从人文角度谈"成本核算"

本文所谈不是经济学意义上的成本核算,而是从人文的角度对报业成本所作的另类核算。作者来自地方基层媒体,他结合本单位的管理工作,为人们思考报业的经营提供了一个新的视角与思路。     

中国影视节目制作社会化观察

2003年．对中国影视节目制作的社会化来说．具有标志性的意义。如果单从国家产业政策层面着眼．也可以说．这一年是中国影视节目制作社会化名正言顺的开始。所以这么说．是因为2003年中国影视传媒经历了前所未有的变局．而这一变局将从根本上推动中国影视节目从制播一体化向制作社会化转变。     

用创意视频剪辑技术打造有影响力的节目

数字化时代的到来为影视节目的剪辑技术带来了天翻地覆的变化,大众审美不断发生变化,对于各类型影视节目的视觉需求也不断提高,传统视频剪辑方法过于平淡,很难满足当代观众的需求。而数字技术的广泛应用给视频剪辑技术加入了新的元素,各种创意剪辑手法,特效剪辑运用都为影视节目的视觉感官冲击加码,对影视节目的收视率起到了很好的加持作用。后期剪辑技术本就是对视频节目的再创作,是影视艺术中不可或缺的重要组成部分,也是影响影视艺术作品成果的关键因素。本文从国内目前后期剪辑技术现状出发,通过对比创新性数字剪辑,探索创意视频技术对节目影响力的相关性,提升影视节目的观赏性和艺术性。     

浅谈海外影视节目引进

在信息技术突飞猛进、全球经济一体化迅速发展的态势下,大众传媒以前所未有的速度、广度将信息资源传播到世界各地。然而,跨文化影视节目带给我们的并不仅仅是文化共享的愉悦,也隐藏着许多不容忽视的问题。本文尝试探讨如何解决跨文化影视节目的传播在全球化进程中到底扮演着怎样的角色,在跨文化影视节目的影响下,世界上多姿多彩的民族文化将会在更为开放性的环境中自我完善还是在大国话语霸权的影响下趋向同质化等问题。     

以节目打造品牌 以内容争夺市场--从BTV影视节目谈起

20O2年北京电视台以崭新面貌与观众见面。台的影视节目中心既强调影视节目时代感强、色彩缤纷的特色,强化已有的品牌栏目优势,又抓住时机大胆创意,努力争夺新的收视空间,节目质量、整体经营持续攀高。如今,影视节目     

影视制作中的声音运动控制

一．声源运动与音量控制 影视声音制作中常常设定一个虚拟听者,就是说影视节目中的有源声音是在谁的位置上听到的,他可以是影视节目的观众,即以摄像机镜头为代表,也可以是影视节目中的人物,比如两个人耳语的声音就是以节目中的人物为虚拟听者而播放的。声源运动在影视录音中表现为声源和虚拟听者之间的距离变化。当声源距离拾音器位置较远时,     

另类媒体浅论

西方学界对于另类媒体的研究自1980年代中期开始,至今已经近30年。过去十年,另类媒体研究从被忽视到渐渐被学界接纳并成为媒体研究中重要的议题之一,有数量可观的研究成果。本文将从另类媒体的概念、产生的语境和背景及目前西方学界对另类媒体研究的理论和视角几个方面进行简单的梳理。     

气象影视演播稿的创作技巧与创新性思考

在气象影视节目制作过程中,气象演播稿作为气象影视节目的基础创作环节,对整个节目的内容、质量以及效果具有决定性的作用。在对气象影视演播稿创作的研究分析基础上,进行气象影视演播稿创作质量提升和创新性的研究与阐述,从而为气象影视节目不断提升和发展提供借鉴性作用。     

从我国气象影视节目当前存在的问题看未来的发展

气象影视节目在我国已经走过了三十多年的历程。在电视产业飞速发展的今天,正确认识气象影视节目的现状与问题是我们实现产业不断发展的基础。本文从意识、技术、品牌、服务等多个角度剖析当前我国气象影视节目发展中所存在的问题,并为问题的解决寻找到科学合理的解决办法,从而为我国气象影视产业的快速发展提供借鉴。     

以影视节目引导大众阅读研究

以影视节目来引导读者阅读,推荐相关的阅读资源,选择阅读主题,构建多媒介、多人群、健康活跃的阅读生活很有价值。分析影视节目与阅读之间的内在联系,探讨以影视节目引导阅读的丰富内涵、可行性条件和方案。     

我国广播电视媒体的市场化困境与对策

经过新中国成立以来50多年的建设，我国目前已有电台、电视台600多家，共开办广播电视节目4200多套；广播影视节目制作经营机构和电视剧制作机构1000多家，年产剧目1000多部，形成了比较完整、配套的广播电视节目制作、播出、覆盖体系，基本建成多技术、多层次混合覆盖的、现代化的、世界上覆盖人口最多的广播电视网。从广播影视节目的生产制作量、整体技术水平和规模以及实际覆盖人口来看，我国已经成为广播影视大国，为未来的蓬勃发展打下了良好的基础。     

台湾另类媒体考察——以《破周报》为例

笔者从另类媒体出发,探讨台湾另类媒体的产生与发展,主要涉及政治民主化和社会运动等外部因素,以及媒体反思和新闻媒体技术发展等内部因素.接下来,笔者以《破周报》为例,探讨了《破周报》的诞生及其特征,他的诞生反映了后戒严时代,文化变革的诉求和异义之声的萌芽;他的特征从某种角度诠释了这个社会青年文化的追求,具备强烈的“后现代主义”色彩.从笔者的分析,我们看出了社会发展与媒体变化的相关性,以及另类媒体对社会变革的影响作用.     

我国另类媒体公共领域的建构研究

另类媒体积极争取新闻自由,为维护弱势群体的利益而奔走疾呼,赢得了民众的广泛支持,也逐渐成为传播学者和媒体人关注的热点.随着新媒体的蓬勃发展和web2.0时代的到来,另类媒体可以开辟一个新的空间和平台,将普通民众甚至弱势群体纳入到媒介内容的生产活动中来,通过受众自己来生产和传播内容,从而形成更广泛且更具民主色彩的公共领域.这对于正处于转型时期两极分化日益严重的中国来说,深入探讨另类媒体所建构的另类公共领域,无疑对我国民主政治的发展有非常重要的现实意义.     

发声与赋权:网络女性另类媒介的传播实践——以妇女传媒监测网络为例

本文以网络女性另类媒介"妇女传媒监测网络"独家发布的416篇文章为研究样本,从报道主题、议题选择两个角度进行分析,探讨其如何通过传播与组织参与妇女活动实现其另类媒介特性、争取女性权利。本文经过分析认为,妇女传媒监测网络作为另类媒体的实践,最终目的不单是为了同主流传播中的不平等观念进行抗争,而是通过构造女性话语空间、积极参与公共讨论互动,从行动、思想、经验三个维度传播实现女性平等,为消除男性一元霸权的民主理想进行努力。     

从拍客看网络视频与电视的另类融合

在媒介融合的大背景下,电视与网络媒体出现各种形式和不同程度上的融合趋势。IPTV、三网融合等概念的出现,没有打破传统的信息传播模式,但是,拍客视频的出现却引起了我们对另一种信息流动方式的关注。在WEB1.0时代,视频信息流（information flow）是从传统电视流向网络媒体的。在WEB2.0网络交互时代,由于拍客等公民记者的出现,视频信息流开始从网络流向传统电视。网络视频与电视的信息流反向流动的另类融合基础上,本文讨论了另类融合的模式、意义及其对融合中信息污染的把关等,对网络与电视另一种融合模式进行了整体论述。     

传播政治经济学与另类媒介——以韩国与委内瑞拉为例

另类媒介的兴起、运作条件与脉络,以及其成就与局限的评估,具有重要的理论与实践意义,传播政治经济学重视人的动能、强调历史变迁与学术介入,本文因此引述与讨论韩国及委内瑞拉的另类传播现象,舍弃互联网而专注于研讨传统媒介的另类空间。     

华风气象影视信息集团经营模式探析

华风气象影视信息集团作为中国气象局直属的一家制作和发行国家级气象影视节目的公司,在气象信息经营上取得了良好的成绩,是个值得研究的媒介信息经营个案。本文以对华风集团的经营模式的研究为基础,分析其成功背后潜藏的问题以及制约其发展壮大的因素,并对如何解决这些问题和发展壮大的对策进行了一些探讨。     

调查与排行

电视播艺术品涉及裸体画面要不要打"马赛克"?本刊调查结果显示,8成以上的调查参与者认为没有必要,7成以上的人认为油画、雕塑等艺术展品的裸体部位适合在媒体上展现,不会对观众产生负面影响,并认为应该对影视节目实行分级制度。     

色彩在影视节目中的作用

色彩原本属于绘画的“语言”,随着色彩在各个领域的普及,已被运用得十分广泛。但是在影视节目中,把它提升到“造型”层面上来,目前并没有被大多数人所认识。如何发挥色彩的作用,是值得深入探讨的。色彩在影视作品中具有多种功能色彩作为画面语言的一种,在电影、电视创作中,同其它造型语言一样,发挥着不可忽视的作用。从环境色彩中获取象征意义。影片《黑炮事件》对环境色彩的运用恰到好处。比如,工厂的墙壁、大卡车等都是红色;饭店中的地毯、餐厅的桌布、小汽车也是红色;而会议室的墙壁、桌布、窗帘则是白色。红色代表了大工业、现代化生活…     

西方另类广播的实践理念与运作模式——以温哥华合作广播电台为例

随着公民社会在西方的兴起,另类媒体成为当下引人关注的媒介视点.在众多以报纸、广播、电视、网络等媒介形态存在的西方另类媒体中,以广播为代表的另类媒体尤为繁荣.本文结合笔者在加拿大进行参与式观察的第一手资料,以温哥华合作广播电台为个案,从电台组织结构、公众参与方式、资金筹措渠道以及节目内容设置这四个方面详细分析另类广播的空...