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《编辑之友》1986,(4)
又是一幅“错版画”“错版画”,这是我仿照集邮界的“错版票”生造出的新词,辞典里暂时未见,恐怕美术界也不愿让它有立足之地。不过,我却很担心将来美术出版界会不会频繁地使用起这个术语。这种担心或许有点为时过早甚至有点多余,可也并非毫无原因。前不久,笔者曾见一本美术读物把达·芬奇的名画《最后的晚餐》制成错版印行于世,心中很为这位文艺复兴大师、这幅世界美术杰作在咱们文明古国的遭遇感到气闷,于是发了几句议论。言犹在耳,笔者便见到“又一幅”,这回该轮到十七世纪荷兰绘画大师伦勃朗了,仿佛只要是大师的作品咱都不放过似的。伦勃朗晚年的生活十分清苦,直到一六六一年才稍有好转。这是因为此时有人雪中送炭,向他定购了两幅大型作品。其中一幅是受布商领袖们委托 相似文献
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空而未了──读《近代中国小说史》献疑房向东夏志清是华裔美籍的著名学者,在港台学界颇有影响,也受到新时期大陆文学界的注目。夏志清先生的《近代中国小说史》,对鲁迅的小说作品作了他的评价。其中,他指出《狂人日记》的缺点是“缺乏一个现实的情节去解释为什么狂人... 相似文献
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王德威先生的现当代文学研究,总能在看似已是常识的地方,在一些易被忽略的边边角角处,发掘出新意来,让人颇受启发.他的近著《现当代文学新论:义理·伦理·地理》即是一本读来很爽的书,其中的第一篇文章《重写“重写文学史”——十个“关键”时刻》,就正在编写之中的《现代中国文学史》,谈论了贯穿其中的一个脉络、一种文学史编写方式,也即十个“关键”时刻,乍看之下,令人眼前一亮: 相似文献
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一 中华书局版《焚书》（１９７５年１月,北京版）的《增补二》中,收有《复焦弱侯》一信,是从《李温陵集》卷四移录的。（２６８—２７１页,下只列页数。） 考此信,在《焚书》卷二中,其实已经收录了,题名相同,也作《复焦弱侯》（同书４６—４８ 页）。只是文字有出入而已。 将二文对校,可知《增补二》所收的文字较全。《焚书》卷二所收删除的文字,包括如下一些方面： １ 有关李卓吾自身的内容。不愿意过份麻烦焦氏。如信的开头“无念回……但闻兄身心俱不得闲,则我决不可往也无疑也。”（见２６８页）信的最后,“弟今… 相似文献
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《文献著录总则》(以下简称《总则》)、《图书著录规则》(以下简称《图则》)等国家标准的颁布实施,是我国文献工作标准化的可喜成果,也是图书馆界的一件大事。最近,笔者学习了有关文献著录标准,的确获益非浅,但仍感到有个别基本概念解释得不甚清楚,似乎还有值得商榷的余地。(一)关于目录的定义《总则》指出,目录是“将一批款目按照一定的次序编排而成的一种文献报道和检索工具。”这里强调了目录的通报(报道)性和检索性两个主要特征,不过却忽视了它 相似文献
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<正> 毛晋是中国古代最杰出的藏书家之一,也是中国古代最大的私人出版家,对于传播中国文化作出过重大贡献,因此,早已引起学术界的重视,进行过一些研究,也取得了一些成果。但是,因为史料的不足,还有很多问题没有搞清楚。多数研究者,往往转用二三手资料,不进行分析考证,或着眼于宏观,而忽视了一些具体问题,势必影响到对于毛晋的整体认识。宏观研究只有建立在翔实准确的考证基础 相似文献
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