突发公共事件中的媒介角色研究——以矿难报道为例

媒介在矿难事件中同时扮演着政府稳压器、为矿工发出声音的人以及矿主的监督者等多重角色,并形成了多元的报道框架,然而,由于媒介的政府代言人角色具有强势地位,同时,市场的强大力量挤压了媒介其他角色的发挥空间,造成媒介的角色冲突和缺位,使得媒介建构的矿难呈现出强烈的官方色彩,缺乏舆论监督和人文精神.而媒介权力的畸形分布、媒介话语权的不均衡正是我国突发公共事件报道中存在的问题之根源所在.     

娱乐话语与主流话语的合流——以真人秀节目《向往的生活》为例

目前,国内大多数综艺节目中娱乐话语与主流话语处于一种竞争关系,此消彼长,娱乐话语和主流话语如何在综艺节目中实现共赢成为电视人面临的难题.《向往的生活》是湖南卫视在2017年全新打造的明星体验式真人秀节目,1月15日首播当日就以1.70％的收视率和5％的收视份额位列同时段全国第一.究其成功之处,可以看出《向往的生活》在栏目设置、场景选择和叙事模式三个层面将娱乐化的节目形式和内容与主流意识形态完美结合,形成了一套具有示范作用的节目模式.     

乡镇企业科技人员激励管理的实证研究

通过问卷调查方式，揭示了乡镇企业科技人员的需要特征，并在此基础上有针对性地提出了设计科学的薪酬制度、提供事业发展空间、实行“情感激励”、优化科技人员的需要结构以及加强组织诚信建设等激励措施。     

群体性事件报道的新闻框架

本文以“框架理论”为研究基点,考察三类主要的新闻媒介——党报党刊、市场化媒体、网络媒体在群体性事件报道方面的差异,并分析各类媒体所建构的不同新闻框架。由于角色的区别,不同类型的媒体对群体性事件的报道,形成了三种不同的新闻框架体系,即党报党刊的权威框架、市场化媒体的告知框架、网络媒体的质疑框架。     

对失孤群体命运的思考与表达——电影《亲爱的》与《失孤》比较分析

作为关注社会边缘人群生存困境与生存状态的影片,《亲爱的》和《失孤》通过对个体命运的关怀和对现实人生的表述,在迷失于“商业/政治/艺术”三重话语的国产电影中脱颖而出,获得了票房和口碑的双丰收.但陈可辛与彭三源,一位是成名已久的香港男导演,一位是初出茅庐的内地女导演,二人艺术经验、人生经历的差异必然会对失孤群体的影像书写留下不同的印迹.