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<正>刘松年是南宋时期的代表画家之一,在人物、山水等多方面皆有成就。他师法张敦礼,为李唐再传弟子,画面风貌与李唐接近而精细过之。在其传世作品中,除著名的《罗汉图》外,最为人称道的当数《四景山水图》。《四景山水图》分为游春、纳凉、赏秋、观雪四部分,画法严谨细密。画家将人物置于典型环境之中, 相似文献
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作为画家,冯骥才绘画的眼光和手法深刻地影响着他的散文创作。无论是画面的色彩描述,还是画面光影的表现,都体现出冯骥才散文“以文作画”的艺术,他的散文充满着诗情与画美。 相似文献
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陆敏 《中学生阅读(高中版)》2003,(2)
①曾经在一本画册中看到过一幅题为《湖畔》的摄影作品:大雪初霁。清冽的湖边,薄薄的雪翅交叠成大片蓬松柔软的积雪。雪地上空无一人,只有一张铁条钉成的长椅,冷铁的黑色凸现在积雪之上。整个画面是静态的、肃穆的,雪梦幻一般烘托着一种意味深长的空寂。②这样一个简约的画面在瞬间抓住了我的 相似文献
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用线条勾勒出山石和丛树的位置和结构,用浓墨勾画出前面树木的枝干。勾画枝干时,注意体会早春时节树枝柔韧的感觉,中锋用笔,筋骨挺健。淡墨勾出水口形状,可先用淡墨稍染出水口附近深色的岩石。此图描绘早春情景,所以用墨极润,体现早春时节的温婉秀丽。在勾勒好山石同时,稍用淡墨勾染出明显结构。 相似文献
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周崇典 《中学语文(读写新空间)》1995,(2)
角度之一:作者着力描写狂风大雪用意何在?作品开头写「纷纷扬扬的大雪」、「灰蒙蒙的一片」、「卷着雪片的狂风」、「成天不见太阳」。天气恶劣,山势陡峭,在这险峡深谷之中,展现出一幅壮阔的紧张劳动的场景:到处是冒着风雪劳动的人,成渝的爸爸在风雪迷蒙中,在绝壁上打炮眼,成渝的妈妈坚守在便道上指挥交通,已变成了一个雪人。结尾,「风,更猛了,雪,更大了」既与开头相呼应,更突出「我」所受鼓舞之大。环境描写与人物刻画有机结合。既展示了一幅铁路工人战风斗雪的画面,更表现了劳动者的意志和高尚品质。为情节的发展作了重要铺垫,对主题的深化起了烘托作用。 相似文献
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有这样一个故事。俄国名现实主义画家列宾和他的一个朋友在院子里散步,那是一个大雪之后的时日,周围一片银白。这位朋友瞥见路边雪地上有一小片黄色的污渍,显然是狗留下的尿迹。他就顺便用靴尖翻起雪和泥土把污渍掩盖了。没料到列宾发觉时却生气了。他说,几天以来他总是到这里来欣赏这一片美丽的琥珀色。 相似文献
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朱德义 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》2010,38(6):704-707
进入新世纪以来,作为主流艺术的现实主义油画在画面内容、语言、形式等诸多方面体现出多元包容的时代特征,具体表现在画面题材的选择上更加关注现实生活、作品的表现方式更具个性化和多样化。画家们旨在通过自己的绘画作品真诚的反映社会现实,担负起自己的社会责任。 相似文献
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正《月曼清游图册》是清代画家陈枚所作,共12开。作者以每月的气候变化为背景,通过一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容,在民间生活中均习以为常,只不过由于宫廷的特殊地位,而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。《踏雪寻诗》描绘腊月里雪压松竹,天寒地冻;贵妇们聚于温暖的厅堂中,一边烹茶,一边观雪,吟诗作乐;时有女伴着裘衣貂帽,踏雪携友,前来 相似文献
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(一)以读代讲多法品读师:喜欢雪吗?作家峻青也很喜欢雪,他用文字描述了1960年胶东半岛的第一场雪。让我们一起走进雪的世界,看看这场雪有什么特点。(生读课文,然后争相说出这场雪“大”、“及时”、“美”的特点。)师:同学们读书很认真,而且有不同的感受。下面请同学们把自己最感兴趣的、体会最深的段落读给大家听。读的时候,除了要读得流利外,还要一边读一边想像课文描述的画面。(先同桌互读,并交流想像的画面,然后指名读。)生1:(读)大雪整整下了一夜……师:这是怎样的一幅画面呢?生1:这是粉妆玉砌的世界。师:“粉妆玉砌”是怎样的一种情景… 相似文献
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尉艳丽 《渭南师范学院学报》2014,(1):90-92
印象派画家莫奈一系列“荷”题材油画的诞生,为后世研究“荷”题材的画家树立了一面旗帜,他的“荷”题材系列绘画表现出不同的调性,画面体现出光与色的相互交融,他率性的笔意直追东方写意画的精神,使“荷”题材油画产生出丰富的色彩和生动的气韵,直达氤氲化醇之境。 相似文献
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油画语言的表达体现画家个性特质和审美倾向,画家通过深入地分析自己的绘画语言,才能表现画家对整幅画面的设计,走出具有个性化特征的油画艺术之路. 相似文献
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董其昌的画作中透露出强烈的个人风格,最独特的地方在于用墨,虽然多取法于董巨,山石与树木的轮廓用笔粗重,但董其昌绘画一般用吸水性不强的半生熟纸,水墨的效果不靠渗透,而是多次渲染,画面效果清朗润泽,总体又显浑厚大气,具有“不在石上着力而石自秀润”①的画面效果。墨色中又显现出焦、枯、润、浓、淡丰富的层次变化对比,形成所谓的墨分五彩,使墨从此也具有了独立的审美价值。“以境之奇怪论,则画不如山水。以笔墨之精妙论,则山水决不如画”②,他的山水画便重在以精妙的笔墨表现画家心目中山水的理想境界。 相似文献
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《中学语文园地(初中版)》2004,(8)
画面主体人物居中构成稳定的三角形,陪伴者分列两侧,又形成对称的均衡,一个目光向内,另一位向外,造成画境的聚合与开放变化。人物造型以多重复杂褶纹曲线变化与背景大理石门廊直线形成刚柔相济的对比;人物形象富有雕塑体积感与环境建筑物相辅相衬托,沉着稳重;色彩以红黄蓝三原色构成对比,鲜丽而华贵。透过门廊,远方林立的建筑物,正是画家喜爱描绘的佛罗伦萨景色。单纯的画面表现出画家综合的艺术才能。 相似文献