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当下,中国剧集在亚洲范围内被不断翻拍。从翻拍到被翻拍,不仅体现了中国影视行业地位的提升,更是转文化传播范式下“互联互通、共生共荣”理念的很好诠释。本文关注这一现象的生产方式与传播机制,从类型建构上的平行关系、生成逻辑上的互构关系,以及意义解码上的递进关系三个维度,探寻中国剧集海外输出之道。 相似文献
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近年来随着互联网的兴起,原本植根于电视荧幕的电视剧,其制播模式似乎呈现出一种发展乱象.从电视台独家到跨屏播出,从台网联手到停止合作,从“4+X”再到“一剧两星”,与之伴随着的是电视剧定义被不断模糊:微电视剧、网络剧、自制剧、定制剧等.这一切的背后,折射出互联网对传统电视媒体的冲击,从“草根”逆袭到分庭抗礼,短短几年便掀起一场革命.究其原因是互联网自身媒体融合的特性决定了一场电视剧制播模式的革命.与之相比,之前的制播分离是一次体制改良,解决的是“制”的问题,“播”依旧在电视上播,媒介属性上电视剧依旧是电视的专利.面对互联网引发的这场革命性变化,传统电视媒体的态度几经转变:从不屑到震惊,从携手共赢到“师夷长技”,此间转折俨然可以成为一部颇具戏剧性的电视剧. 相似文献
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40年来,加拿大电视剧的海外输出以哈罗德·英尼斯的“中心—边陲”论为发展定位,在文化反哺中从“边陲”走向“中心”;以威廉·古迪昆斯特的“焦虑/不确定性管理”理论为攻坚方案,从被“忽视”走向被“重视”。由此,加拿大电视剧的传播力得以提升,逐渐从“社区”走向世界。 相似文献
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以嵩口古镇现有的滨水空间、广场空间、街巷空间3类基本空间为研究对象,分别选取数量不一的测试点,对其空间内的相对湿度、空气温度、地表温度等小气候要素进行实测,通过小气候数据的变化与古镇空间特质的相关性分析,从古镇广场空间平面布局及尺度、纵向界面的类型、滨水空间断面形式、街巷空间形态下的尺度要素和下垫面要素等角度分析古镇风景园林要素对小气候数据变化的作用.结果表明:水体、植物、下垫面材料及街巷高宽比等风景园林要素对小气候有着显著影响.提出基于风景园林要素下的传统村落小气候改善策略:合理增加驳岸滨水植物绿量、生态化驳岸铺装材料;合理增加广场区的遮荫空间,提升热舒适度;合理选择街巷空间下垫面材料,适应热环境;合理规划街巷高宽比,降低热辐射. 相似文献
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网络大电影,是指选择在互联网上发行的电影,“大”是与微电影的“微”相对应的.具体来说,是指这样一种电影类型:“投资50万元到400万元之间,时长超过60分钟,没有特别大的造景,制作、拍摄、周期相对短,核心是故事”,选择在互联网上发行的电影.①如果说微电影强调“三微”特征:微时长、微周期、微费用,那么网络大电影则与其一脉相承,对这三者相应做了加法,它是微电影发展的必然结果.审视自2010年发展至今的网络剧情影像作品,从微电影到网络自制剧,再到正在兴起的网络大电影,三者之间是紧密勾连的. 相似文献
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机器猫有百宝袋.小樱有百变战斗装.就算是悲剧的织叶每次登场也有华丽的晚装。很难想象这个时代的画笔下.有什么角色会每天按部就班、安分守己的生活.而不给自己和社会制造点小意外?那怎能给我们这些极度缺乏新鲜感的新鲜人带来惊喜呢? 相似文献
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网络自制剧《长安十二时辰》的传播效果肇始于跨文化传播下成功的改编,进而在"洋为中用"的叙事策略与强化中国文化元素的视听构建下,成功走出国门,在"我"与他者之间形成主体间性的理想状态。 相似文献
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当下,随着海外传播力的不断提升,网络剧已经成为讲述中国故事的新锐力量。基于此,本文从“传播力”的概念着手,以国际视频平台YouTube为观测点建立研究路径,对网络剧海外传播力的变化趋势、影响因素加以分析。在此基础上,提出强化主动型思维的主体策略、坚持融合化思维的内容策略和开拓共事实思维的受众策略。 相似文献
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当下,网络文学海外输出欣欣向荣,部分业界和学界人士认为这为IP改编作品走出国门奠定了基础。先成为读者还是先成为观众决定了受众跨媒介接受路径的不同,文章以序位效应为理论依据,循着从国内到海外的研究路径,以传播力提升为目标,探讨受众跨媒介接受的路径构建、心理机制、海外输出背景下的路径选择问题。研究发现,从观众到读者的接受路径有利于最大限度提升海外传播力,即以IP改编作品的海外走红带动网络文学的输出。但现实情况并非如此,建议重新规划海外输出策略。 相似文献