周刊“三性”

这里说周刊的“三性”,系指新闻性、文化性和实用性。 据我所知,报纸周刊兴起于80年代中期。周刊兴起的原因现在分析起来其实很简单;广大读者对文化精神产品的需求不断提高,而现有的文化精神产品数量相对馈乏且质量不高。尤其是党报党刊上可读的东西更是不多,版面语言相当单调,故对其改进的呼声颇高。正是在这样的背景下,报纸周刊应运而生。 从本质意义上看,周刊的产生正是媒体走向市场的必然产物。从内容上看,它强调文化性、趣味性、生活性、可读性;从版面上看,它以其新鲜性、美观性取胜。也就是说,基本上唯读者所需是瞻。正是在这样的指导思想下,周刊在短时期内找到了“卖点”,取得了广泛的市场认同,显示了广阔的市场前景。 十多年来,报纸周刊走过了发端—成长—中兴—成熟—稳定之路,报纸周刊市场可谓品种繁多、花色齐备、特点鲜明、后劲十足。一方面,周刊市场上的竞争依然激烈,因实力不济被淘汰出局者累累;另一方面,也有雄心勃勃的“新生代”,携新观念、新运作、大勇气、强精力等方面的优势,又参与到新一轮的竞争中。加上新的媒体(如广播、电视和国际互     

历史·现实·人——《八月八日:我们守住了长江干堤》采写感想

在’98抗洪报道中,《八月八日:我们守住了长江干堤》能得到专家和读者的认可,我想有两个方面原因:一是这篇消息以史为证,具有鲜明的历史与现实的可比性;二是它写活了人,表现了抗洪军民万众一心、顽强拼搏、不怕牺牲的精神。 ’98抗洪斗争波澜壮阔,愈演愈烈,超乎人们的预料。8月初,我被编辑部派遣赴荆江三险段之——的监利时,已先到过嘉鱼、黄梅等抗洪一线采访。当时,人汛已一个多月,军民抗洪抢险持     

厚题薄文——抗洪救灾期间报纸版面设计浅议

所谓厚题薄文,就是在版面设计时,把标题做得大一些,处理得重一些,把文章编得短一些,精练一些。在今年抗洪斗争中,我打破常规,运用厚题薄文的手法进行版面设计,取得了良好效果,得到了领导和同行的好评。 今年这场斗争,是人同大自然的一次大较量,气壮山河,壮怀激烈,英雄壮举,可歌可泣,动人场面,随处可见。在这种氛围下,报纸版面就不能平平淡淡,小家子气,必须有大气魄;其次,抗洪救灾斗争紧张,条件艰苦,人们读报的时间有限,长文发多了,读者没有时间看,标题不醒目。引不起读者的注意,报纸的作用发挥不了。厚题薄文,能给读者形成强烈的视觉冲击力,引起读者阅读的兴趣;同时,厚题薄文也是我们报纸自身特点所决定的,因为我们是四开小报,容量只有那么大,不厚题薄文是不行的。 为了做到厚题薄文,首先,我同编辑部的其他同志配合,尽量把稿件编短,这样就为厚题薄文创造了条件。如8月18日头版在《万余将士闻“峰”而动/彻夜激战石首江堤》的通栏大标题下,安排了4条稿子,其中有两条是集团军这样的大     

记者体验:角色的转换——《我在精神病院上了一天班》采访手记

这是一次特殊而令人难忘的采访。 从今年5月7日起,文化报在“新闻追踪”版新开设了“记者体验”栏目。体验式报道是近几年出现较多的与常规性的新闻报道完全不同的报道形式。我们过去采写新闻都是以记者的身份、站在旁观者的角度客观地报道新闻事实,文中也要尽量少地出现记者的影子,即使要表明倾向,也要以事实来说话。 而这次不同,本报记者将分赴不同的工作岗位,作一次职业性的体验,报道中所写的也是记者自己对所采访职业的亲身感受。这是我采写《我在精神病院上了一天班》的特殊性所在。(此稿刊登在1998年5月7日《文化报》8版) 作为一名编辑,我联想到自己接触过一些精神病院的医护人员,和其它综合性医院的工作人员相比,他们除了工作本身很辛苦以外,还要承受极大的心理压力(因为有些精神病人发病时会伤人)。精神病人是一个特殊的社会群体,往往受到一般人的歧视,而精神病院医护人员工作的艰难辛苦,也很少被人们了解、认识。若以“记者体验”的方式来反映他们的日常工作,可能会收到单纯的新闻采访难以得到的效果。     

写短稿要从记者做起

一些通讯员私下抱怨,你们要求我们写短稿,可是你们自己的稿件却越写越长。 翻开报纸一看,这话还真有道理,君不见,但凡数千上万字的稿件,无不是“本报记者”的杰作,难怪通讯员们会有这样的意见了！ 记者写稿,天经地义,而且一般情况下,记者参与采访和写作的,大都是一些比较重要的新闻,往往需要作突出的反映。实事求是地说,要对字数进行一刀切也是不现实的,对于重大事件的写真、英雄事迹的描述,便需要一定的篇幅作保证。但除此以外,是不是也存在记者和通讯员在用稿问题上宽严有别的现象呢?     

《学语文报》的科学定位思考

《学语文报》既有一般报刊的共性,又有其独特的专业属性。虽然已经明确了它是教学辅导报的属类,但为了准确把握其个性特征,便于科学有序的操作,为了能有长久生存和持续发展的空间,对其进行科学定位是必不可少的。《学语文报》的科学定位原则是: 一、读者群的定位——可行性原则 对一张报纸生存可行性研究,要考虑的条件是多方面的,最重要的莫过于有无固定读者群的考虑。固定的读者群是报纸的生存之本。 语文即语言(口头为语,书面为文,文本于语,合称语文),学语文即学语言。汉语是汉民族的母语,是学习、工作、思维、交际的工具。语文学习、语言运用,是每个人必不可少的,《学语文报》面对如此广泛的读者对象,怎样确立读者群的定位?如何选择其中的一个群体作为自己主要的、固定的读者?读者群定位的科学性,衡量的标准是有无可行性。经过分析研究,综合比较,前景预测,选择中学生这个群体是最具     

精品意识与创造精品

创造摄影精品必须有正确的思路 伴随“图文并重、两翼齐飞”方针的提出与实施,宜昌日报的版面逐步发生了令人惊喜的变化:新闻图片的数量越发越多,篇幅越发越大,位置越发越重。与过去“重文轻图”、“文多图少”境况相比,这无疑是一个了不起的进步,是一种历史性的飞跃。然而,当图片发多了发大了发重了之后,又出现一种令人尴尬的现象,这就是图片的数量多,精晶少;图片的篇幅大,份量轻。 为什么会出现这种现象?贯彻“图文并重、两翼齐飞”的方针,我们注重了从形式上突破(如编图片头条、设图片专栏、办图片专版等),忽视了从内容上的提高。由于认识上存在这种偏差,在较长的一个时期内,我们在检验“图文并重、两翼齐飞”的方针贯彻得好不好的时候,往往自觉不自觉地运用了这样一个不成文的“标准”:即图片编发得越大越多越重,报社对图片就越重视,“图文并重、两翼齐飞”的方针就贯彻得越好,反之则反。用这种“标准”衡量的结果是,新闻图片数量可能形成“半壁河山”,但精品也可能仍是“文多图少”。 怎样解决这一难题呢?宜昌日报在实践中探索出了“两个一”的思路。第一是强化“一种意识”,即精品意识。第二是实现“一个转变”,即逐步实现新闻图片从“数量型”向“质量型”转变。为了稳妥地实现这个“转变”,     

谈新闻摄影角度的选择

1996年在哈尔滨召开的全国报纸总编辑新闻摄影研讨会上,人民日报总编辑范敬宜就当好摄影记者,拍摄好一张新闻照片讲了6个字:底气、眼界、学养。 底气:主要是学好邓小平同志建设有中国特色的社会主义理论,提高把握全局的能力。眼界:了解国际国内的经济、科学、文化、新闻事业的形势。学养:主要是指摄影记者的综合学识修养,它包括政治、经济、文化、科学、技术、摄影角度的选择等。本文仅新闻摄影角度的选择谈一点肤浅的认识。 去年5月,基层通讯员给我提供一条新闻线索:宋河苍台小学一位女教师的教学工作出色,并要我去采访。我匆匆赶到宋河苍台小学,拍了这位教师上课、学生做游戏等照片。我把这些照片给同行们看,他们说太平淡,不新颖,当头一棒把我打懵了。我抱着试一试的心情,还是把照片寄了五六个报社,结果都是石沉大海。此时,正是香港回归日益临近,上级指示,要利用这一大好形势,对学生进行爱国主义教育。过了一个星期,我第二次赶到宋河苍台小学。上午第四节课,这位女教师上美术课,告诉学生制作国旗,我端起相机抢拍了好几张,回报社后连夜冲洗出来,把其中一张寄给了《湖北日报》,不几天就登出来了。其他报纸也相继刊登。一个初学者,能上《湖北日报》是一件大喜事,我高兴得一夜未睡。 1997年6月份,离香     

快给消息“减肥”

“让消息唱主角,多发消息,多发短消息”,近年来这些呼声不绝于耳。但是收效甚微,时下消息越来越“肥胖”了。现在应该发出给消息“减肥”的呼吁了。 当今很多人由于营养过剩产生了肥胖症,既影响形象,又危及寿命,“减肥”保健应运而生,种种减肥药、减肥茶、减肥膏、减肥带冲向市场。然而,“消息肥胖症”尚未引起人们足够的重视。消息的主要特征是短,这本是“祖传秘方”。新闻界为“短”大声疾呼,几乎已经声嘶力竭。然而消息却是越来越长。随便翻开几张报纸,可以看到要闻版上长达几千字的消息。某报今年5月头版头条发表的关于某镇发展乡镇企业的一条消息,长达7826字。翻开一家地市报一个月的合订本,发现竟有5天头版都是“老三篇”,即除了照片外,每版只发了三条消息,没有一个是2000字以下的“瘦子”。与时下的肥胖症一样,有的“不限制体重”,记者随意写多长;有的“不注意节食”,冗长的背景、繁杂的过程、无味的空话统统写上;有的“拒绝服药”,领导一再呼请扬“短”避长,记者却越写越长,编辑越发越长。消息加长、增肥、变胖,读者生厌,信息量少,违背了     

新闻图片说明也要创新

新闻图片要创新,图片说明也要创新。这是广大读者的要求,也是新闻摄影工作者一个值得探讨的新课题。 新闻图片是通过可见形象去激发人们情感和观念的新闻样式。它的优势是直观、形象、真实性强。俗话说:“百闻不如一见”。一张图片可以把千百里外的新事物、新人物呈现在人们的眼前,使读者看得一清二楚,留下深刻印象,感到真实可信。这是单纯用文字形式传播这一新闻所难于办到的。 但是,这是不是说新闻照片就可以不要写好文字说明呢?不是的。事实证明,一张好的照片,如果没有文字说明,就像一个哑巴,叫人摸不住他的心思;如果文字说明颠三倒四,或出言不慎,就像在一簇鲜花旁放着一堆垃圾似的,大刹风景;如果配上一个好的说明,就犹如锦上添花,相映生辉。