性的面粉还没来得及在河边冲洗便得去操竿提鱼了。这样时间长了,海竿的尼绒柄就会被脏手弄脏,很难刷洗干净。笔者经过几年的探索和实践,找到了避免因手脏而弄脏海竿柄的方法：用较细的自行车内胎,根据海竿柄长短截一节套在竿柄上,这样永远不会弄脏海竿柄,再黏的糟食饵粘在竿柄上只要用块湿布轻轻一擦便会干干净净。防止弄脏海竿竿柄一法@王金廷…     

中国十大陶瓷名窑名家作品展展品赏析

作品简介：以圆珠为钮,壶身、壶嘴昂首挺立,半圆把,无斜肩,内凹口,鼓肜壶身渐敛底。壶式巾清道光同治年间砂壶名家邵友廷创制,线条圆润流畅,手感舒适。作品简介：采用黄龙山纯矿紫砂泥料红皮龙为原料,此壶以方为基,体现壶之刚正端庄,壶嘴则以方引圆,方圆结合,给人方正敦厚之感。壶之提梁又将整壶的精气神提了起来,苍劲而挺拔,给人一种阳刚之美。     

资讯

水松柄.吃软不吃硬水松柄常与日式直板形影不离,但如果你认为它只是日式直板的专利,那可就太委屈它了。其实,水松柄完全可以嫁接到中式直板乃至横板上,其柔和的握拍感不仅是你手部运动健康的良好呵护者,同时对于出汗多的球友,更可完全消除你把球拍扔出去的担心,让你无后顾之忧地全力一击。     

“壶”、“瓶”与“榼”

唐宋以前的古人称“壶”和“瓶”,与我们今人“壶”和“瓶”的称呼正好相反。古人所谓的“壶”和今人称之为“瓶”的形象相似;反之,唐朝人称之为“瓶”的器物上却有柄曰“錾”,有嘴曰“流”,与今天的“壶”的形象相差无几。由此可见世事沧桑,斗转星移,竟然连器物的名称也倒转了过来。     

“贵妃醉酒”梅兰芳珍藏级紫砂壶雅致登场

一把"贵妃壶"五秀"兰花指",首件艺术级紫砂壶震撼诞生"贵妃醉酒"梅兰芳珍藏级紫砂壶素面素心,形神兼备,简洁流畅的线条中透着几番清幽古意,展现出中华民族博大精深的文化内涵。紫砂的线条之美与京剧的动感韵律交相唱和,水洗凝脂,紫泥流韵与梅之凌寒留香、俊雅高洁不谋而合,共品其雅,共味其艺。一把"贵妃壶",动中生静,静中有动,线条柔雅,圆润华滋东方美学与西方艺术的大胆交错,艳不失雅,香不没韵。壶上一幅梅兰芳《春消息》图,美如其人,妙如其戏,清秀俊雅寒梅寄意,清醇崇高的品格昭然若示。五只杯身正面为一枝秀梅,反面为五款典型"梅派"金兰花指,柔美雅致,美态撩心,精湛卓越的梨园技艺由此即可心领意会,融汇了国画大写意的豪放、京剧唱段的严谨,用吕尧臣大师封存达30年之久的上等紫砂泥所造,上百道工序均是纯手工精心打造。作品实现了京剧、紫砂、书画、镌刻四大艺术门类的首度跨界结合,以最高技艺向梅兰芳大师致以崇高敬意     

“贵妃醉酒”梅兰芳珍藏级紫砂壶雅致登场

一把"贵妃壶"五秀"兰花指",首件艺术级紫砂壶震撼诞生"贵妃醉酒"梅兰芳珍藏级紫砂壶素面素心,形神兼备,简洁流畅的线条中透着几番清幽古意,展现出中华民族博大精深的文化内涵。紫砂的线条之美与京剧的动感韵律交相唱和,水洗凝脂,紫泥流韵与梅之凌寒留香、俊雅高洁不谋而合,共品其雅,共味其艺。一把"贵妃壶",动中生静,静中有动,线条柔雅,圆润华滋。东方美学与西方艺术的大胆交错,艳不失雅,香不没韵。壶上一幅梅兰芳《春消息》图,美如其人,妙如其戏,清秀俊雅寒梅寄意,清醇崇高的品格昭然若示。五只杯身正面为一枝秀梅,反面为五款典型"梅派"金兰花指,柔美雅致,美态撩心,精湛卓越的梨园技艺由此即可心领意会,融汇了国画大写意的豪放、京剧唱段的严谨,用吕尧臣大师封存达30年之久的上等紫砂泥所造,上百道工序均是纯手工精心打造作品实现了京剧、紫砂、书画、镌刻四大艺术门类的首度跨界结合,以最高技艺向梅兰芳大师致以崇高敬意     

球拍护理·球板篇

拍柄打磨拍柄作为将振动由板面直接传至人手的重要结构,兼顾着球板的美观与手感。各大品牌也都在拍柄的设计上煞费心机,Senso、WRB、RAG……层出不穷。为适应各种手形的球友需要,横板的拍柄选择较多。有直柄(ST)、收腰柄(FL)、葫芦柄(AN)、斜直柄(CO)等,STIGA 更将收腰柄分成了较细的 Master 柄与较粗的 Legend 柄。而直拍球友,却往往没有很多柄型可供选择。但直拍由于注重台内球的处理,对柄形的要求却是更加细腻。有经验的球友通常自行对新买的球拍进行打磨。你是否对如何打磨出一支合手的球拍不得要领?那不妨到下面的演示中找找灵感。