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王小炜 《黄河之声(科教创新)》2021,(2):38-41,49
作为印象派音乐的代表人物,德彪西将大自然的瞬息万变与诗歌的体裁描绘的淋漓尽致.大胆的和声运用结合独到的演奏技巧将音乐间的微妙张力绘制于谱面.在《月光》中他大胆运用音乐的色彩变化来抓住听众内心,将印象主义的风格深深印在每一位听众的脑海中. 相似文献
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本文试论钢琴演奏中的音乐表现,德彪西曾说过:"音乐能从无中生有制造出幻想的形象,创造出夜晚充满魔幻的诗意的真实和神奇的境界,创造出这些在微风吹拂下人所不知的万籁". 相似文献
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丁亮 《黄河之声(科教创新)》2017,(9)
德彪西是20世纪最伟大、最重要、最富有创造性的作曲家之一。他所开创的印象派主义音乐无论在写作风格上还是创作技巧上都完全和之前的浪漫派主义风格不同。 相似文献
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陈萌 《岱宗学刊(泰安教育学院学报)》2006,(2)
作为一门高难度的音乐表演艺术,钢琴演奏要求演奏者不仅要有娴熟的演奏技巧,还必须对作品做出详细地分析和总结,准确地把握乐曲的结构与风格,这样才能使钢琴演奏准确而完美地揭示作品意蕴,使作品通过演奏者的“二度创造”,完整地展现给欣赏者,从而完成这一充满创造性的艺术活动。 相似文献
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德彪西早期音乐创作就表现出了反传统的特点,忽视过去认为是结构性的因素和符合常理的技巧,而对乐器的色彩变幻与和声编排的新颖刺激比较重视,奠定了其印象主义音乐创作的基础。他对前奏曲《帆》的弹奏技术及曲体结构,鲜明地反映了这种印象主义音乐的特征。 相似文献
9.
刘翠翠 《山东教育学院学报》2012,27(1)
《24首钢琴前奏曲》是德彪西最具代表性和创造性的印象主义风格的作品,是印象主义音乐的精华。本文通过对钢琴前奏曲《月色满庭台》的主题动机、曲式、和声以及调式调性等方面的研究,力求探析德彪西创作技法的显著特征,并揭示出这些特征对其形成独特音乐风格的重要意义。 相似文献
10.
李锋 《河北软件职业技术学院学报》2001,3(2):116-118
在钢琴演奏中具有丰富的音乐想象力才能体验音乐作品的情感内涵，正确塑造艺术形象，使音乐充满活力。本文就钢琴作品演奏中，如何对作品进行分析理解、发挥音乐想象提出几点看法。 相似文献
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高雪 《黄河之声(科教创新)》2021,(7):78-80
钢琴演奏的至高境界是将情感元素融入到音乐艺术之中,以音诉情,而听众则需要将听觉、触觉充分调动,借助听觉去感悟钢琴艺术,借助触觉去触碰弹奏者于音律中融入的情感.在进行钢琴演奏时不仅要求表演者能够将曲谱中蕴含的深层意义体现出来,还要求其通过别具一格的技巧将个人情感体会融入其中,打造生动多彩的音乐意境,从而赋予钢琴音... 相似文献
13.
刘安丽 《黄河之声(科教创新)》2017,(1)
优秀的音乐家都拥有着敏锐的听觉,这对钢琴演奏者而言也是至关重要的。音乐听觉在钢琴演奏中起到了巨大的作用,它在指导着钢琴演奏。充分运用好音乐听觉可以激发演奏者的学习兴趣,从而让演奏者主动地去挖掘自身的演奏潜能。本文先分析了音乐听觉的内涵及其的重要性,又对音乐听觉对钢琴作品、演奏者的练习所起到的作用进行了探讨,全面探究了音乐听觉在钢琴演奏中的重要性和发挥的作用。 相似文献
14.
杨颖 《贵阳学院学报(社会科学版)》2011,(1):116-118
在钢琴演奏中,教师既要重视学生基本功训练,还要注意对学生横向音乐知识面即音乐素质的培养,增强学生对音乐的理解能力和表现能力。文章从钢琴教学中对学生听力、读谱能力、背奏能力、旋律奏法及节奏、速度稳定性的培养六个方面进行了论述,为钢琴演奏中学生音乐素质的培养梳理出具体办法和思路。 相似文献
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秦莉萍 《黄河之声(科教创新)》2021,(5):130-133
管建华老师所著《中国音乐审美的文化视野》的出版是在1995年,当时我国正处于改革开放初期,无论是经济文化还是对外开放和文化交融程度都远不如今日.其第二章《音乐线性的时空凸现——音乐与书法之比较》中的观点主要以中国书法与中国音乐进行比较联系,同时说明其与西方音乐的不同,从而凸显中国音乐本身的价值.但如今,随着文化交流互通... 相似文献
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《牧神午后前奏曲》是印象主义音乐创始人德彪西的成名之作,也是印象派音乐的第一部代表作,在管弦乐的创作上具有划时代的意义.通过对这一经典之作的分析,来探讨它在音乐史上的贡献和突破. 相似文献
18.
王岩 《黄河之声(科教创新)》2021,(9):115-117
在钢琴演奏过程中,单纯的拥有钢琴演奏的技巧是不够的,在钢琴演奏过程中,音乐色彩的体现需要演奏者首先做好演奏音乐的基础知识掌握,以及熟练的掌握音阶以及调音等等内容,也就是传统概念中的钢琴演奏的基础续联.除此之外,还要确保在钢琴演奏过程中,对于曲目的完整性做好控制,通过训练之后,就能够使演奏者在良好的演奏技巧支撑下,弹奏出... 相似文献
19.
周奇迅 《华南师范大学学报(社会科学版)》2006,4(4):154-156
在许多钢琴音乐会中，演奏常常会出现不能较好地把作品的意境、应有的气氛、情感营造或表现出来的情况，其根本原因在于演奏没能准确理解、把握及表现作品的音乐形象。与其他音乐形式相比，声乐有歌词提示听众去想象，交响乐多样的乐器、波澜起伏的变化吸引听众去联想。在钢琴演奏中，若要使听众理解、接受以及被感染，音乐形象的塑造和表现就显得尤为重要。 相似文献
20.
窦曼莉 《山东教育学院学报》2012,27(6)
正如“印象主义”一词来源于绘画那样,德彪西的音乐和绘画有着最为密切的联系。二十世纪的艺术评论家,就曾将德彪西和画家莫奈两位艺术大师放在一起进行共性分析与研究。尽管他们的艺术表现手法不同,却是相互借鉴、共同发展的。本文以德彪西的一首著名钢琴小品《沉没的教堂》为例,对音乐中所描绘的不同时间中光、影、色的细微变化,超逸空灵的画面意象,独特的印象主义作曲技法和演奏要领做了详尽的分析与诠释。 相似文献