个体的与民族的:《大地》三部曲中王龙和王源卑亢意识的异同

《大地》三部曲的男主人公王龙和王源身上既有"自卑情结",又有"优越情结"。这种"卑亢意识"支配着他们的所有行为。本文从父子关系、两性关系和社会关系比较、分析王龙和王源卑亢意识的异同后,指出支配王龙行为的是"个体卑亢意识",而支配王源行为的则是"民族卑亢意识"。这一分析充分表明赛珍珠以人为本的文学创作思想。     

恋土：中国农民的传统价值观──赛珍珠作品主题分析

恋土：中国农民的传统价值观──赛珍珠作品主题分析尚营林赛珍珠的多数以中国农村为背景的作品，如《大地》三部曲、《龙种》和《母亲》等，都深刻表现了中国农民与黄土地的血肉关系，她更以“大地”作为其代表作的标题。她在塑造王龙（《大地》①）、凌丹（《龙种》②）...     

赛珍珠《大地三部曲》中王源形象解读

赛珍珠是美国文学史乃至世界文学史上一位独特且重要的作家。除农民形象和女性形象外,赛珍珠还塑造了一系列既继承中国文化传统、又接受西方先进文化滋养的中西合璧的青年男性形象,《大地三部曲》中的王源就是其中的一个典型代表。本文试从王源形象出发,深入探究赛珍珠的文化理想和社会理想。     

论《大地》三部曲对人性的适度把握

中国对赛珍珠及其作品的研究已较为深入，但针对作品中人性主题的研究还不多见。赛珍珠在塑造人物性格过程中，善于从人性的角度叙写人物的深层世界。她在对王龙、王二、王虎这三个人物的精心塑造中，充分展示了其对人性的适度把握能力。     

王源形象评析

一、作为军阀儿子的王源王源是军阀王虎的儿子,他相貌平平,酷似他的祖母阿兰,性情上也继承了阿兰的善良、温顺,多思少言,缺少反叛精神。王源自幼喜欢田野,爱好写诗,且都是些春花秋月、柳絮浮云,其志向只是做一个有学识的农民,并引导其他农民过上更好的生活。可是,他的父亲是个左争右杀、殃害国家与百姓     

《大地》折射的中国“三农”问题

美国女作家赛珍珠非常关心中国普通老百姓,关注长期处于小农经济状态下的中国农村、农业、农民问题。她把对中国农村问题的种种思考,形象地写入到小说《大地》三部曲中,通过王龙及其家人的故事,进一步反思小农经济下的“造反”和等级制度等问题,探讨农村和农民中存在的问题及出路。赛珍珠的思考给现今的“三农”问题提供了有价值的反思。     

和孩子一道去发掘文艺作品的永恒魅力

如何带领孩子步入审美的第三个层次,即带领孩子去把握文艺作品的象征意蕴?所谓的象征意蕴究竟是指什么呢?它是指文艺作品的象征意味,也是由作品的具体形象或意境中所蕴藏着的某种人生的精义,是欣赏者从作品中概括出来的对人生的感受。它有“说不出”     

后殖民女性主义视角下赛珍珠的《大地》解读

赛珍珠(1892-1973)Pearl.S.Buck,美国著名女作家,1938年凭借《大地》三部曲获得诺贝尔文学奖,成为美国第一位女性诺贝尔文学奖获得者。赛珍珠在三个月大的时候就被传教士父母带到中国,从此与中国结下了深厚的情缘。她从小接受中国文化,她的作品是其在中国生活最真实的反映与表达。作品因讲述农民王龙如何以土地发家致富的故事使得世界各地的读者对中国农民及其生活有了更加深刻的了解。本文将从后殖民女性主义的角度对其《大地》进行分析。     

"土地情结"中的"个体卑亢意识"--从《大地》读解赛珍珠

小说《大地》的主人公王龙身上既有“自卑情结”。又有“优越情结”，这种“个体卑亢意识”支配着他的所有行为，作家赛珍珠特殊的人生经历，她的自卑情结，是其创作《大地》的重要动因。     

三部曲集锦

三部曲源于古代希腊,专指情节连贯的三部悲剧,又称“三联剧”。如悲剧之父埃斯库罗斯的《阿伽门农》《奠酒人》《复仇的女神》连续叙述了一个家庭世代相互仇杀的血腥故事,总称“俄瑞斯忒斯三部曲”。现在人们用“三部曲”来泛指某作家创作的情节内容各自独立而又由数个主人公贯穿到底、有内在连续性的三部连贯性作品。     

炎业纶独家专访

正在热播的新剧《傲慢与偏见》的男主角崔振赫，接受了某网站的专访。今年接连出演了三部电视剧的“劳模”崔振赫，大方展露不同于作品中高冷高富帅形象的真实可爱性格。     

三部曲集锦

三部曲源于古代希腊,专指情节连贯的三部悲剧,又称“三联剧”。如悲剧之父埃斯库罗斯的《阿伽门农》、《奠酒人》、《复仇的女神》,连续叙述了一个家庭世代相互仇杀的血腥故事,总称“俄瑞斯忒斯三部曲”。现在人们用“三部曲”来泛指某作家创作的情节内容各自独立而又由数个主人公贯穿到底、有内在连续性的三部连贯性作品。     

《有一种高贵无须证明》赏析

本文作者用长辫子姑娘的张狂与小战士的容忍作对比，通过细节描写展示了一种“不声不响”又“惊心动魄”的高贵。对自我感觉高贵的长辫子姑娘，作者用“高傲”“时髦”来概括她的整体形象，而小战土才是他着意描绘的“高贵”形象。“红着脸笑笑”“红着脸指了指车门”“小心翼翼地挤下车，走了”．这三句话将小战士的腼腆刻画得淋漓尽致，从而凸现出他的高贵，也使长辫子姑娘流下了眼泪。     

王朔的顽主式人物与王小波的王二式人物比较

王朔在他的“顽主”系列作品里塑造了一群顽主形象，而王小波在他的《时代三部曲》里塑造了相互联系的王二形象，二者对于现有价值的质疑与消解都具有重大意义，但由于王朔与王小波的身份与经历的不同以及写作目的不同，致使两种人物在姿态、对于知识分子的态度，尤其是人物本身所蕴含的意义这几个方面都有很大的不同。     

细节 让教育生辉

引言:“泰山不拒细壤,故能成其高:江海不择细流,故能就其深。所以,大礼不辞小让,细节决定成败。”——汪中求《细节决定成败》密斯·凡·德罗是20世纪最伟大的建筑师之一,在被要求用一句最概括的话来描述他成功的原因时,他只说了五个字“魔鬼在细节”。他反复强调的是: “不管你的建筑设计方案如何恢弘大气,如果对细节的把握不到位,就不能称之为一件好作品。”细节的准确、生动可以成就一件伟大的作品,细节的疏忽同样也会毁坏一     

跨文化视角下赛珍珠小说《大地》中的中国农民书写

由于历史的原因,“中国形象”书写与塑造的话语权在过去长期由西方人掌握,然而,赛珍珠却以独特的视角书写中国形象,在一定程度上冲击了西方人对中国人的刻板印象。本文通过对美国作家赛珍珠的小说《大地》中王龙及其父亲两代人进行比较,深入解读王龙的抗争者形象,包括与自然的抗争、与他人的抗争及与自己的抗争等,挖掘在当时的时代背景下,一个特殊的西方作家如何通过自己对中国社会的深层次观察改变西方人对中国形象的认知,并体现作家的人道主义情怀。     

沈从文小说中的象征艺术探析

在沈从文的艺术追求中，有一点值得引起人们的重视，那就是他对于象征手法的创新运用。他是在继承和发展我国传统象征手法的同时，大胆地吸取、借鉴了象征主义的表现手法，将“象征”这一概念应用于作品的整体，强调读者要通过联想和想象，从作品有限的、瞬间存在的形象中领会永恒的无限的意义，各种象征手法在他的部分小说中表现得相当具体和充分。     

论《大地三部曲》中普世化的“他者”

美国作家赛珍珠在以中国为“镜像”的小说代表作《大地三部曲》中曾努力进行一种“他者”形象的普世化尝试,在相关人物的描写中创作出了中西融合的两种形象：一种是以阿兰为代表的以中国文化为内核而外表汲取西方文化精神的形象,但却以失败告终;另一种是以梅琳和王源为代表的在平等对待中西两种文化基础之上,汲取两种文化的优点,互为补充,而具有普世文化价值的形象。前者作为女性“她者”的代表,主要承载着对女性出路的思考,后者作为男性“他者”的代表,则主要象征着对男性以及整个男权社会出路的思考,文本以之为载体,表现了赛珍珠潜在的写作指向与文化理想。     

高觉新哭泣浅探

高觉新是巴金在《激流三部曲》里塑造的一个独特的人物，他是中国文学史上小说画廊中罕见的受难者形象。他付出的代价远远超出作品中任何一个旧制度的牺牲品，然而，他对待任何逆境厄运的态度又是如此顺从，一忍再忍，他那懦弱的性格，在整个《激流三部曲》中，基本没有什么变化。作为他懦弱性格的表现，给人印象最深者，莫如眼泪和哭泣。在作品中，他是眼泪流得最多的人，仅在《家》中，写他痛哭、大哭的就有七、八次，还有那数不胜数的“抽泣”、“流泪”，说《激流》是写高觉新流泪的历史并不过分，他的眼泪流得最多、最久。了解高觉新的…     

言语“风格”术语产生三部曲

本文认为言语“风格”术语产生的三部曲是：1、古代有鲜明风格言语作品的产生;2、古代对诸多具体言语作品“风格”的抽象、概括、指称;3、诸种概括并用。