谁妨碍了国内纪录片的发展

20世纪90年代初期的纪录片在中国大地上开始小有气候,到今天我们跨入21世纪,中国纪录片经历了10多年的发展历程,今天的状况似乎并不十分乐观,很多问题已经日益显露出来。近年来反观曾经走过的道路,的确存在一些值得思考的问题。国际市场的被动地位目前的纪录片市场主要是被国外的强势媒体集团所控制,一些国际级的交流会上一些国际强势集团常会在会议上谈论他们的标准,对于弱势团体来说,一些纪录片制作上的标准和规格多是他们说了算,即使不是完全照搬,也会或多或少地受其影响。这一方面是因为国外的纪录片起步较早,发展形态比较成熟,长期以来…     

纪录片的情感表达要素——《生命缘》两获中国新闻奖一等奖的传播之道北大核心CSSCI

《生命缘》是北京卫视推出的新闻系列专题报道,作为国内省级卫视中首档医疗纪实节目,其从创作之初便坚持全程无导演、无编剧、反作秀的创造思路,真实记录了发生在各大医院抢救室、急诊室、手术室里惊心动魄的生命故事,该节目以向生命致敬、向亲情致敬、向医者仁心致敬的主流核心价值观,在医患之间架起了一座真诚沟通的桥梁,传递了感恩生活,珍惜当下的正能量。绘制出一幅幅当今中国人宝贵的、闪烁人性光辉的精神画卷。2014年7月26日,《生命缘》在北京卫视周末晚间黄金档首播,节目一经播出便在社会上引发了巨大反响,战胜了多档大牌明星担纲的王牌综艺节目,收视率在全国名列前茅,且好评如潮,被社会各界赞誉为"2014年感动中国之作""最有良心的医疗节目""每一个故事都有着中国社会最有良知的DNA"等。《生命缘》两度荣获中国新闻奖,其中第一季《无影灯下的生死博弈》荣获2015年第二十五届中国新闻奖电视专题一等奖,第二季《请你替我活下去》荣获2016年第二十六届中国新闻奖电视专题类作品一等奖。栏目还被国家新闻出版广电总局评为2014~2015年度广播电视创新创优栏目。可以说,《生命缘》这份对真实的坚守、对生命的敬畏、对创新的执着、对职业的信仰和对媒体社会责任的担当,让人敬佩。敬佩之余,编辑产生了制作一个关于《生命缘》专题的想法,笔者约到了北京电视台卫视《生命缘》栏目的策划人、制片人、主编在节目创作中的经验与感触,现编发于此与读者共享。     

2013年中国纪录片发展研究报告

由北京师范大学纪录片中心和中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心联合组成的中国纪录片战略发展研究课题组,对2013年中国纪录片发展现状进行了全面调研和研究,并发布了《中国纪录片发展研究报告(2014)》。课题由北京师范大学张同道教授与中国传媒大学胡智锋教授主持。本文为该报告的精华版。     

电视纪录片制作原贝

电视纪录片是以自然生态或社会生活现实为视点,运用电视手段进行声像化、故事化叙事的纪实节目作品。电视纪录片制作人怎样才能牢牢把握真实性原则．并在制作纪录片的全过程切实掌握真实性原则,在每个制作的细节中或隐或现地体现真实性原则,应该说这才是关键的所在。     

纪录片在节目优化中的作用

“限娱令”之后,谁（什么类型的电视节目）将主宰中国电视荧屏？笔者以为,纪录片应该成为其中一支重要的生力军。     

当代纪录片发展现状与趋势

正在如今的电视银幕上,纪录片的占有量正呈现稳步上升的趋势,真实纪录栏目行情看好,我们又看到越来越多的电视纪录片栏目活跃于荧屏。毫不夸张地说,在如今竞争激烈的电视市场中,纪录片仍被当作衡量电视台综合水平的一个重要标志,甚至有人将纪录片当做是一个电视台的"良心"。可以说,纪录片市场的繁荣与否将决定中国电视发展的水平高低。我国纪录片的发展历史与现状     

电视纪录片能定义吗？

纪录片 需要定义吗？长期以来,中国电视界都认为“电视纪录片”难以定义,而并非不需要定义。然而,名不正则言不顺。如果没有一个明确的定义,则如何判定一个电视片是否为纪录片？如果没有一个明确的定义,随着纪实手法在电视节目的众多领域中被越来越广泛地运用,曾经依靠纪实手法为自己打天下的纪录片,迟早会因为属性混淆而被众多节目形式所淹没。不管什么片子,只要用了一些诸如跟拍、同期声、长镜头等纪实手法,     

以史为鉴展望中国纪录片的发展之路

无论是体制内还是体制外,新时期中国的纪录片都在向商业化的方向靠拢,并呈现多元化发展的趋势。     

把镜头对准社会及其主流人群——中国纪录片赢得国内国际两个市场的节点

2003年3月，由成都电视电影家协会、成都电视台经济频道联合举办的“中美国际纪录片学术研讨会”在成都电视台经济频道举行。美国媒体集团Appalshop共带来了5部纪录片作品。这5部纪录片用简单明了的画面语言直击社会敏感问题的做法给中方人员留下深刻印象。这5部纪录片题材广泛，事件典型，囊括经济问题、法律问题、边远山     

国内首家体育资讯网络电台正式开播

中国国际广播电台巅峰体坛网络电台（radio．cri．cn）5月18日正式开播,这是国内第一家体育资讯网络电台。巅峰体坛网络电台集传统广播节目、在线互动点播、精美图片、视频节目等各种媒体形式于一身,提供全方位、新形式的在线资讯及互动内容。该网络电台第一阶段每天直播4个小时,从上午9点到下午1点。     

追求真实——电视纪录片的创作实践与思考

近年来,在我国新闻传播事业中,电视纪录片作为一种真实反映现实社会生活的报道手段,正日益受到观众的喜爱和欢迎,出现了一大批反映时代和社会变革的佳作.从上个世纪90年代初开始,笔者有幸加入到电视纪录片的创作队伍中,先后拍摄了<求职半年间>,<乡村戏班>和<大厂>等一系列片子,把镜头对准普通人,通过记录生活中的故事来折射出变化中的中国.这些纪录片播出后取得了较好的效果,并获得了国家级和省级的各类政府奖.     

探析中国纪录片市场化的问题

二十世纪90年代以来，电视纪录片创作逐渐进入成熟期。纪录片的本性受到尊重，纪实主义的创作方法得到普及;纪录片的叙事技巧达到了较高的水平。但是，电视纪录片创作上的繁荣却和其市场化进程不成正比。从上世纪90年代末到现在，电视纪录片的处境都非常艰难。各地电视台前几年设置的纪录片专栏逐步被取消；甚至当年曾创下36％的收视率，     

纪录片栏目化生存之道

《2009年中国纪录片研究发展报告》称,近十年来,随着各大电视机构以收视率作为主要指标,中国电视领域逐步呈现出以电视剧、综艺娱乐和新闻为三大支柱的节目     

中国个人纪录片的假想与现实

《天赐》用纪实手法拍摄,导演孙宪重新把多个黑尾鸥家庭的素材组合起来编写故事情节,讲述了一个虚构的主人公黑尾鸥“天赐”的成长励志故事。 尽管孙宪并不认为自己的影片是一部纯粹的纪录片,但影片的拍摄历程却是国内个体纪录片拍摄者的普遍遭遇,它也许能让国内纪录片行业中一些盲目的从业者和投资方得到警醒：一个业余导演用7年的时间兑现了自己的理想和坚持,可是,接下来呢？     

当地方台遇到纪录片——浅谈地方台纪录片发展策略

2014年对于中国纪录片产业来说是意义非凡的一年。国家新闻出版广电总局要求所有34个上星综合频道平均每天必须播出30分钟以上的国产纪录片,同时新批准上星了上海、北京两个纪实频道。这一系列为推动国产纪录片发展而做的努力,让众多业内外人士真实感受到国产纪录片终于迎来了大踏步发展的春天。但这个春天对于地方台而言是否一样温暖?地方台在这个春天里又该如何培育自己的纪录片之花呢?当下中国纪录片异彩纷呈、精品不断,2014年央视     

北京卫视《最美和声》研讨会在京召开

正6月5日,北京卫视《最美和声》主题研讨会在北京召开。作为今年第二季度国内唯一一档获准在晚黄金档播出的音乐选秀节目,《最美和声》凭借创新的思路,获得了国家新闻出版广电总局相关领导、业内专家的肯定。同时领导和专家也给出了诸多建议。中国传媒大学舆论研究所副所长唐远清指出,《最美和声》自开播至今全无炒作话题,相反一直注重在节目中传播"正能量",传承音乐。但第二季节目在发动受众、话题的提升、整体的规划方面仍有欠缺。     

市场·题材·形态——中国纪录片转型论

一、市场转型之事实与历史考量1、两种事实2005年10月,大型电视纪录片《故宫》摄制完成,由美国国家地理频道独家代理其国际版的海外发行;11月,《故宫》开始发行音像制品,不到半年时间发行量已经达到15万套,总收入近千万元。2010年年初,大型纪录片     

国内首家音乐版权交易中心落户北京

6月19日,针对国内音乐版权交易市场交易平台缺失现状,北京市平谷区政府与相关单位签署投资协议,将在位于平谷的中国乐谷开建我国首家音乐版权交易中心,为音乐著作权人提供作品登记、价值评估、交易、维权等专业化音乐版权服务。据了解,国内首家音乐版权交易中心由中国音乐家著作权协会、中国音像著作权集体管理协会、中央人民广播电台联合北京市平谷区委、区政府一起成立。     

从《流浪北京》看中国独立纪录片的发展

亚里士多德在他的《诗学》里面把艺术分成三类:说明性的艺术、情感性的艺术和道德性的艺术.①这正暗合中国纪录片的发展历程,在20世纪80年代以前,中国纪录片创作的任务是为政治服务,高高在上的创作视角、充满说教的造作色彩、空洞乏味的内容、立场鲜明的先行主题,是其最主要的特点,即说明性的艺术.1990年,吴文光《流浪北京》横空出世,中国的纪录片创作者们开始了对人的关注,尤其是社会底层和边缘的人,他们用一种平视的视角对待拍摄对象,摄像机成了他们的悲欢离合的见证者,这类作品归类于情感性的艺术.     

财经纪录片《财富与梦想》将开播

本刊讯(记者毕磊)近日,大型财经纪录片《财富与梦想——中国股市1990～2010》节目组在北京召开新闻发布会。该片以北京、上海、深圳