清代罗聘及其《墨梅图轴》

罗聘（1733～1799年）,清代著名书画家。字遁夫,号两峰,又号金牛山人、花之寺僧、蓼洲渔父、衣云和尚、竹叟等。原籍安徽歙县,其先祖迁居江苏扬州,遂为家焉。明清时期,扬州以经济繁荣文化昌盛著称,为运河中枢重镇。特别是罗聘所生活的雍正、乾隆时期,扬州是江南地区盐、麻、布、茶的重要集散地,两淮盐运使驻节于此,商贾云集,四方辐辏。     

战国时期的青铜博镇

中国古代青铜器以造型庄重典雅、纹饰繁缛神秘的礼器为主。属庙堂之器。是古代青铜艺术珍品。除此之外。尚有一些小巧可爱、生动传神的动物造型,它们娇小玲珑,憨态可掬,充满着灵动活泼的生命气息,在威严神秘的青铜艺术中独树一帜。1978年江苏准阴高庄战国墓出土锕牛和铜虎其8件,4件一组,形成固定的牛、虎组合形式。这些铜牛、铜虎小巧玲珑,形态逼真,铸造精良,其上还有线刻纹饰。     

战国牛虎形青铜博镇

中国古代的青铜器,以其庄重典雅的造型,繁褥神秘的纹饰,形成一种狞厉之美,在中国美术史上具有重要位置。但这些铜器大多以礼器为主,属庙堂之器,是古代青铜艺术的珍品。除此之外,尚有一些小巧可爱、栩栩如生、生动传神的动物形雕塑。它娇小玲珑,憨态可掬,充满着灵动活泼的生命气息,在威严神秘的青铜艺术中独树一帜,成     

战国云雷纹兽首铜鼎

战国云雷纹兽首铜鼎,1978年淮阴高庄战国墓出土。该器口呈椭圆形,方沿平折、曲口、束颈、垂腹、圜底,口沿上有对称附耳,底有三蹄足。在双耳之间的前沿上,有一兽首昂首耸立,高出器表,与兽首对面的口沿外,有狭条状兽尾与之对应。其兽首双耳高耸,双目圆睁,就连嘴唇胡须,也刻画细微、生动逼真,活像一只憨态可掬的野兔,着实令人喜爱。耳饰三角形云雷纹,吻饰     

薛怀和《芦雁图》轴

薛怀乃清代著名朽画家,字小凤,号竹君,晚号竹居老人。其舅边维祺（1684～1752年）,字颐公、寿民,号苇间居士、绰绰老人、山阳增贡生,“扬州八怪”之一。边寿民书法钟太傅,画入逸品,尤以芦雁著称,与“扬州八怪”中的郑板桥、金农、黄慎、李复堂等齐名。薛怀自幼与其兄薛慎（字廉村）一起随舅父学画,耳濡日染,得其真传,亦以芦雁驰名,在诗书画印诸方面均取得不俗的成就。     

淮安运河村战国墓的雕刻艺术

我国的雕刻艺术源远流长，早在旧石器时期，生活在今北京地区的山顶洞人，就有原始的雕刻艺术。在新石器时期的考古中，浙江河姆渲：迎化的木雕和骨雕、辽宁红山文化的玉雕和石雕、河南裴李岗文化的陶雕和泥雕，都是精妙绝伦的雕刻艺术。商周时期，我国的青铜器盛极一时，创造了光辉灿烂的青铜艺术。     

清丽典雅 神气生动--陈之佛书画作品欣赏

陈之佛（1896-i962年）,号雪翁,浙江慈溪人,早年赴日本留学,归国后,曾任上海美术专科学校、上海艺术大学、中央大学敦授,国立艺术专科学校校长,先后出版《图案ABC））《图案构成法》《中国陶瓷图案概观》《西洋美术概论》等书,是中国工艺美术的奠基者之一。1935年,陈之佛在南京首次举办工笔花鸟画展,     

淮安运河村战国墓木雕鼓车的发掘和复制

淮安运河村战国墓的木雕鼓车为迄今先秦考古中所仅见，是国家一级文物。对它的发掘、研究和复制，不但是对该车的抢救和保护，也是运用现代科学技术，结合历史文献所进行的一次先秦鼓车的实验考古。通过发掘、研究和复制，基本查清了先秦鼓车的形制和结构，掌握了该车工艺和装饰特征，得到了一辆具有丰厚历史文化内涵的木雕鼓车展品。该课题是对中国古代车制研究的一个贡献，也为研究和展示中华文明和淮安悠久历史与文化提供了重要实物。     

论淮安出土的商周青铜器

淮安出土的商周青铜器以铸造精良和纹饰精美而著称,是江苏省出土青铜器较多的地级市之一,许多铜器为全国考古发掘中所仅见,是中国古代青铜器的一个重要出土地。新中国成立以来淮安出土的商周青铜器大致可分为商、西周、春秋、战国四期,有着较高的艺术价值。     

考古资料中的蛇和相关神怪

蛇是自然界的一种动物，也是中国古代神话中一些神怪的原型，我国第一部神话总集《山海经》中就有许多蛇怪。由于历史的原因，《山海经》也和大部分历史典籍一样具有错论和脱漏，人们对其中的神怪多迷惑不解。然而考古发掘和出土文物中具有丰富的神怪资料，这些资料是古代神话的真实写照，是研究古代神话和宗教观念的重要资料。实际上，这些出土地点清楚、时代明确、鉴定准确的考古资料，不但在研究古代神话上具重要意义，在研究和探讨《山海经》上亦具价值。从考古学上看，这些资料大都是古代陶器、青铜器、漆木器上的图像资料。这些图像资…