视像时代的布尔乔亚文化

所谓视像,从广义上来看,指与现代电子光学技术密切相关、随着现代电子传播媒介发展起来、以电视与网络为主要传播方式、主要作用于人们的视觉与听觉器官的图像艺术。在     

传媒绘制的中产阶层群体形象研究北大核心CSSCI

大众传媒制造了关于中国中产阶层在经济、文化、政治、社会等方面的认知,形塑了其群体形象和身份认同。其中,众多面向中产阶层受众群体的媒介绘制的中产阶层形象,既是消费主体和生活方式样板,又具有职业理想和社会关怀。特别是那些具有社会责任感和行动能力、敢于为尊严和权利去努力行动的中产阶层人物受到推崇。这些中产阶层人物形象被视为已具有行为示范,价值观及社会规范创建、引导等社会功能。     

都市报如何进行“和谐社会”议题报道

在中国目前的新闻战线中,都市报占据了中国报业的主流市场,它们完成了对市民群体受众的开发和整合,拥有了庞大的读者资源。在和谐社会议题的报道中,都市报应该充分发挥作用,做一个优秀的议程设置者,从而唤起公众使命感,为构建和谐社会谱写新篇章。(一)和谐社会建构的议程设置议     

文化媒介人的阶层身份及其影响

传媒从业人员是典型的中产阶层,作为"文化媒介人",他们是传媒实践的主体,会对传媒的体制变化、产业经营、内容生产、话语表述、风格塑造等有着具体而直接的影响.     

男性视野中的女性主义文学

当下一些比较极端的女性主义文学作品,存在着反文化、非主流、拒斥现实的自闭现象,其方体叙述有着对男性窥视欲望非同一般的依赖。     

财经杂志及新闻专业主义

20世纪90年代以来,在建构和确立中产阶层的市场经济主体性的过程中,各种财经媒体可以说是居功甚伟。从传媒文化的角度来看,财经媒体实际上提供了新的传媒话语,它是在中国现代化进程中的产物,与中国社会结构转型具有特殊的关系,它们营建了一个经济学话语的新闻场域,建构了关于自由主义市场经济的认知世界的视域,这其中其实也是在建构一种宏大叙事,核心就是对中国中产阶层的自由市场主体身份的建构。     

当代传媒的中产化倾向研究

20世纪90年代以来,一部分中国传媒开始建构新的中产阶层的社会身份,体现出一定程度的中产化倾向。传媒的这种中产化倾向,既与时代背景下社会结构的变迁有关,也决定于传媒业自身体制的变化和业态的发展。     

校园DV创作潮流解析

DV是"Digital Video"的英语缩写,习惯上指的是小型的数码摄像机,通过数码方式拍摄并记录的动态影像素材可通过电脑进行后期剪辑。当前,我国大学生DV创作潮流正在许多高校蔓延,大学生DV创作进入了一个繁荣时期。     

杂志的成功与受众本位——基于对《看电影》的研究与分析

上世纪末,中国电影生产、传播与消费的新生态逐渐形成,新世代影迷群体成为观影主体,也成为电影杂志的受众主体。《看电影》杂志以精准定位和营销领先于同侪。新世代影迷具有特定受众特征和消费审美习惯,该周刊精准定位新影迷主体,形成较稳定的杂志形态,满足了受众的需要,在大众文化市场占据了重要的位置。     

宏识孤怀 自辟蹊径 审思明辨——论田中阳《承先启后的历史坐标》

田中阳的《承先启后的历史坐标》一书,契合湖湘文化的特性,是一本宏识孤怀、自辟蹊径、审思明辨之作,本身已然成为湖湘文化的源远流长进程中的一曲小小的河湾,回旋幽深之处,自有一番静谧而博大的情怀和气象。