传统文学批评如何应对网络文学的挑战

20世纪90年代以来,网络文学发展迅猛。在以网络文学为代表的文学新现象面前,传统的文学批评面临前所未有的挑战。为了适应新形势,面对新变化,传统文学批评一方面要坚守文学批评的使命,引导文学向健康积极的方向发展,一方面须调整自身的不合理因素,适应时代的变化,必要从大众文学批评中提取可借鉴的因素。     

小诗新论

一、小诗的诗体本质 迄今为止,已有不少人对小诗的诗体本质进行研究并为之下定义,其中比较有影响的有周作人、吕进、刘福春等。周作人说:“所谓小诗,是指现今流行的一行至四行的新诗。”吕进说:“小诗……是随感式的诗,篇幅一般只有三五行、七八行,最短的只有一行,富有自然天成之美。”刘福春说:“所谓小诗,也有称为‘繁星体’、‘冰心体’、短诗等等,主要是指‘五四’以后,1921年—1924年前后出现在我国诗坛     

先锋艺术对艺术的消解

“先锋”的一个重要特点就是它的反叛性,对一切传统观念的反抗。“先锋艺术”旨在打破传统艺术的艺术规范,建立一套自己的行为模式。一方面它属于艺术这个大范围里的一个子集,另一方面它又努力挣脱“艺术”应有的规范。先锋艺术家一面使自己的作品具有“先锋”性,而另一面他所创造出来的先锋艺术作品,消解了对艺术的定位。     

重构一种历史诗学

在《“五四”文学：在先锋性与大众化之间》一文中，陈思和提出，现代文学同时展开了两种发展模式，即“常态文学”与“先锋文学”，他甚至认为前者才是现代文学的主流。该文发表后，引起了多方回应。是否“主流”，或许还见仁见智，但陈思和的文学史观察的新“范式”不能不说是对现行文学体制的一种质疑和解构，在很大程度上它可以被看成是胡适“双线文学观念”的“新世纪版”。     

试论现代歌词的文体特征

现代歌词作为抒情文类之一种,其文体特征总体上类同于“书写一阅读”式的诗歌,但其艺术生成却是通过谱曲并以人声为传播媒介,以听觉为接受方式。音乐、人声等的介入,又使歌词呈现出有别于“书写—阅读”式诗歌的特征,具体表现为文本生成的非独立性和文本形态的开放性;此外,接受方式上的“直面相向”的特点,使歌词的文本生成与接受语境之间形成一种显豁的共生共谋关系。     

在困境中前行的当下中国女性主义文学批评

本文分析了女性主义文学批评的内涵与其中国发展的不同阶段中呈现的研究特点,指出当下中国女性主义文学批评所处现状和困境,总结了困境出现的原因,并结合当下实际,提出了对中国女性主义文学批评发展的一些个人意见和建议.     

心中常驻芳华——记词作家乔羽先生

提起乔羽,我们便立即会想起他的一系列优秀作品,如电影《刘三姐》、《红孩子》、歌曲《我的祖国》、《人说山西好风光》、《思念》、《说聊斋》等等。乔羽是山东人,1927年生在微山湖畔、大运河边的济宁——一座夹在孔府与宋江营寨的古城,他的家庭清苦但却具有浓厚的文化气息,母亲口头的民歌和民间故事,父亲的几箱诗文小说成了他幼年的精神乳汁,这一段童年的经验,对他以文