多从读者角度写消息

中秋前夕的9月22日,羊城晚报发了这样一则消息: 省气象台报告中秋之夜月儿明据省气象台报告,中秋之夜,月明无雨,天空会有一些白云,并伴有微微的东北风。如要到白云山或其他高处赏月,会有阵阵小北风,半夜气温可降到摄氏19°到     

熟悉生活 掌握细节

细节,是人物活动中一些看来很细小,但又很有典型意义的动作,语言,心理活动以及场景等等。别看它仅仅是一言一语、一举一动、一景一情,却对表现人物的思想、性格,阐发作品的主题,具有至关重要的作用。这可以从以下三个方面来理解: 其一,好的细节能发挥以少胜多、以一当十的作用。苏联作家波列伏依说:“要做到写得鲜明,通常总是选出一两个典型事件,两、三个最有特色的细节。”小说中的人物形象,总是由语言、神态、动作、场景等细微末节表现出来的。有了几个能代替广泛描述的细节,人物的形象就鲜明突出     

从阅读报纸中学习写稿

许多通讯员为身边没有指导老师而苦恼,为没有写作参考资料而埋怨,殊不知,报纸就是通讯员的第一任老师,从阅读报纸中可以得到提高。美国著名的新闻学家杰克·伦敦说过:“您想当一名新闻记者吗?那就得阅读报纸。”这话颇有道理。报纸——不说话的老师报纸是学习党的方针政策的好教材。搞新闻报道,必须熟悉党的方针政     

多从读者角度写科技新闻

科技新闻容易写得呆板枯燥,这可谓是一个老大难问题。但是,《湘江水清江豚乐》却写得生动形象,別开生面。“奥妙”何在?从读者心理学的角度来说,它好就好在站在读者的角度写科技新闻。首先它从读者最感兴趣的事实入手:在“铜官渡口的湘江水域中人们突然发现10余条江豚逆流而上。有趣的是,这些江豚还不时地一对对跃出江面,抖动着黑褐色的躯体,给两岸等待过渡的行人作‘杂技表演’。”作者抓住新近发生的“江豚戏水”一事作导语,以真实生动的描写引人入胜,仿佛给读者再现了一幕动物表演,然后再把要告诉读者的事情娓娓道来,吸引读者一口气把消息看完。作者还善于从读者最为关心的“饮水”问题用笔     

怎样把生活素材变成小小说

艺术来源于生活,但生活并不就是艺术,要把生活素材变成文艺作品,还需加工创作. 怎样把生活素材变成小小说呢?先讲一段生活中我亲身经历的一件小事.一次我进城去看望一位同事,在回学校的公共汽车上,掏钱买车票时,发现钱包里仅有四分钱(出门时换了一件衣服,有几块钱留在那件衣服的口袋里了),从几个口袋里掏来掏去也凑不够买票需用的一角一分.我急得满头大汗,从车尾挤到车头,想找一位熟人,恰恰这天在车上没见到一个熟人.快下车了,我又掏出钱包,里里外外翻了一遍,我多么希望冒出几分钱来啊!可是没有,仅有四分钱和几张八分的邮票.这时我只好央求乘务员道:“同志,我忘记带钱了,这里只有四分钱和一张八分的邮票,就请代买一张一毛一的车票吧.”女乘务员笑了笑:“我们不收邮票,你就买一张四分的车票吧.下次出门要带足钱.”我尴尬地下了车.     

欧·亨利手法

欧·亨利是美国杰出的短篇小说家。早年当过学徒、牧童、会计及银行出纳。他一生写下了近300个短篇和一部长篇,丰富的生活经历,带给他多样化的创作题材。他的作品描写了美国资本主义社会各阶层的形形色色人物,故有美国的百科全书之称。欧·亨利以善于巧妙安排情节著称于世,尤其注重结尾的艺术处理,故事情节由高潮转为结局时,笔锋一转,作品主人公的命运随之发生了一百八十度的大转弯。这一剧变,出人意料,读之令人愕然,思之又令人信服,这被美誉为欧·亨利式结尾。对后来的短篇小说创作产生了极为深刻的影响。今天,在小小说创作上仍值得我们借鉴。     

论新闻构思的运动机制

所谓新闻构思是对新闻素材的重新组合,从而使思维不断深化和序化的运动过程,是信息的加工运算求解的过程,是一个百转千回最后豁然开朗的求索和顿悟的过程。它包括确定基本材料、基本观点、基本题旨和基本样式。构思是一种创造性的、复杂的思维活动,它处于一种动态的思维之中。本文试想探讨新闻构思的一些基本规律。     

坚持为读者服务的方向

说起报纸为读者服务,就不能不想到新闻界的老前辈邹韬奋和他所办的《生活》周刊。韬奋从事报刊活动具有优良的工作作风,最突出的一点是密切联系读者,热心为读者服务,他曾说:“尽自己的心力,替读者解决或商讨种种问题,把读者的事看成自己的事,与读者的悲欢离合,甜酸苦辣打成一片。”党报更应发扬这种精神,密切联系读者,热心为读者服务。为读者服务是党报的重要任务在有些新闻工作者的心目中,对于象《服务窗》、《读者问答》等为读者服务的栏目,往往认为“版面小,稿件零碎,     

让读者去回味——小小说的结尾

小小说要有好的开头,也要有好的结尾。好的结尾,常常使读者感觉余味无穷,发人深思。作家冯骥才在《谈创作思维的习惯》一文中说:“我喜欢这样的结尾,把话留下半句,把感情推出去。作品终结时,能将作品的思想推选一层,这一层又完全交给读者去想象。”小小说更应如此。好的小小说都应当“言有尽而意无穷”.这就叫含蓄。含蓄,本是任何样式的文艺作品所共同重视的;然而,由于小小说字数少,就更要发扬这一特点。可以这样说,没有“弦外之音”和“言外之意”,就难于有真正的小小说。结尾浅露的直说,是无法“以小见大”、“以少胜多”的。含蓄的结尾方法,有以下几种: 引起回味,让读者有所得。这类小小说的结尾,就是巧妙地运用省略号,让读者透过那省略号,品     

论小小说的模糊美

在自然界和社会生活里,许多事物除了具有清晰、明确的一面外,往往还有模糊、朦胧的另一面.明朗有明朗的特色,模糊也不乏模糊之美.作为现代快节奏生活反映的文学样式小小说,它在真实、生动、准确反映现实生活时也具有“朦朦胧胧”“只可意会”的特点.