山川秀美数江南 文人墨客赋新篇——明末杭州画家群体浅议

明末是中国私家收藏史上的繁盛时期。无论是画家数量,还是鉴藏家群体,都是前代所无法企及的。据徐沁《明画录》记载,明代画家有八百余人,他们大都参与到了艺术市场中来。范允临《输蓼馆集》记载：＂今吴人目不识一字,不见一古人真迹,而辄师心自创,惟涂抹一山一水、一草一木,即悬之市中,以易斗米,画哪得佳耶？＂如此庞大的生产创作群体,有力地保证了绘画市场的供给。     

清代盐商对扬州八怪的赞助

扬州不仅是个历史悠久、风景秀丽的古都,同时也是艺术气氛浓厚的文化之城。"故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州",这句诗每每激起人们对扬州的无限遐想。扬州古称广陵,是禹贡九州之一,位于运河长江交汇处,作为水陆交通要道,又是清代两淮转运使的驻地,漕运与盐运成了扬州经济文化的支柱。扬州的盐商主要来自陕、晋和徽州地区。这些盐商有"贾而好儒"之风,对古玩书画十分爱好。他们不仅收藏艺术品,还积极地对画家进行各方面的资助,尤其突出的是——     

唐伯虎卖画

如果要问谁是画史上最具传奇色彩的风流浪子,那当属唐寅无疑。唐寅(1470～1523年),初字伯虎,后更字子畏,号六如居士、挑花庵主、鲁国唐生、桃禅仙史等,江苏吴县吴趋里(今苏州)人。少有俊才、博雅多识,自称江南第一风流才子。唐伯虎玩世不恭而又才气横溢,在诗文上声名显赫,展露出特异的个性。他蔑视圣贤、关注民生,作为江南纵情任性的代表人物,与祝枝山、文徵明和徐桢卿并称"吴门四才子"在绘画上,尤长山水与人物,作品运用形象的笔墨业表现独立人格的精神追求,流注着一种激愤且狂放不羁的思想。与沈周、文徵明、仇英并称为明四家,对明中期以后的绘画产生了深远的影响。唐寅独特艺术风格的产生,与他的卖画生涯有着密切的内在联系。     

唐伯虎卖画

如果要问谁是画史上最具传奇色彩的风流浪子,那当属唐寅无疑。唐寅（1420-1523年）,初字伯虎,后更字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、桃禅仙史等,江苏吴县吴趋里（今苏州）人。少有俊才,博雅多识,自称江南经一风流才子。     

润例高手的故事

“大幅六两,中幅四两,小幅二两,书条,对联一两,扇子,斗方五钱,凡送礼物,食物,总不如白银为妙……”中国的书画大师曾如此自信坦白,这些在民国润例面前的高手着实有着今人值得学习的一面。     

鉴藏对黄宾虹的多重意义

鉴藏作为黄宾虹艺术生涯的重要组成部分,不仅是他经济的来源,人际交往的窗口,也是他理论研究的基石。最为重要的是,鉴藏提高了黄宾虹的审美眼光和艺术思想,深刻影响了他的绘画风格,形成了他浑厚华滋、劲健圆浑的艺术风格。     

元朝鉴书博士柯九思

元代的私人收藏风气较之两宋更为兴盛,社会上参与书画市场的群体面更广。除了大长公主、柯九思、鲜于枢、赵孟頫等贵族、重臣这样的收藏家外,在江南地区还涌现出了众多的平民收藏家,留下了如周密的《志雅堂杂钞》、汤允漠的《云烟过眼录续集》之类著录书画古玩等藏品的著作。同时,元朝继承了南宋与金内府的大量藏品,宫廷书画异常充足。文宗图帖睦尔(1329～1331年在位)为元代最重视文艺的统治者之一,史载他就能作画。他在位时收纳了一批文入画家,委以官职,给予优厚待遇,让他们能集中精力安心创作。不仅如此,元朝亦设立秘书监来管理和收藏书画古物,并建立了储存与鉴赏古玩字画的奎章阁,设鉴书博士等职专门负责书画藏品的归类鉴定。而柯九思就是其中最重要的鉴书博士。     

明末徽州的书画市场

“欲识金银气,多从黄白游。一生痴绝处,无梦到徽州。”汤显祖的一首诗道出了徽州无限的神秘。徽州自古文人荟萃,商业繁荣,资产雄厚的徽人在行商之余,热衷于古玩书画的收藏,由此引发了徽州艺术品市场的兴盛,亦带动了周边地区古玩市场的发展。那么,晚明徽州的艺术品市场到底是怎样的？又有哪些自身的特点呢？     

胡佩衡的书画艺术及价值管窥

在当今火热的拍卖市场上,一些被历史所遗忘的画家,往往会在一夜之间创造出高价,渐渐地成为市场的宠儿。然而这并不是艺术品市场的泡沫,而只是其本身艺术价值的合理回归,并且还会有着巨大的上升潜力,这是一种正常的市场现象。如民国时期在京城画坛上与萧俊贤、萧谦中有＂二萧一胡＂之称的胡佩衡,就是其中的典型人物。     

明代宁波收藏往事

明代是艺术品市场极为兴盛的时期,尤其江南地区,凭借其优越的地理位置与发达的经济,曾一度引领了整个社会的鉴藏风气,如杭州,苏州河嘉兴等地都是艺术品收藏十分火热的城市。