“家丑”在电视上外扬

上海某些电视频道有一些说故事的节目,找演员用吵骂的方式,表演家长里短的故事。浙江也有这样的节目,找一个老娘舅、老舅妈这样的人去发生纠纷的家庭里充当劝架者的角色,直接粗暴地呈现一个家庭吵架的过     

访谈节目故事性的操作方法

选题注重故事性访谈节目有无故事性,既取决于嘉宾有没有故事可讲,又在于所选择的采访对象有什么样的故事。大连开发区电视台创办的访谈节目《改变》就有这样的明确要求．“让生活在我们身边的观众．成为我们节目的主人公;把发生在观众身边的事．呈现在我们的荧屏上”。操作中栏目组进一步细化了这项要求．就是“我们的报道对象可能是崇高的。也可能是平凡的;     

“农民问事处”专题节目受到欢迎

吉林台的“农民问事处”广播是《对农村广播节目》中的一个专题。每周三四次,每次十分钟左右,回答听众三至五个问题,采用编、采、播合一的“节目主持人”形式。编辑、记者在广播里直接同听众“见面”。这个节目开办一年来,深受广大农民听众的欢迎。“农民问事处”经常收到听众的来信,仅今年一至四月份,就收到农民来信1,238封。有的是用挂号寄来的,有的是托人捎来的。在这些来信中,有的是反映情况的,有的是询问事宜的,也有的是叙说自己的苦衷的。有关婚姻恋爱、前途、理想等个人问题,甚至家庭闹纠纷的事,农民也写信找“问事处”帮助解决。还有     

有多少细节等待打捞

一个家族记忆中的政要名流沈宁著,中国青年出版社,2008沈宁,名流之后,其伯父乃著名民主人士沈钧儒,其外祖父则是有"蒋介石文胆"之称的陶希圣。这样的家庭可谓"谈笑有鸿儒,往来无白丁",在这样的家庭里长大,沈宁"近水楼台先得月",耳闻目睹了很多不为人知的幕后故事和珍稀秘闻。在《一个家族记忆中的政要名流》中,随处可见这样的故事和秘闻。     

舆论参与：新闻工作者的应有职责──浅谈电视记者和记者型主持人的角色定位

舆论参与：新闻工作者的应有职责──浅谈电视记者和记者型主持人的角色定位王垚从一个节目中的“越位”谈起不久前，笔者在参加一次电视节目主持人评选活动中，看到了某台选送的电视节目《一个流浪儿的故事》．节目讲述的是这样一个令人动情的故事：某派出所的民警在破获...     

大型公益寻人栏目《等着我》节目分析

中央电视台播出的《等着我》是中国首档大型公益寻人栏目,自开播以来,已经帮助荧屏内外的1100个家庭、1万人找到了失散的亲人,其收视率也居高不下。不可否认《等着我》是一个成功的节目制作案例,其节目内容有现实意义与公益价值,节目形式朴实而中肯,让节目在好看的同时富有社会价值。然而随着节目的热播,故事冗长、过分煽情的问题也浮出水面,一定程度上阻碍了节目进步的脚步。本文试图分析《等着我》节目的优点与现存问题,试图找出解决问题的方法,让节目能够有更多发展的空间。     

谈电视调查性新闻节目的故事性

国内外一些著名的新闻记者和主持人都把如何生动地告诉观众一个吸引人的新闻故事看作是自己毕生的工作和追求。作为调查性电视新闻节目自然也不例外，在调查新闻真相的基础上，如何绘声绘色地讲个故事，也是节目所倡导的。目前，我国电视新闻界比较著名的栏目，如《焦点访谈》、《新闻调查》等电视调查性新闻报道都借鉴了国外电视新闻报道节目的故事性手法。例如，在《新闻调查》开播初期，有过这样的定位口号：“三性”，即新闻性、故事性和调查性，一个《新闻调查》的选题，应该同时具备这“三性”。正是因为这样的定位，     

有线电视自办节目的界定与取向

一、有线电视节目的两大系列有线电视自办节目是广播电视传播领域里的一个重要组成部分。从概念特征来看，有线电视所经营传送的全部信号都属于节目范畴．有线电视节目的单元假度很大，可以是一种编播方式，还可以是一个频道。也可以是一个板块、一个专题、一个专栏、一组信息．总体包括两个系列：一是转播节目，二是自办节目．转播节目是有线电视对广播电视宏观网络延伸的有纳现，转播好中央、省、市各级开路台的节目是有线电视的主要任务．转播节目按信号来源划分为开路、卫星电视和信息网．随着广播电视卫星相继开通，转播节目日趋丰富精…     

从《金牌调解》看“截断式”技法在解情析理中的运用

《金牌调解》是江西卫视倾力打造的品牌栏目,主要针对人们在恋爱、婚姻、家庭等方面所产生的纠纷进行现场调解。通常,节目当事人都是因"纠结""纠葛""纠心"的事情,带着非理性情绪乃至一番怒气来到节目现场的,在这样近乎"极端"的情势下,节目能否顺利录制让人忧心。然而,这些当事人在主持人与调解员诚恳善意的引导和切中要害的点拨之下,却都能够对自身境遇、难题、矛盾和纠纷毫不避讳地坦然"诉求"。笔者认为,这一切既源     

开门办台的传统要坚持下去

首先祝贺河北音乐广播开播3周年。 河北电台开门办节目的方法是成功的,找听众,找听评员,大家集思广益一起把节目办好。音乐广播是社会分工的产物。以前河北电台就一个频道,想听只能听这一个,现在增加了很多选择,这说明电台发展了。但是竞争也随之加剧,大家要争取听众,节目就要往好里办。我对音乐广播比较偏爱,主要是因为它的领导班子和编辑班子比较虚心,善于听取意见。     

一夜长大

曾经是独生子女的她,什么东西都独占惯了．冷不丁有了个妹妹,她必须发动“进攻”,新的成长故事和家庭故事就这样发生了     

电视寻情类节目中媒介的自制力

寻情类节目已经成为了电视情感类节目中一个非常典型的亚类型。它一方面具有服务性,能够帮助有情感诉求的人完成心愿,调解情感纠纷;另一方面,节目的叙述内容多为分裂性、对立性情感,具有相当的故事张力。概而言之,它具有调节家庭关系及其他社会关系的功能,是促进社会和谐和电视媒体发展的一个有用手段。正因为如此,很多电视台都开办了寻情类节目,有的甚至成为了电视台的名牌栏目,比如湖南卫视的《真情》,就以制作大量寻情类节目盛行十年并成为全国名牌栏目。     

对接:让电视历史人文节目赢得受众

在异彩纷呈的电视荧屏上,有这样一类节目:它们带您远离现实的喧嚣,以独特的人文视角,为您讲读遥远年代或记忆深处曾经发生和存留的故事和人物,这就是历史人文节目。而笔者认为,历史人文节目要在激烈的竞争中赢得受众,把那些小众的尘封在故纸堆里或     

法制类节目走红成因分析

法制类节目目前在各个电视台的节目中已经成为主流,从过去单一的栏目到现在的频道,法制节目经历了从无到有、从小到大的成长过程。与其他节目类型相比,法制类节目在一个相对比较短的时间内完成了这种转换,是目前电视节目中成长比较快的一个节目类型。是什么原因使得法制类节目有如此快的成长速度呢?我认为这个原因就是法制类节目本身的叙事载体——案例与电视叙事元素之间有着密切的关系。一、鲜活的故事法制节目或栏目中的叙事载体——案例,对电视栏目来说是相对具有故事感的,因为在一个案例里,其先天就具备了叙事所需有的基本元素,对于电…     

娱乐节目品牌打造面面观

娱乐类节目“真人秀”是欧美国家电视发展的产物。“真人秀”节目类型是以真人的真实现场表演为卖点,地点可以是在各种场合。这种节目的极端化操作是以电影《楚门的世界》里的故事内容为代表。影片主人公从一出生就被安排在一个偌大的片场当中,他的母亲和妻子、家人都是制作方安排的演员,他生活中所有的一切都被电视直播公布于世。这样庞大的投资,回报也是超前的。他拥有世界上最多的影迷,大家都是看着他出生,看着他长大。     

摄像机与被摄体之间的关系

在电视艺术的创作实践中,有这样一种说法:在电视剧拍摄中,摄像机是编造故事的工具;而在电视新闻记录片等纪实性电视节目的摄制中,摄像机是记录、传播客观存在事物的工具。这从一个角度说明了电视剧等创作性节目与电视新闻纪录片等纪实性节目在拍摄过程中本质的区别。虽然电视剧的故事内容、情节源于生活,但它毕竟是编剧、导演们     

电视访谈类节目主持人风格评说

目前来说,国内访谈节目数量实在不少,节目形式也是请名人讲述自己的故事．本文通过中央电视台著名主持人王小丫在陈鲁豫主持的《鲁豫有约》、朱军主持的《艺术人生》两个节目中作为节目嘉宾,研究同一个主持人在不同的访谈类节目中出现时因为节目风格、受众定位不同等原因所做出的不同表现以及不同节目中主持人是如何根据自己的风格引导嘉宾的。     

透析电视品牌栏目“个性化”特质——以江西卫视《传奇故事》为例

《传奇故事》是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目，也是其自办的最有特色的一档民生新闻节目。它以”以事为奇，以人为本”为节目宗旨，每晚黄金时间讲述一个涉及真善美、德义理的社会故事，新闻以讲故事的方式呈现在荧屏上。     

社会新闻也需要主题策划

当下,一些社会新闻栏目定位于“表现人间真情,讲述百姓故事”,以“在新闻中找故事,在故事中找新闻”为叙述方式．这些社会新闻在采制过程中出现了值得关注的问题。时效性的弱化导致新闻价值缺失。新闻价值由多方面要素构成,但时效性无疑是新闻价值的重要体现。然而．我们经常看到的一些社会新闻即使推后一个月再发也无伤大雅,     

情感类节目热播背后的思考

近年来,情感类节目在全国大热,和新闻、法制、娱乐等节目一起成为撑起电视台收视率的一个重要节目类别。情感类节目的热播,究其原因,主要有以下几个方面：1.满足了部分人群的倾诉欲,缓解其面临的社会生活压力。当前,人们工作、生活节奏越来越快,生存和竞争压力越来越强,情感纠纷、家庭矛盾、生活冲突激增,