儿童节目的娱乐性和教育性——以深圳卫视《饭没了秀》为例

伴随儿童成长的儿童节目,是童年时代的烙印。媒体有责任把儿童节目做好,既要符合当今社会的审美倾向,也要合理地对儿童的世界观与社会行为进行引导。深圳卫视的《饭没了秀》节目,为"如何做好儿童节目"作出了有益的探索。     

家庭娱乐节目《饭没了秀》的特色

《饭没了秀》是深圳卫视一档王牌娱乐节目,该栏目自创办以来,就以新颖独特的、异于其他娱乐节目的内容和形式,获得广大观众的喜爱。节目在不断发展的过程中,坚持以创新为核心竞争力,至今已有5次大的改版,而且每次改版都取得了不俗的成绩,节目的影响力和品牌竞争力进一步扩大。     

家庭娱乐节目《饭没了秀》的特色

《饭没了秀》是深圳卫视一档王牌娱乐节目,该栏目自创办以来,就以新颖独特的、异于其他娱乐节目的内容和形式,获得广大观众的喜爱。节目在不断发展的过程中,坚持以创新为核心竞争力,至今已有5次大的改版,而且每次改版都取得了不俗的成绩,节目的影响力和品牌竞争力进一步扩大。     

品牌栏目的延伸与创新——以深圳卫视《饭没了秀》和《宝贝赖上大明星》为样本

随着卫视竞争越来越激烈,品牌的价值和重要性日益凸显,卫视竞争逐渐从内容竞争过渡到品牌竞争。当品牌成为稀缺资源的时候,对已有品牌栏目的延伸和创新就成为摆在电视媒体面前的一个重要课题。本文以深圳卫视品牌栏目《饭没了秀》和《宝贝赖上大明星》为样本,探讨品牌延伸战略在电视栏目中的实践和创新。     

品牌栏目的延伸与创新——以深圳卫视《饭没了秀》和《宝贝赖上大明星》为样本

品牌的价值和重要性日益凸显,卫视竞争逐渐从内容竞争过渡到品牌竞争。当品牌成为稀缺资源的时候,对已有品牌栏目的延伸和创新就成为摆在电视媒体面前的一个重要课题。本文以深圳卫视品牌栏目《饭没了秀》和《宝贝赖上大明星》为样本,探讨品牌延伸战略在电视栏目中的实践和创新。     

必然在偶然中呈现——深圳卫视《饭没了秀》栏目创作谈

《饭没了秀》（family show）是深圳卫视一档大型的家庭娱乐节目,节目构成主要为两部分,前半部分以三到六岁的魔力宝宝为主要笑源,以脱口秀为主要表演形式,现场逗笑逗乐,表现小朋友的童真童趣,后半部分以家庭游戏为主,通过三个家庭参与有趣的游戏环节,在一种既紧张又欢乐的气氛中完成“家庭秀”。在三年的时间里,该节目影响力由珠三角扩大到全国,迅速在全国掀起了一股收视热潮。     

家庭娱乐节目少儿元素的植入和运用——深圳卫视“饭没了秀”节目6年思考

作为现代最具影响力的传播媒介,电视对未成年人具有不可低估的塑形功能。好的少儿元素电视节目在孩子的心智启蒙、个性塑造、社会感知等诸多方面都将会产生潜移默化的巨大影响。从事少儿元素节目制作的电视人承担着促进未成年人思想道德建设的重要社会责任,如何做好家庭娱乐节目少儿元素的植入和运用也成为电视人不断思索和探求的新课题。     

“使用与满足”理论视域下的电视真人秀节目——以深圳卫视《饭没了秀》为样本

在真人秀节目愈演愈烈之时,深圳卫视《饭没了秀》作为一档儿童真人秀节目能连续6年稳坐珠三角收视率宝座,并挤进同类节目全国收视率排行榜前10,实属真人秀节目之奇迹。本文从传播学"使用与满足"理论出发,分析《饭没了秀》的成功之道,并指出真人秀节目的制作必须坚持以受众为本、满足受众需要。     

浅析“培养”理论在娱乐节目的运用——以深圳卫视《年代秀》为例

"培养"理论①起源于美国20世纪60年代,建立在李普曼现实环境与拟态环境之间的关系上,研究传播媒介对人们的现实观的影响。"培养"理论认为,在现代社会,大众传播提示的"象征性现实"对人们认识和理解现实世界发挥着巨大影响,由于大众传媒的某些倾向性,人们在心目中描绘的"主观现实"与实际存在的客观现实之间存在着很大的偏差。同时,这种影响不是短期的,为一个长期的、潜移默化的、培养     

广播娱乐节目分层评估初探——以《飞鱼秀》为例

广播娱乐节目,专指运用幽默的语言、游戏的方式和演艺的手段使人发笑的广播节目。中国国际广播电台轻松调频（CRIEasyFM）的《飞鱼秀》（又名EasyMorning）早间直播娱乐节目自2004年开播以来,以其新颖活泼的节目形式、贴近生活的话题内容和诙谐逗趣的语言风格,吸引了全国各地的大批听众,成为轻松调频的王牌节目。本文拟从广播娱乐节目的可笑性、通俗性、趣味性和时尚性以及艺术性四个层级对《飞鱼秀》进行评估分析,意在探讨广播娱乐节目质的规律性。     

省级卫视娱乐节目同质化现象应对策略——以《年代秀》和《我爱我的祖国》为例

目前在国内开办的娱乐节目数量很多,基本处于供大于求的状态。然而与数量上的庞大形成鲜明对比的是。让人唏嘘不已的节目质量。各娱乐节目之间形成的相互抄袭、模仿成风的“习惯”。让作为信息接受者的观众无可奈何。同一类型的节目在各大电视台争相上映,一拥而上,让观众产生审美疲劳。如何避免这些现象的产生,让电视娱乐节目健康发展是从业者始终要思索的问题。本文以《年代秀》和《我爱我的祖国》这两档相对成功的节目为例．探究应对电视娱乐节目同质化弊端的策略。     

家庭娱乐节日少儿元素的植入和运用——深圳卫视“饭没了秀”节目6年思考

作为现代最具影响力的传播媒介,电视对未成年人具有不可低估的塑形功能。好的少儿元素电视节目在孩子的心智启蒙、个性塑造、社会感知等诸多方面都将会产生潜移默化的巨大影响。从事少儿元素节目制作的电视人承担着促进未成年人思想道德建设的重要社会责任,如何做好家庭娱乐节目少儿元素的植入和运用也成为电视人不断思索和探求的新课题。     

深圳卫视《年代秀》的符号学解读

深圳卫视打造的全新节目《年代秀》在开播短短一年的时间内,就吸引了一批固定的受众,取得了不凡的收视率,其成功的经验有很多值得其他同类节目的学习与借鉴。《年代秀》中运用了大量的符号来展现其隐含的怀旧情绪以及人文关怀,如时代符号、空间符号、符号化人物等等。在物质丰厚而精神较为缺乏的当今社会,人们需要一种声音来唤醒社会的温暖,需要一种力量来帮助自己找回曾经的记忆与最美好的年月,《年代秀》就是通过种种符号的配合使用,为人们提供了一个彼此探讨历史并且感怀岁月的平台,同时使自身成为一个与众不同的文本。     

我们该怎样做娱乐节目——以江西卫视《中国红歌会》为例

近些年来,中国的电视媒体似乎进入了一个被娱乐主宰的时代。电视的娱乐功能日益被强化,娱乐性节目所占比重越来越大,娱乐元素几乎进入到每一种节目形态。显然,过度的娱乐化势必会遮蔽电视文化所具有的其他社会功能,从而导致诸多不良社会影响。作为引领着当前我国娱乐节目大潮的选秀类节目便是如此,繁华背后所呈现的某些现象和问题已经遭致     

电视娱乐节目主持人功能重塑——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

在打造责任媒体的时代背景下,电视娱乐节目已成为社会关注的焦点。本文以江苏卫视品牌节目《非诚勿扰》为考察对象,详细分析了电视娱乐节目主持人的功能重塑,并提出了功能重塑路径——补台、引导、教育、认知。     

网络时代脱口秀的新探索 ——以东方卫视《金星秀》为例

东方卫视的《金星秀》的收视从侧面体现了在脱口秀领域的新探索,同时它的成功和不足之处也值得我们借鉴和参考.     

浅谈我国少儿电视节目的发展——从《大风车》到《饭没了秀》

从最初影响广泛的《大风车》,到收视告捷的《饭没了秀》,少儿节目的形态得到拓展,节目元素更为丰富,但是也出现了一些不容忽视的问题。本文通过梳理少儿电视节目的变化,以《大风车》和《饭没了秀》这两个不同时期的代表节目为例,来观照当下少儿节目的发展状况。     

提升电视娱乐节目文化内涵的策略——以《年代秀》为例

<正>我国娱乐节目形式多样,发展很快,但面临文化内涵缺失的困境。娱乐节目制作者应加强自身的文化修养和业务水平,将娱乐节目的文化内涵建设作为己任,使娱乐节目在发挥娱乐功能的同时,发挥认知、教育、审美功能,给观众营造一个高品位的电视文化环境,使我国娱乐节目更健康地发展,使整个电视产业保持更持久的活力。本文以《年代秀》为例,从娱乐节目的知识性、时代性、审美性、人文关怀、本土化改造五个方面提出提升娱乐节目文化内涵的策略。增强娱乐节目的知识性从《年代秀》的成功来看,提升娱乐节目文化内涵首先     

代际元素在电视综艺节目中的传播效果——以深圳卫视《年代秀》节目为例

电视综艺节目是当今电视媒体非常重要的节目类型,其发展已进入瓶颈时期,克隆化、同质化成为电视媒体人必须解决的问题。2011年5月,深圳卫视一档全新的怀旧类综艺节目《年代秀》的开播,无疑让电视受众、电视媒体人眼前一亮,在栏目的策划中通过对代际元素的合理运用,可以让不同年龄阶段的电视受众在节目中找到各自的情感共鸣,有效解决了电视综艺节目仅为年轻人制作的问题,扩大了受众范围。它的开播开创了电视综艺节目新的节目形态,有效地解决了电视综艺类节目的创新问题。     

电视娱乐节目的品牌营销——以《一站到底》为例

在当今这个“娱乐化”的时代,各种电视娱乐类节目层出不穷。这些电视娱乐节目有的经久不衰,有的如昙花一现。只有将电视娱乐节目品牌化并且以媒介品牌营销的理念去经营,才能使节目在“永葆青春”的同时使品牌形象深入人心,从而成为强有力的媒介品牌。本文以电视娱乐节目（（一站到底》为例,具体分析电视娱乐节目如何进行媒介品牌营销。