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《绵阳师范学院学报》2017,(3):146-150
方方的最新长篇小说《软埋》讲述了在土改期间一段凄惨的死亡故事,方方用死亡叙事的笔法展示了小说中人物的三种死亡形态:自然死亡、无端祸事死亡和自杀。大量非理性状态下的特殊死亡形态进一步展示出人在内部、外部以及宿命上的生存困境,从而揭示了作者在死亡叙事背后真正的现实关怀,即对历史的"打捞"、对人的生存困境的突围以及对生命的终极关怀。 相似文献
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《绵阳师范学院学报》2017,(4):89-94
在中国文学史的发展长河中,对于历史和人的关注一直是一个持续增长的核心问题,之于方方来说尤其如此。不同于以往方方笔下勾勒出原生态日常生活图景中的众多小人物图集,她的新长篇小说《软埋》中的每一个生命个体都洋溢着丰富的历史文化因子,人成为再现历史、重构历史的一块块文化拼图,历史成为真实可感的人的历史。小说从本质上力图回避具有决定意义的宏大历史叙事,而转向民间的、个体的、散乱的历史碎片,希翼在家族隐史、乡村秘史、民间传言的时代缝隙中采撷和串联起历史的真实,廓清与还原出承载民族记忆的历史文化景观,方方以写实的笔调建构起文本叙事中的多维空间,凸显出普通的、真实的、典型的个体生命在历史海浪中的起落、浮沉。 相似文献
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《武昌城》是湖北作家方方近期推出的历史长篇小说。小说通过文学想象,重现了北伐战争中一段被遮蔽的历史,并从敌我双方、城内城外双重视角透视,试图展现战争环境下复杂的人性状态和精神流变。因此,在写人物时,方方更关注人物在战役过程中的心灵变化,不论是知识青年罗以南、革命乐观主义者梁克斯,还是北洋军官马维甫,他们的内心和伦理都在战争这种极端环境中得到考验。 相似文献
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方方长篇小说《水在时间之下》(《长篇小说选刊》2009年第2期)的创作谈中请求读者记着水上灯这个人。水上灯是汉剧名伶水滴的艺名。这个名字本身就蕴含着主人公多舛的命运,以及丰富的哲学命题。“一盏明灯,光芒四射”,这是“水滴”外在生命焕发的光泽。“随水而来,飘在水中”,这是“水滴”内在生命的状态。活在时间之上, 相似文献
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女作家方方继《乌泥湖年谱》之后,最近推出第二部她“真正意义上”的长篇小说《水在时间之下》。对自己的小说追求、方方说:“我一直想写一个好看的小说。所谓好看,就是读者拿到手上,一直想往下看,一直不想放手。这一直是我的一个梦想,而这部小说给了我机会。因为水上灯就是一个在动荡社会中的传奇人物。对于长篇,我一直觉得它得好看才是。 相似文献
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胡登全 《廊坊师范学院学报》2003,19(2):34-37
方方从《风景》起以中性写作姿态一直致力于“新写实”创作,2000年的《乌泥湖年谱》顺应世纪之交长篇小说潮流,追求现实主义风格,既是对前期体和风格的一次突围,也是对私语写作的一次突围。但同时也出现技术和经验失衡的状况:史料过重过真,原创性不够,这是“突围”中的“停滞”。 相似文献
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历史:欲说还休——评方方长篇小说《水在时间之下》 总被引:1,自引:1,他引:0
长篇小说《水在时间之下》中凝重并充满了细腻层次的历史叙事.呈现了一种欲说还休的状态。在作者叙述笔墨的前后对比中.在对主人公水上灯生命的深入中.这种状态得以铺展。作者方方无法单纯地以大历史来豁免个人历史.更不会以个人历史来审判大历史。她对武汉的历史迷恋在细致勾勒人物的人性发展的轨迹的同时.也不可避免地暴露出了一些叙事缺陷。但当对某种城市历史的渐次遗忘成为积习时.重新书写则无疑体现了一种难能可贵的人文情怀,体现了当代智慧的垂询。 相似文献
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韩会敏 《湖北第二师范学院学报》2011,(5):6-8
方方的长篇小说《水在时间之下》通过时代的风云变幻,个人命运的多舛,展现了存在之荒谬,对水上灯人生经历的书写,以水与时间之间的隐喻性关系深刻地表达了人物内心的孤独,以及人生的漂泊无定与无所归依感。水上灯的挣扎与反抗的结局是走向彻底的绝望,令人深思。方方以水上灯传奇般的人生经历,传达出对于现实人生的感悟与忧思,对于人类命运的探索。 相似文献
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任菀 《涪陵师范学院学报》1997,(1)
《暗示》是方方第一部以女性作家“天生敏感细腻的情怀”关怀和烛照女性“精神黑洞”的女性主义小说。小说通过讲述女性难以走出历史宿命的故事,给女性主义批评提供了一个理想的批评文本。方方以其作品寻找女性精神生存的自由天空,也寻找属于自己的文学天空。《暗示》使方方向女性主义迈出了重要的一步,但并不意味着方方的创作有明显的转向。 相似文献
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《新疆大学学报(哲学社会科学维文版)》2009,(1):20-28
艾拜都拉·易卜拉欣早期虽然也写过在读者群中产生一定影响的诗作,但1983年以《三个面包》转向小说创怍,已发表了许多短篇、中篇和《深夜霹雳》、《痕》、《怀心可汗》三部长篇小说。这三部长篇小说均以维吾尔族的历史为题材,爱国主义是它们的主旋律。其中作者成功塑造了部分具有一定共性和个性特征以及高度审美价值的反面人物形象,填补了维吾尔长篇小说反而人物缺少的空白,某种程度上改变了反面人物软弱无力的局面。浓郁的抒情性是增强艾拜都拉·易卜拉欣长篇小说艺术感染力的主要因素。本文对艾拜都拉·易卜拉欣三部历史长篇小说以上几个特征进行分析。 相似文献
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黄河浪!国家一级作家 《廊坊师范学院学报》1999,(2)
一 中国长篇小说作为一种具有无以伦比的多样化的广度和深度的文学类型,远在宋元之际就已确立了它的应有地位。中国长篇小说从内容和题材形式上,鲁迅曾高度地总结概括为:讲史、言情、公案、神魔等形式。运用浪漫的,现实的,自然的手法来表述小说的体材、内容、情节、人物,都在这一文学形式上留下了痕迹并形成了至今都认为完美生动的轮廓。尤其明清时期中国长篇小说已成为鼎盛态势。这一时期的《金瓶梅》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼 相似文献
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李金云 《安阳师范学院学报》2006,(1):85-87
杰克.伦敦是美国以描写北极淘金而饮誉文坛的著名小说家,一般的文学史教材都认为他的代表作是长篇小说《马丁.伊登》。而他的另一部长篇小说《海狼》,体现了他的主要哲学思想和创作特点,比《马丁.伊登》更适合做他的代表作。 相似文献
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张扬 《海南广播电视大学学报》2014,(2):11-14
《绝秦书》以真实笔触将民国十八年关中大旱这段惨绝人寰的历史图景再现眼前,同时揭示了导致灾难的多重因素。该长篇小说对灾难的反思实现了文学抵制遗忘这一社会历史功用。灾难下的反思,以故事情节和历史资料互相佐证的方式突显大灾背后的原因,是小说的关键所在。 相似文献