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《和为贵》郭岭
荷花和鳜鱼,组成“和为贵”的寓意,是中国画常用的构思立意方式。荷花的大片叶子,是这幅画成败的关键,笔墨的“泼墨”与“破墨”技法应该在这里达到高度和谐, 相似文献
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《得寿》王兴华
以不同的水墨深度与水分塑造猴的形象,造型中注意了形、神、意的结合,是这幅画的优点。动物的形象是最难画的。有时候,某些画家宁可画人物也不愿意去染指动物。因为疏于对动物的了解,动物同变成了难点。除了形象的结构性,还应有造型的有意识、有目的性的夸张,还要在相对准确的形象中,灵活运用笔墨技法,准确传达动物的神态。有时候, 相似文献
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《秋实图》张丽英
葡萄画得水气淋漓,色彩饱和,清脆欲滴,恰好地表现了果实的质感;叶子在后面呈现大片的重色块,衬托出葡萄的娇嫩; 相似文献
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《威风凛然》张子亭
我一向对画虎的画家很敬重,并感悟出几分神秘：画家得有多少气度和精神,才可以驾驭得这样气势雄浑的题材!画虎似不应草草了事,应注意把虎的皮毛着意表现。有些动物的皮毛,就是它的形体甚至精神。 相似文献
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陈平华《瓶花与果》这件作品表现出的绘画格调让我倾心,用笔是如此随意、松灵,笔触间的点节奏是如此疏朗、明快。说到点,在画面上,作者在塑造花朵、花蕊、叶片、 相似文献
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《冬祥图》力光华
用大鸡来象征吉祥的寓意,是国画中常用的方式。画家着力刻画了一只矗立于树头的公鸡,正引吭高歌,欢呼雪的狂舞。这是画家《四季吉祥图》中的一幅,立意是新颖的。对树的捕绘也令人信服,枝干穿插得体,刻画合理,笔墨呈现些许成熟的技巧。但画家过分执着于树的自然形态,没有用“绘画性”来给以概括变化。上端一枝树枝垂下,似乎专为衬托公鸡的形体, 相似文献
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《迎春曲》朱成梅花在众多花卉中,以不畏风雪严寒的独特品格,深得人们喜爱。它是春的使者,坚贞美丽的象征。本幅作品构图奇俏,充满张力。梅干用笔苍劲拙朴,勾皴点擦,挥洒自如;梅花以大红意笔点写,浓淡深浅,层次分明,较好地表现 相似文献
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《虎》李奉海画中的老虎,正视前方,威风凛凛,目光炯炯。大张的虎口,似乎是发现了前方要搏击的目标,给人一种呼之欲出的感觉。整个画面设色典雅清逸,沉着稳重。对老虎的刻画,不只画出了虎之形,还画出了其骨其神。对 相似文献
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《寒林偎依》陶正身本幅作品描绘的是两只色彩绚丽的锦鸡,站立在石崖上向远方啼鸣的形态。那似乎可以听到的清悠的鸣叫,使画中幽静的山谷更加朦胧神秘。近景勾写的树叶和纯墨的枝条,穿插交错,较为统一单纯的设色,更增加了山林的空间感。浓墨写就的石崖和淡赭墨泼写的远山, 相似文献
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《日出远岫明鸟散空林寂》朱代训此幅作品,是以泼墨和勾皴结合的形式,表现出满纸云烟、墨气氤氲的山水乐章。画 相似文献
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《工笔静物写生》夏兴莲这是一幅工笔画作品。作品表现的是我们身边最平凡常见的萝卜。该画作笔法细腻,勾染到位,色调清雅;构图舒展自然,散发着浓郁的田园气息,令人观之神清气爽,心情愉悦。在工笔画渲染的后期,有些局部墨线可以复勾一下,以更好地强调其虚实关系,使画面更精神,作者不妨对比尝试一下。 相似文献
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《报春》郑方雅这是一幅笔法工整、渲染细腻的工笔画。画中作为主体的小狗,形体结构准确,动态生动,神气十足。那翘首远望、带有几分童稚的眼神,使人的爱怜之情油然而生。作为背景的梅花和竹叶,勾染也比较细致贴切。 相似文献
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《工笔牡丹》王凤春牡丹花雍容华贵的品貌为历代画者所喜爱,成为被经常描绘的题材。本幅工笔牡丹繁茂昌盛,层层叠叠,竞奇斗艳,好一派春光绮丽的景象。作者笔法娴熟,勾线爽利挺劲,设色清朗明快,把牡丹花的绰约风姿表现得十分传神。加上两只 相似文献
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《猫和葫芦》苗翠云工笔画是中国画的两大主要绘画形式之一。一般常用技法是或用线勾勒,或敷色渲染,或合而为之的表现形式。本画是先以墨勾勒丝毛,尔后墨色渲染的方法。画面设色清新秀润,充满稚趣,自然和谐,安适恬静,使人观之有神清气爽的感觉。 相似文献
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梁滋华《蜀江小景》一幅山水小景,由于有了大气的布置,显得空间空旷,视野开阔,意境深远,看后有荡气回肠的畅快。画面的笔墨非常精到,而且松灵放纵,房舍、树丛,由 相似文献
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《春光明媚》,此幅表现牡丹的作品,用笔朴拙扎实,设色稳重饱和,取S式构图,贯穿于画面,有一定的视觉张力。特别是牡丹的木本部分,经过墨线的重勾,与花叶的关系更加密切协调。欠缺之处:作者似乎缺乏对牡丹更加深刻的观察和写生,花朵形状有些概念化,花瓣用笔也缺少变化, 相似文献
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《富贵和谐》刘金芳花鸟画不是对客观花鸟形象的自然摹拟,而是通过花鸟的形象,超出像外地表达人的思想感情和审美情趣,即所谓缘物寄情。《富贵和谐》一画,将和平鸽、牡丹、水仙、石头共置一画,取富贵和谐之意,甚为得体。 相似文献
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《空山鸟语》马金保作者营造了一幅优美的空山鸟语意境:夕阳余晖中,群山云雾迭起,树梢接受着山风的轻拂,群鸟归巢了。画家的笔墨是纯熟的,水墨画得水气淋漓、灵动十足,云遮雾罩的效果渲染得空灵而开阔,画出了山风在山涧穿行的声音。前面山石干湿并用,画得很有节制,空白掌握得恰到好处;树木很浓密, 相似文献
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《野渡》邵仁礼
画的是“野渡无人舟自横”的意境。画家选取的角度是别致的,岸边的山石、土坡皴法不俗,似有写生的痕迹,看后令人生出身临其境之感。 相似文献
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