于志学与黄山的不解之缘

冰雪山水画家的黄山情结 于志学1960年开始研究雪景画,在技法上创造出"雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法"及"画山无石、画林无树、画树无枝"的三无画法;在理论上提出"南黑北白、南虚北实、南以石画山、北以树画山"和"墨有韵、白有光"等新的美学思想,创造了中国画新的样式——冰雪山水画.冰雪山水画以其特有的艺术语言和独...     

刘祖鹏的水墨山水画

正刘祖鹏生活在浙江湖州,擅长画江南水乡风光。从他的作品里,我感觉得到他对这块土地有深深的眷恋,也正是这江南水乡,给予他创作的灵感和激情。他凭借出色的艺术天分和格外的勤奋,终于成就为具有鲜明艺术个性和画风的中国画家。观刘祖鹏的山水画,有种别开生面的感觉。他的以江南水乡为主题的水墨山水画风,不但在北方画家中找不到,就是在盛行此种水墨技法风格的浙江,好像也很独特。中国山水画历来有南北之分,从地域的不同所造成的人文特征看,形成某些差异显然是客观存     

美术理论家论于志学绘画艺术

在近代的山水画画家中,黄宾虹的晚年变法,其结果成为“黑宾虹”,使所画“黑密厚重”,其实,他有许多作品,都在于白处用得妙。于志学画冰雪山水,则成为“白志学”,但看他的画,不少地方的成功在于用墨上,所以我说他的冰雪山水为“白银世界三斗墨”。 王伯敏 中国美术学院教授、博士生导师     

中国水墨山水画的禅宗意蕴

张彦远的《历代名画记》说:“山水之变,始于吴、成于二李。”吴指唐代吴道子,二李是李思训、李昭道父子。张彦远所谓“山水之变”,乃指中国画由人物为主向山水为主之“变”,而此时之山水,系指着色山水,亦即青绿金碧山水,而非水墨山水。所以,北宋郭若虚《图画见闻志》谓“水墨类王维,着色如李思训。”五代画家荆浩在《笔法记》中亦说到此点:“李将军理深思远,笔迹甚精,虽巧而华,大亏墨彩,”称“吴道子笔胜于象,骨气自高,树不言图,亦恨无墨”。“亏墨彩”恨无墨”都是指非水墨山水画。     

浅析中国水墨山水画中的黑白关系

水墨山水画中的黑白关系,其具有浓厚的文化内涵和哲学思想。正如太极八卦,万物皆始于道生其一之中,作画亦是如此,最单纯的即是黑白之间不断变化和提升。"计白当黑"正是先贤画士智慧的集中体现,所以我们既要好好地继承也要尝试着创新,同时结合西方绘画的哲学观,不断的加以改良运用,使当下中国水墨画的发展富有活力。     

冰雪山水画的清绝之境

冰雪山水画之所以开宗立派、标树当今,就在于她美。 冰雪山水画何以美? 十一年前,我着手编著鉴评本《宋词三百首书画集》时,就提出了这一设问。当时是中国美术最为重要的一个转型时期。历经“文革”的反思,人们对美的体验渐由朦胧而至鲜明。新的直觉、新的个性被鲜明地提设至美的殿堂,让人去感悟、去思想。人们再一次发现,传统的土地上,除权力话语、权威话语外,还有精英话语。他们的思想性更有一种批判的魅力,创造的魅力。正是在这一时代背景下,出于著书且回答问题的需要,我认识了志学先生,认知了志学兄思想的深刻。     

今日水墨 全国中国画名家作品巡回展侧记

当今中国水墨画领域里的创作,一直保持着健康向上、繁荣活跃的总格局。以水墨语言为主体的艺术探索与社会文化接受之间的互动关系,推动了中国水墨画的学术研究,让中国画艺术不断更新,得到了蓬勃的发展。今日水墨·全国中国画名家作品巡回展的学术定位,本届仍然是一批极具实力画家的作品展示,邀请了全国各省具有探索精神的四十八位画家,他们是:王天禾（北京）、赵绪成（江苏）、胡宁娜（江苏）、薛亮（江苏）、贺成（江苏）、赵名釜（江苏）、姚新峰（江苏）、茹峰（江苏）、徐惠泉（江苏）、徐贤     

李琦与他的水墨人物画

徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士看完中央美术学院李琦教授的中国水墨人物画后说:“欣赏李琦的画,就如同读古诗一样,短短的一首绝句,便牵动人们心中千丝万缕的感情,引起微     

对著作权中作品独创性与侵权认定问题的思考——以琼瑶诉于正案为视角

随着现代社会经济的不断发展,人们的物质需求日渐得到满足,对精神文化的需求也在不断增加。随着人们维权的法律意识逐渐增强,面对侵犯著作权的现象,原创者们也逐渐拿起法律武器来保护自己的智力成果。著作权虽为私权性质,但也具有公权利的意义,在维护原创者创造的更大社会利益的同时,如何认定作品的独创性与侵权问题值得探究。本文将以琼瑶诉于正案为例,结合案例思考著作权中的作品独创性与侵权作品认定等法律问题。     

浑厚华滋民族性——黄宾虹山水画用墨特色

黄宾虹作为中国画大师的地位是人所共知的。其实,黄宾虹在中国绘画史上的地位亦可比之为印象派在西方画史上的地位,他囊括了差不多半个印象派;以物象的朦胧,他是莫奈;以形的抽象,他是塞尚;以点的排叠,他是凡高;以色墨的点染,他是修拉。正象印象派     

大山的女儿——王剑兰山水画小议

乙酉之夏,故宫博物院为筹办建院80周年院庆,特征集当代书画作品,以备收藏、陈列。驻足一八尺立轴山水前,顿觉山岚云气撩人心胸,笔法、节奏亦不凡,不似时下熟悉的流行风格,竟不知出自何派何家之手,不免有些诧异。经询问,始知为青年女画家王剑兰手笔。剑兰出席了故宫举办的中国当     

寻途新北宗——苗重安的山水画道路

苗重安是我国当代以画黄河而著称的画家。数年间,他跋涉万里,从青海黄河源头至巴颜哈拉山,从扎陵鄂陵湖到山东黄河入海口及太行山等地考察、体验和写生,经过艺术的概括、提炼、最终完成堪称史诗的“黄河颂系列”。他先后在北京、上海、澳门、美国等地举办了隆重而盛大的个人画展,好评如潮。二十一世纪伊始,开始了他的“丝绸之路”艺术工程。由于历史上的丝绸之路有海陆通道,而内陆通道大体是从长安经河西走廊,新疆到土耳其伊斯坦布尔,还有西南丝道,吐鲁蕃丝道。这几条通道把黄土高原、青藏高原、帕米尔高原、云贵高原连接在一起,那里是世界屋脊,有着最雄厚而又博大的自然景观,又是自汉唐以来东西文化商贸交流枢纽。故而,沉淀了丰厚而独特的人文景观。本期我们特邀苗重安先生,刊登其《黄河系列》和《丝绸系列》部分作品,并刊载理论家程征撰写的《寻途新北宗》,以飨读者。     

在勤奋中超越自我——丹林山水画的形成

在当今中国山水画坛,北京琉璃厂著名职业画家丹林以谦和和勤奋、不喜张扬、默默探索、超越自我的品格树立着自己的形象,因而备受关注.     

梦到天涯是家乡——我的水墨荷花长卷

一个现代水墨荷花作品,既要对科学理性的诗话超越,同样还有对绘画本体价值的挖掘,除去那些精神层面的理想、道德的因素外,绘画点线墨色的构成就要承担起特殊的审美功能,在构成上更应该打破焦点透视的制约,20米的荷花长卷,不仅仅是一张画,也是一个美学活生生的意识流,它更是一个时间和空间交集的畅想,是中国人吾道一以贯之的世界观的现代呈现.     

阳光与烙铁——浅议建筑施工企业纪检监察工作

文章从激励与约束两方面,分析了建筑施工企业纪检监察工作的一些方法和原则.     

外化于行内化于心——走特色文化保安之路

文化是民族的血脉。是人民的精神家园。文化在经济发展过程中所体现的重要作用也日益凸显。治企如同治国。一个企业想要提升核心竞争力。在激烈的市场竞争中立于不败之地,也应走文化强企之路,提升企业的软实力,为企业的可持续发展提供不竭动力……     

独特、拓展与升华——赏晁谷作品之感

我不是画家,但每每看了晁谷的画后,心中总有某种涌动,有些话要说;当然,仅仅是从欣赏的角度,谈谈自己的感受.     

语言与职业浅议

不同的职业有不同的职业用语,职业语言是在一定的社会团体内部使用的一种特殊的日常交际用语,组成这种团体的人是由某种共同的特征联系在一起的,这种特征包括几个方面职业,行当,年龄,爱好等.文章从语言与职业的关系出发,论述了职业语言的产生,各种不同职业的语言特点及职业语言的作用.