徐悲鸿《双奔马图》出现北京际华春秋2013年12月秋季拍卖会

徐悲鸿擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融人到中国画中,创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗人了中国画的笔墨韵味。他常画的奔马、雄狮、     

艺术的女性修辞——你应该知道的潘玉良

潘玉良（1895～1977年）是中国现代美术史上成就突出的女画家,原名陈秀清,又名张玉良,江苏镇江人。她是我国第一代赴西欧学习绘画的画家之一,是中国油画的开拓者和奠基者之一。她坚持将西方油画融人中国艺术风貌,并在中国绘画中注入西方绘画技巧,用独特的艺术表现形式,展示了她的艺术成就,为中国美术史留下了举足轻重的一笔。在艺术品市场中女画家普遍缺席的情况下,潘玉良绘画所附有的市场价值却凸显出来,反映了她在美术史上的地位。     

众家评说孟新宇（1）

孟新宇对油画的本土化思考已经至为鲜明,曾经一度徘徊在大师阴影下的他,在中原厚土上的生存经验和文化记忆终于将他从迷惘中引领出来,在油画创作中有了自己明确的文化选择。我们现在看他的作品,不难从中发现,在他激越奔放的笔触和凝重浓艳的色彩中,充盈着传统文化的濡染和民同艺术的熏陶,奔流着中原文化特有的血脉,散发着浓郁的乡土气息。如果说色彩的厚重浓丽是孟新宇油画的一个重要特点,那么,类似于＂写＂的用笔可以说是他的油画的第二个特点。他的画皴点涂抹,笔路清新,收放自如,始终洋溢着饱满的生命激情。在风格上是表现主义,但却是中国式的表现主义。     

自觉意识与感性生命 王克举的油画艺术

中国艺术的当代形态是进入21世纪以来,中国艺术界面临的最重要的文化命题。经过了改革开放30多年的变革,中国艺术在今天正迫切地需要从中西文化观念碰撞的旋涡中,也从全球化趋势的浪潮中走出自己独特的航线,并且以鲜明的文化特征在世界文化之林拥有鲜明的形象。中国艺术的当代形态,不仅指目前一般称为＂当代艺术”的狭义上的当代形态,同时也指包括油画以及其他艺术载体和类型的所有艺术。     

当代艺术收藏的风向标——中国当代油画的审美取向

一个时代的艺术语言是最能直接体现这一时代整个民族的审美意识、心理状态和精神现象的,当代中国油画伴随着中国现实的发展,其多元特征和复杂性是任何时期和任何国家不曾经历的,仿佛没有明显的艺术准则和价值判断可以概括它在艺术思想和社会文化思潮方面的倾向性。但在纷繁复杂的油画艺术语言中,我们仍然可以感受到中国当代油画独具时代性的审美特质和审美倾向。     

“人中奇逸”开展,谁是“怪才”李铁夫

正"有尝睹其作画者,见其手舞足蹈,注目凝神,忽前忽却笔杆挥霍,有时且至折笔杆洞画幅云。李尝语人,画家吾不敢自居,然实类乎画怪。"这是广州美术学院副教授蔡涛在"人中奇逸——李铁夫艺术精品展"研讨会发言时引《画怪李铁夫》中的文字(载于香港《工商晚报》1935年2月19日)。作为我国第一位远赴重洋到欧美求艺的先行者、中国近代油画艺术的先驱,李铁夫是一位传奇人物(图1、2),被尊为"中国油画第一人"。孙中山先生曾赞他为"东亚画坛第一巨擘"。他还是同盟会元老、中国民主革命先驱,     

机会与困境——我们为什么看不懂毕加索

毕加索来了。"毕加索中国大展",刚刚在上海闭幕又移师成都,2012年2月28目在成都当代美术馆开展。此次展览包含毕加索艺术生涯中各时期代表性真迹作品,油画48幅,雕塑7件,此外还有记录毕加索生命历程难得一见的50幅高清照片,以及毕加索影像纪录片,全方位地呈现毕加索艺术作品整体脉络。同时举行的"毕加索与80年代中国新艺术"专题学术研讨会,邀国内一流艺术理论学者将来到展览现场,共同探讨梳理这些文化脉络和学术成果。我们为什么看不懂毕加索?不久前,著名艺术家、文艺评论家陈丹青应"2011毕加索中国大展"组委会之邀,在上海世博会中国馆展厅发表了一场演讲,题目是《机会与困境——兼谈毕加索》。陈丹青以艺术家的身份从专业角度解读了毕加索的创作和价值,为艺术爱好者上了一堂精彩的艺术欣赏普及课。"把毕加索带来中国是件好事,我们很多人‘看不懂’,是不懂他所处的时代。"陈丹青讲话中强调了解艺术谱系、艺术历史的重要性。同时将他对于社会、文化问题的见解,借助艺术探讨传达给听众。编者有幸恭听,并将陈丹青演讲整理,分享给诸位热爱艺术的读者。     

本月人物 姜迎久

姜迎久的油画作品,自然而充满着无限的温馨与魅力。他尊重传统文化,强调人文和理性精神。他以自己对艺术的独特追求与诗人般的情怀,对现实性精神与传统文化的极端崇尚,对制作过程的全心投入和对完美品质近乎于苛刻的要求,有力地促进了新写     

张新权

张新权的风景画在风格上十分成熟,很有学院风范。中国油画在风景题材上的表达,在很长时间内是写实主义的,客观叙事的比较普遍。而张新权的风景艺术是属于新一代风景表达型的,他在艺术上的特征是注重自己对风景的独特意识,同时追求语言本身的独立价值和地位。     

刘世彪油画展在京开幕

由中国文化艺术发展促进会、《中国艺术市场》杂志主办的“碰撞——刘世彪油画展”5月23日在北京今日美术馆开幕。刘世彪为近来油画市场异军突起的一股新兴力量的代表人物之一,受到理论界与市场的广泛关注。本次展览共展出画家新近创作的油画作品40余幅,展示了画家近年来在油画创新与探索上的艺术成果,也是画家一次重要的学术活动。由我国多名著名理论家参加的刘世彪油画艺术理论研讨会也于展览开幕式当天举行。     

老圃少俨新作

【正】张新权的风景画在风格上十分成熟,很有学院风范。中国油画在风景题材上的表达,在很长时间内是写实主义的,客观叙事的比较普遍。而张新权的风景艺术是属于新一代风景表达型的,他在艺术上的特征是注重自己对风景的独特意识,同时追求语言本身的独立价值和地位。     

平衡的美丽

20世纪以来的中国油画创作,其主线是写实主义,由此形成了富有时代特色的艺术景观。20世纪中国油画创作中的写实主义,既是对西方文艺复兴以来古典艺术传统的追溯,也是源自民族救亡图强内在需求的表达。也正是在这样的文化背景之下,中国写实主义油画成为了民主科学的代指,成为了去昧变革的利器。时移世易,变化亦已。随着当代艺术的发展,中国写实油画创作出现了从创作观念、创作手法上的诸多变化。其最显著的特征是,写实油画的创作在坚持对社会现实关注反映的同时,也将写实发展为某种艺术方式,并在艺术的内在发展逻辑中找到了依据和空间。     

自觉意识与感性生命 王克举的油画艺术

中国艺术的当代形态是进入21世纪以来,中国艺术界面临的最重要的文化命题。经过了改革开放30多年的变革,中国艺术在今天正迫切地需要从中西文化观念碰撞的旋涡中,也从全球化趋势的浪潮中走出自己独特的航线,并且以鲜明的文化特征在世界文化之林拥有鲜明的形象。中国艺术的当代形态,不仅指目前一般称为"当代     

基于形神论的本土油画创作与佛教思想文化的内在联系

形神论这一艺术理论与佛教思想文化存在着一定的联系。油画创作十分重视形神之说,其艺术理念与佛教思想文化有着异曲同工之妙。当代中国的油画艺术创作在宗教、哲学的影响下更加注重对作品神采的追求,以形写神、轻形重神等理念在多种风格的油画作品中得以充分的体现。     

东方风来满眼春——年年看涨的油画市场

油画属西方艺术,产生至今不过600年的历史,但在数百年的发展中,西方油画却流派纷呈,名家辈出,精品荟萃,影响巨大,已成为当之无愧的世界性绘画。过去油画在人们的眼里是西方艺术,是阳春白雪。随着我国经济环境和国人审美观念的变化,油画已逐渐走进了中国人的生活并受到越来越多人的喜爱,形成了新的收藏热潮。     

凝固的激情 李宗津百年诞辰纪念

正李宗津(1916~1977年)是新中国美术史上的一位重要艺术家,擅长油画人物和风景。新中国成立初期,在大部分艺术家对历史画普遍缺乏概念和油画技巧欠缺的背景下,他的大场面、多人物的外光效果下的情节性绘画显得尤为难能可贵。他的"北海风景"系列、《平民食堂》《强夺泸定桥》"金色季节"系列、《燕东园风景》等作品不但标志了自身的艺术不同阶段,而且在新中国美术史上也占有不可忽视的地位。     

张新权

<正>张新权的风景画在风格上十分成熟,很有学院风范。中国油画在风景题材上的表达,在很长时间内是写实主义的,客观叙事的比较普遍。而张新权的风景艺术是属于新一代风景表达型的,他在艺术上的特征是注重自己对风景的独特意识,同时追求语言本身的独立价值和地位。     

中国原创油画的市场与收藏

油画传入中国只有短短的一百多年历史,但却在中国生根开花、硕果累累,产生了徐悲鸿、林风眠、刘海栗、朱德群、吴冠中等享誉画坛的艺术大师。20世纪80年代以来,中国油画获得了空前的发展,形成了日渐繁荣的局面,中国油画也逐步走出国门,步入国际艺坛。经过几代油画家的努力,中国油画已积累了丰富的艺术资源,涌现出了大量的优秀作品,     

诗意的孤独——林风眠绘画的价值

林风眠（1900～1991年）的艺术生涯,演绎了东方绘画艺术与西方绘画艺术的融合发展,不仅为中国绘画艺术的现代化提供了可行的参考,特别是为中国油画民族化的进程开创了一条崭新的道路,而且给东西方文化的完美融合提供了现实的例证,丰富了中国文化艺术的多元化格局。     

2490万VS7200万 同为徐悲鸿名作 价格为何如此悬殊

同样是出自于徐悲鸿之手同样是人物女子油画肖像同样是1939年作于新加坡同样是以抗日战争作为背景几乎是同样的尺寸拍卖时间仅相差一个多月而为何它们之间相差4710万元2007年5月27日,在香港佳士得举行的"二十世纪中国艺术"和"现代及当代东南亚艺术"拍卖会上,徐悲鸿的一幅油画作品《珍妮小姐画像》以2490万元成交。而一个月之前的香港苏富比拍卖会上徐悲鸿的另一幅油画作品《放下你的鞭子》却以7200万元成交,这幅作品不仅大幅刷新了徐悲鸿油画的拍卖纪录,而且再次创下中国油画的世界拍卖新纪录。