阁楼里的潘(1)

我十二岁的时候,第一次见到潘。他的模样出现在不同的场合,最初是贴在香蕉皮上的一枚皱巴巴的碧绿色标签。那是一张奇怪的,男孩儿的脸。潘的脸贴在金黄色的香蕉皮上,散发出一种热带水果的清香。他的脸上带着难以描述的微笑,腮帮朝着两边夸张地鼓开,紧闭的嘴唇像小丑那样鲜明而滑稽,既友好又诡异。另外有一次,在一张刚刚被扔掉的糖纸上我又看见了同样奇异的脸。后来,在我十二岁生日后不久—圣诞节的早上,我在公园里遇见一个神秘人在卖气球。那些气球上也印着我曾经看见过的、难以忘掉的奇怪的笑脸。我从来没有看见过这么鲜艳的气球。它们像从…     

8招成为好爸爸

其实,爱不是沉重的负担,也不需要刻意所为,只要爸爸能用自己的方式来关爱,照顾、引导孩子,都能给孩子以高质量的爱。     

4位老人的成功育儿方案

高水平的隔代育儿,说不定比年轻、忙碌的父母自己带孩子还要好。隔代育儿的弊端不少,但又是很多父母无奈的选择。不过,随着＂80后＂父母的增多,祖父母们似乎也开始更新换代了。他们中有不少人都有着不错的知识积累,人生阅历也相当丰富,所以对孙辈们的养育也很成功。     

爽籁发而清风生 纤歌凝而白云遏

正先外公王颂余可谓陈少梅先生旅居津门时期的为数不多的至交之一,记得家母曾说起她对此的幼年记忆,"作为一个旧式家庭,家里每当来男性客人,女眷和小孩儿都要回避,但是少梅先生来时,我们却毫不在意,并有时还同在一桌吃饭",由此可见二位先贤亲密无间之关系。而颂余翁在世时每当对我提及少梅先生时更是对     

铺陈佳境 别开生面——日本当代水墨画大师平川敏夫

<正>"群山出没白云中,烟树参差淡又浓。笔意无穷看不尽,天边还露两三峰。"清代文人画大家查士标的这首描写雨中黄山的诗用以形容当代日本水墨画代表画家平川敏夫(1924—2006)的《黄山松雨》实在是再恰当不过了。古来以黄山为题泼洒丹青的可谓难以数计,石涛写其润秀,弘仁现其孤高,     

现象外之象 品味外之味

正每当谈起中国画的特征时,即便是完全不懂的人也大多会说出"中国画是写意的"之类的断语。诚然此话绝对不错,但是若要深究何谓"写意",恐怕就不是人人都能说出个一二三的了。其实,从绘画的角度上看,所谓的"写意"可以有"写意画"与"写意性"两种不同的探寻方向。中国画虽说千百年来从题材、内容乃至表现工具、表现材料都有了很大的变化,有的甚至是根本性的变化,但     

炳烁联华 英笔奇气——精巧华丽的尾形光琳

正"凡落想落笔,为人人意中所能有所能到者,忌,不用。必出人意表,崛峭破立,不自人间来。......不然,人人胸中所可有,手笔所可到,是为凡近。"当我们看到日本江户时期的代表画家尾形光琳的《红白梅图》时,不由得想起中国清代文艺评论家方东树在《昭昧詹言》中的这段话。不是吗?我们从图中不难见出,光琳正是以他那种语不惊人死不休的精神,想人所未想,千锤百炼,为人们创造了一个美轮美奂的境地。《红白梅图》     

“摆谱”毁了NBA

半年的劳资大战,耗得人精疲力尽。但NBA和球员工会依然兴致勃勃,他们居然还有力气端架子摆谱。如果不是因为双方摆谱,NBA早在去年11月就准时开打了;如果不是因为摆谱,全明星赛不会取消,斯特恩和亨特也不会在晚上做恶梦;如果不是因为摆谱,斯特恩不会在劳资大战的关...     

物以貌求 心以理应——日本写实主义的旗手圆山应举

正在中国,"论画以形似,见与儿童邻""意足不求颜色似""聊写胸中逸气"??这些古代文人画家们提出的高论,不仅早已为人所熟知,且确实对有宋以来的中国水墨画发展有着相当大的影响。可以说自文人画出现,那种重气韵生动、轻应物象形的现象愈演愈烈,其后的水墨画史几乎为文人画史所取代。固然后世的美术史家和美学家们对这种文人画给予了很高的评价,但文人画后期给水墨画带来的程式化倾向和生命力匮乏现象,对于水墨画发展所起的阻碍作用也是不争的事实。但是,虽然水墨画传入日本时正值中国文人画的鼎     

大器晚成 大象无形——小论日本文人画巨匠富冈铁斋

正由于在历史上日本没有如中国那样的文人士大夫阶层,因而在对文人画的体味与表现上就显得缺乏底蕴。所以在日本的文人画兴盛的江户时期尽管也出现了如池大雅、与谢芜村、浦上玉堂等颇为杰出的文人画家,对日本水墨画的发展衍变也确曾起到了某种催化剂的作用,但在我看来他们依然处在对中国文人画的学习传承阶段。如此下去,日本文人画不仅难望中国文人画之项背,