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中国的字,除了在早期的连环画和戏曲字幕中有过点题、释图(戏)的作用外,通常它秉承的大多是独立阅读,独立授意的单独的字会意传统。这种传统盛行了数千年,并且已经在人们的心中储存、默认,形成了众所周知的阅读习惯。作为第三媒体,电视从一出现,就使中国的古老字有了新的使用空间,电视也因语言字因素的进入,引发了许多美学上的话题(尽管在此之前,电影早就开始了对字的运用,但它的使用手段和使用频率,远远不及电视来得广泛多样),并在某种程度上开创了字的新的使用意义(本所说的字,主要是指解说词和现场采访同期声)。也就是 相似文献
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CNMARC中有对应关系的字段解析 总被引:6,自引:0,他引:6
本文对CNMARC机读目录中有对应关系的各字段进行了深入、细致的解析,依次分析了0007段、010字段、100字段、105字段、200字段、225字段和311字段与其他字段之间的关系,强调了搞清楚各字段之间的对应关系对于编制标准、规范、准确的书目信息的意义和重要性。 相似文献
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在高速公路瓦通立交匝道线形设计中,常用的缓和曲线有完整缓和曲线和非完整缓和曲线,其计算转换过程较为复杂。文章给出了其直角坐标和大地坐标的计算公式,并利用Matlab语言编制了实用计算程序。 相似文献
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张大春的《认得几个字》很有妙趣,读这本书的过程中,一直有种心态上的变化。可以用书中提及的一个字为例进行描述:“娃”字,原本在汉代,是形容成熟女子之意,可时间流逝,到了唐宋,娃摇身一变成了小姑娘的代言,到如今,娃娃二字,往往多用于婴儿。作者于是感慨地对其子女解释道“原来娃娃不是小孩子,这个字是从大人长、长、长、长回小孩子的。” 相似文献
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戈公振先生长期从事新闻报业工作,是我国三十年代著名的新闻记者,中国新闻史学研究的第一个开拓者。一本30万字的新闻学论著《中国报学史》的出版,不仅决定了戈公振在中国新闻史学研究中的先驱地位,而且揭开了我国新闻史研究的新的一页。《中国报学史》的重要价值首先是在于她的系统性。该书按照时间顺序把我国从古到今的新闻事业作了全面的阐述和分析。戈公振为我们所勾勒的中国新闻事业史轮廓清晰明了,这正是由于其资料浩瀚,有史有论,内涵丰富殷实。 相似文献
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在现代汉语中,“作”与“做”是使用频率非常高的两个字。而且自“做”字在宋代作为“作”的俗字出现以来,两个字在书面语中的用法一直没得到全面而系统的区分,使得这两个字混用、错用的现象一直非常普遍。虽然《现代汉语词典》(中国社会科学院语言文字研究所词典编辑室编,商务印书馆1996年7月修订第3版,下同)中在列举词条时已有意识地对这两个字的用法进行了统一和区分,但直到目前,无论是普通百姓、学生,还是作家诗人、编辑记者、文秘人员、语文教师乃至汉语言文字研究专家,对这两个字的书面用法仍没有统一的认识,混用和错用的现象可谓比比皆是。而且即使在许多汉语言文字大师笔下,这种现象也在所难免。例如:以博闻强记、洞幽烛微而著称的钱钟书先生和以殚精竭虑、律人律己都十分严格的李荣先生,在其文章著作中一般都使用“作”字(但也有极少数地方使用了“做”字);而以细腻缜密、清通如水闻名的著名语言学家吕叔湘先生,却多用“做”字(当然,在其作品中有少数地方也使用了“作”字);而且,值得注意的一点是,无论是在喜欢用“作”字的钱、李两先生笔下,还是在偏爱于用“做”字的吕先生笔下,竟然都可以找到在同一作品中的同样的语境下“做”和“作”混用的例子,如:……... 相似文献
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前不久,有报道介绍,东北的一家日报,改版时将正文的小5号字换成6号字,引起一些老龄读者的不满。他们反映,改版后字号变小了,读起来非常吃力,要求改回原来的小5号字。报社虽仍坚持使用6号字以增加发搞量,但一时之间确实承受了不小的压力。恰好这时有一款最新设计的印刷宋体字——博雅宋开发成功,这种字体的笔画粗,字面大,在相同字号的情况下,比老报宋更显清晰、易读。该报社领导因此决定以新替旧,改用博雅宋作为正文字体。此举受到读者们的好评。原先抱怨字体太小的老读者,甚至“误认为”报纸恢复了改版以前的小5号字。 相似文献
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避讳是中国特有的一种文化现象,它的存在造成了文字混乱,史实淆乱,给人们阅读、整理和研究古籍带来了困难。但各朝讳字不同,有其自身规律。掌握这一规律,熟记各朝代帝王的名号及其避讳字,对鉴定古籍版本的成书年代具有重要意义。 相似文献