电影导演与电视剧的联姻

李少红、陈凯歌、关锦鹏、管虎、吴子牛,这些曾经是一个年代电影导演的领军人物纷纷投身电视剧,电影市场的不景气,叫好却不叫座的现象屡屡让这些艺术家受挫,相对而言,电视剧的回报更快更简捷。越来越多的电影导演开始投身电视,大有电影导演纵横荧屏之势。     

试论商业化时代电视剧导演的艺术创作状态

电视剧终于不可避免地走人了商业化时代：兢兢业业地从事着艺术创作，不愁吃穿，无忧无虑的电视剧导演们突然变得无所适从，极度茫然甚至恐慌起来。首先他们抵触，他们认为自己是艺术家，触摸的是人类的心灵，描写的是历史的画卷，岂能用金钱来左右自己的思想。然后他们愤恨，商业化时代就像一头突如其来的怪兽，没有争辩，没有考虑，要么做它的奴隶，要么一口被它吃掉。这种强迫感是让艺术家无法接受的。但是，生存受到了威胁。怎么办？     

电视剧《六如女》的导演阐述

当我读完《六如女》的学剧本后我的第一感觉是，编剧杜和先生给我们提供了一个非常有意思的创作空间。他把虚构、演义的历史故事和真实、有趣的人物情感纠葛在一个诙谐、机智甚至有些怪诞的氛围中。轻松中带有沉重，幽默中带有悲情。而且，他把主要人物的性格推到极致(甚至有些夸张)。剧中角色或癫狂无忌，或清纯无瑕，或狡诈之至，或愚蠢到家，非常鲜明也非常戏剧化。以此，我把我们即将拍摄的作品定位为带有间离效果的轻喜剧风格的电视剧。我们来确定我们的创作风格和创作手法。     

当前电视剧存在的四个问题

电视制作人尤小刚认为，目前有四个主要问题在制约着中国电视剧的发展。     

孙道临的电影时代

又一位属于上一个时代的电影艺术家走了。2007年12月29日,住在上海华东医院里数月,病情已经好转稳定的孙道临,因心脏病突发去世。这一天,他刚刚过完86岁生日11天。     

流行的基础——韩国电视剧给我们的启示

电视剧要想获得真正的成功就必须同时顾及到它的艺术魅力、它的社会价值以及它的经济效益。这三个要素在电视剧的创作和评价中应该达到系统的平衡。电视剧如果能够兼顾到上述三要素，成功完全可以期待。在这方面，韩国电视剧在中国的广受欢迎可以给我们很多启示。     

尴尬的电视剧市场

椐有关媒体报道，最近有16位中国电视剧界的制片人“大腕”聚集上海，研计2005年电视剧的题材与市场问题。十几位“大腕”最后得出的结论是：买家——电视台抠门压价，市场——韩剧狂飙，观众——陷入审美疲劳难振，电视剧市场出现尴尬的局面。     

中小导演：热钱与他们无关

即使面对迅速壮大的电影市场和汹涌的电影热钱,中国的绝大多数导演们依然面临着拍片难的境遇     

浅谈国产电视剧的选购

电视剧作为融汇戏剧和电影等表现手法的艺术作品，从视觉到听觉直接影响着人们的思想和行为，对社会影响很大。一部思想性强，内容健康的优秀电视剧能对观众产生教育、认识、激励和促进作用。反之，内容不健康，思想消极的作品对观众起误导，甚至毒害作用。电视剧作为精神化产品应该融思想性、知识性、趣味性和娱乐性于一体，不仅给人以感官上的娱乐，更应让人们得到精神上的享受和化的熏陶，也就是以“寓教于乐”的方式传播高尚道德。另一方面，电视剧又是电视台的创收命脉，是电视台经济效益的直接载体。长期一贯地选播一些优秀的电视剧能使电视台在社会上树立起良好的公众形象，在市场上占有相应的份额，并得到广告客户的认可。     

台湾最出色的电影导演走了

6月30日凌晨,台湾导演杨德昌因结肠癌在美国贝弗利山家中去世。他的电影细至对平民生活、社会变迁的敏感,大到对都市巨变下青少年问题、人际关系亲疏的关注,针砭社会制度,延伸到对整个国民性弱点的批判。在台湾影坛无人能出其右     

从《手机》看电影与电视剧叙事策略的差异

刘震云的长篇小说《手机》在2003年和2010年分别被改编成电影和电视剧。电影和电视剧二者都是主创阵容强大,大牌明星云集,但与观众见面后引起的反响却迥然。电影《手机》以700万投资斩获5608万票房成为2003年度国产票房冠军,引爆了当年的贺岁片市场,并成为一时的话题引起了巨大的反响,获得了巨大的成功。电视剧虽然由具有强大收视号召力的陈道明与王志文担纲主演,在业界也获得了不错的评价,但观众却不买     

电视剧导演对时空的处理技法探讨

如何处理电视剧中的时间和空间是包括导演在内的所有电视剧主创人员一直面对的问题。时间在电视剧中面临着被扭曲、删节、膨胀以及压缩等等的结果,在经过新的组合产生出新的时间流,这种组合是经过包括电视剧导演在内的创造者把运动过程进行个人化的结果,进而成为电视剧的节奏。     

2013电视剧产业：繁荣与焦虑

中国的电视剧市场是世界上最大的电视剧市场。一则,中国拥有全球最大的观众群体,一部电视剧的观众动辄几亿。二则,电视剧的播出量世界第一,没有哪个国家的绝大部分电视频道把黄金时段都交给了电视剧。三则,中国的电视剧生产量稳居全球第一,每年有2万集左右的电视剧生产。2013年,国内电视剧市场沿袭近几年的繁荣势头,创作量和投资额都有增无减。     

陈凯歌:应该改变电影无视现实的状态

陈凯歌选择回到现实回到当下。这注定是一部具有反思意识的作品,但他打磨掉自己以往精英式的表达方式,他说,自己有点责任感不必说出去,不要强迫观众接受你的观点看了恶搞自己在《搜索》片场的视频《最炫民族风》,陈凯歌捧腹大笑。六年前他还对《一个馒头引发的血案》勃然大怒。这个一直在商业与个人表达之间纠结     

浅析译配导演如何增强闽南话电视剧译配角色的贴近性

本文针对闽南话电视剧译配过程中如何避免“声画两张皮”的现象进行了解析,对如何增强译配角色的贴近性做了案例的分析和示范。译配不同于翻译,要把人物体现得活灵活现并且去“还”角色人物的“魂”,在前期准备阶段,导演需深入理解原作品和文化背景,确立目标语言的文化适应性;在中期录制阶段,导演需精准捕捉原汁原味的表演,成功解决演员与角色之间矛盾统一的关系;在后期制作阶段,导演需通过剪辑、音效处理等手段,提升译配作品的视听效果。本文旨在为闽南话电视剧译配导演提供一套系统的实践路径,以实现闽南文化在全球范围内的有效传播。     

广告电影化——广告与电影的联姻

随着人们生活水平的提高,人们对广告的诉求点也在不断提高,广告电影化便在这样的环境下应运而生,它是广告与电影的完美结合。电影的手法丰富了广告的表现形式,它为广告提供了广阔的展现空间,也为产品更好地诠释品牌的核心理念提供了更加适合的平台,让产品更具吸引力,有助于更好地建立起消费者对品牌的忠诚。     

农村题材电视剧的差异化发展策略

近年来．农村题材电视剧引起了观众极大的关注和广泛的兴趣．越来越受到观众的青睐．连连创下收视纪录。但是,业界和学界对当前农村剧一个比较一致的认识是其同质化现象严重。     

从银幕到荧屏:电影的电视剧改编

电影改编成电视剧是电视剧领域一个热门现象.改编是一种文化艺术策略,不仅可以带给观众不同的审美体验,而且可以丰富文化市场增加精神产品,满足观众多方面的精神文化需求.本文拟从电影改编电视剧的可能性及动因入手,结合电影改编成电视剧的经典案例,对大银幕到小荧屏的现代转换做一简要分析,寻求电影的电视剧改编的深层原因和改编策略,以期对今后电影的电视剧改编提供参考.     

浅谈中韩电视剧、电影的叙事差异

自二十世纪九十年代中期以来,韩国电视剧如雨后春笋般涌现,大量的热播剧抢占人们的视线,与此同时,韩国电影无论是在产量、票房以及获奖等方面也都显示出异军突起的局势.韩国影视文化产业的迅速崛起,不禁给人们带来很多的思考和反思,由此本文通过分析韩国电视剧以及电影在叙事方面的优缺点,希望对我国影视产业的发展有所借鉴.     

试析电视剧的感染魅力

近几年来，随着电视剧市场的迅速扩大，以及观众接受心理的改变与提升，最初以《爱情是什么》为代表的韩国家庭剧和以《蓝色生死恋》之《秋天的童话》为代表的韩国偶像剧（纯爱剧）的创作的模式已经逐渐不能满足观众的欣赏需求，起码，纯粹的“家长里短”和“哭哭啼啼、生离死别”已经开始被看多、看腻了此类剧目的观众所排斥。