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韩国钧(1857～1942年),字紫石,亦字止石,晚号止叟。江苏海安人。清光绪五年(1879年)中举。先后供职行政、矿务、军事、外交等部门,曾任吉林省民政使。民国成立后,历任江苏省民政长,安徽巡按使,江苏巡按使、省长、督军等职。曾多次主持苏北地区水利工程。1920年任运河工程局会办。此后,历任财政部江苏苛捐杂税监理委员会、监理公债用途 相似文献
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清代中期,以“扬州八怪”为主的扬州画派,他们以大胆的创新精神,给萎糜的中国画坛注入了生机。然而清代晚明,由于盐运改道、运河失修、铁路兴起及上海开埠等原因,扬州画派逐渐为海上画派所代替。任达过程中,扬州画坛上却出现了著名画家陈崇光。他以沉雄浑厚的画风驰骋画坛数十午,使衰落的扬州画派又重现生机。 相似文献
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梁实秋（1903-1987年）先生是我国现代著名文学家和翻译家。他学贯中西,一生著述无虚日,约有2000万字的文学作品问世。 相似文献
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杨仲子(1885-1962年),原名杨祖锡,亦名扬子,号石冥山人、一粟翁、梦春楼主。江苏南京人。早年就读于江南格致书院,后留学法国攻读化学工程,后又去瑞士学习钢琴、音乐理论、作曲及西洋文学。归国后任北平女子文理学院音乐系主任、北平艺术学院院长,并兼任北京大学、中法大学等校的法文教授。新中国成立后,任南京市文物管理委员会主任,是著名的音乐家和音乐教育家,一生致力于音乐和音乐教育,建立了中国音乐教育体制,是将西方音乐教育引入中国的第一人。 相似文献
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《中国美术家人名辞典》载:"翁仁,字静斋,一字静村,山阳(今江苏淮安)人。善指头画,人物、花鸟、草虫、林木,均指挥如意。有《一路功名到白头图》,著笔枯劲,款署丁酉,系乾隆中叶人。"此外,《砚田斋笔记》《三洲画史》《半人琐记》《淮关小志》《续纂山阳县志》也有其擅指画,兼治印的记载。 相似文献
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韩国钧（1857～1942年）,字紫石,亦字止石,晚号止叟。江苏海安人。清光绪五年（1879年）中举。先后供职行政、矿务、军事、外交等部门,曾任吉林省民政使。民国成立后,历任江苏省民政长,安徽巡按使,江苏巡按使、省长、督军等职。曾多次主持苏北地区水利工程。1920年任运河工程局会办。此后,历任财政部江苏苛捐杂税监理委员... 相似文献
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张謇（1853～1926年）,字季直,号啬庵,末代状元,中国近代著名实业家、教育家,江苏南通人。一生创办了20多个企业、370多所学校,创办了中国第一座公共博物馆,为中国近代民族工业的兴起,为近代教育事业和文博事业的发展做出了卓著贡献。 相似文献
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千百年来,山水画以鲜明的文化品格、丰富的表现形态,参与了中华民族艺术精神和人文气象的构建,是中国画的最大画种和门类。但自清中叶以来,这个为文人画家所钟爱的艺术形式,在面临世俗趣味的蜕变和画家生存境遇变迁的双重压力之下。 相似文献
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春秋战国之际的刻纹铜器,一直是国家重要文物,在研究中国美术史和青铜工艺史中具重要意义。1978年3月,江苏省淮阴高庄战国墓出土了刻纹铜箅形器4件（见淮阴市博物馆：《淮阴高庄战国墓》,《考古学报》1988年第2期）。这些刻纹铜箅形器,以形制奇特,纹饰精美,生动流畅,神怪纷陈而著称,是研究古代神话和宗教习俗的重要资料之一。但由于这些铜箅形器器壁很薄,况长期埋藏于地下,在地下应力的作用下,早已腐蚀损坏,故一直以残缺的面目出现,不为世人所知。现在,在该器成功修复之际,特从中选择两件,收残补阙,绘制成图,以期全面反映其历史和艺术价值,探索其图像的内容和意义。 相似文献
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<正>我国古代美术中的鹰攫人首、虎噬人首图像一直是美术考古中的重要课题之一,许多学者都进行了探索和尝试,试图解析所蕴藏的含义。但是对于古代美术中的人蛇母题图像却鲜有论及,这些人蛇母题图像,或人首蛇身,或珥蛇践蛇,或操蛇戏蛇,或打蛇食蛇,大都表 相似文献